Når Michelangelo faktisk begynte å male det Sixtinske Kapell Tak i east end, og sannsynligvis i de første månedene av 1509, betydningen av struktur hadde ikke vært helt etablert i hans sinn. Den første delen inneholder fortsatt skarpe avvik i omfang mellom de store tallene utenfor sentrale scener og de mindre tall som publikum i dem. Videre er det i starten liten følelse av enhet for design blant de ulike komponentene av hele strukturen., Som han gikk, men han var i stand til å integrere elementer så tett, og flytte observatør øye fra den ene til den andre så logisk, at i west end, over alteret, en knapt legger merke til at han beholdt flere inkompatible skalaer, en for profetene og sibyls, en annen for den sittende akter, en tredje for bronse-farget nudister, og en fjerde for scenene i den sentrale rektangler og hjørnet spandrels.,
Enighet er oppnådd dels ved å øke omfanget fra den sittende akter til tallene i kulissene, snarere enn å svekke det som i den første delen av Taket, hvor det sentrale scener, spesielt, ser litt svakt opp fra gulvet. Enda mer viktig, men, Michelangelo var ekstremt forsiktig med å fortsette diagonale bevegelser fra en scene til den neste eller fra kulissene til akter, på tvers av alle mellomliggende hindringer., Diagonal bevegelse av veggen som skiller de to sentrale hendelser i Haman scene, for eksempel, er fortsatt i sving på beina av Skaperen i Separasjon av Lyset fra Mørket, og posisjon av hodet i Skapelsen av Solen, Månen og Planter. På samme måte diagonale av Moses’ stav i Landet Slangen er lengre i ryggen av den nakne venstre over Libyca og hevet høyre benet i diagonalt motsatt naken, venstre over Jeremias. Faktisk, disse diagonale bevegelser er fortsatt gjenspeiles i bena og ryggen av alle de fire akter i neste bukt., Hver gruppe av fire akter, videre omgir en av de mindre scenene, slik at noen av dets former møtes på scenen i form av en stor «X», mens andre beveger om den diagonalt, noe som gir square gruppe forslaget om en åttekantet rammen av levende lemmer. Alle de fem siste profeter og sibyls er så rikt integrert med deres omkringliggende elementene på denne måten at det er kunstig å løsne dem, så må man for den hensikt av en bok, og se dem separat., Michelangelo hadde til hensikt å alle krefter til å jobbe sammen, som de i de flyr buttresses, tverrgående, diagonal, og veggen ribbeina som støtter hvelv av en Gotisk katedral. Figurer, scener, arkitektur og dekor har blitt en uløselig enhet.
Bilde av det Sixtinske Kapell
Farge hele er beregnet til å øke den totale følelse av struktur., Mens Taket er dominert av myk grå og hvit toner av den simulerte marmor og grå-blå himmelen, det er preget av et skarpere innslag av særdeles livlig farge, hovedsakelig de lyse plagg av profetene og sibyls og tallene i hjørnet spandrels, men også varm kjøtt farger av nudister, noen ganger blek, noen ganger dypt brun, den brun bronse av medaljonger, gull-bronse av nudister mellom troner, og myk lilla bakgrunn, ekko i lilla og grå-lilla-toner i Herrens mantelen.,
Gjennom hele Taket, blant alle tallene som er tenkt seg å eksistere i den faktiske plassen i rommet utenfor rammene – den sittende nudister, profetene og sibyls, og deres tilhørende tall – belysning er enhetlig. Det kommer ikke fra windows til Kapellet, som ville ha vært vanlig i illusionistic malerier av det femtende århundre, men fra retning av alteret, mot som, i de aller, celestiale verden av Tak, alle former og styrker, symboler og hendelser, er rettet.