Poznámka Redakce: Tento článek byl převzat z jeho původní podobě a aktualizován, aby zahrnoval nové informace pro Smithsonian Záhady Starověkého Světa bookazine zveřejněna na Podzim 2009.
Během posledních 2500 let, Parthenon—zbožnění starověké řecké architektury—byl otřáslo zemětřesení, nastavte na oheň, zničené výbuchem střelného prachu, vyplenili pro své nádherné sochy a poškozeno tím, zavádějící úsilí o uchování., Je úžasné, že starověcí Athéňané postavili Parthenon za pouhých osm nebo devět let. Oprava trvá o něco déle.
projekt obnovy financovaný řeckou vládou a Evropskou unií nyní vstupuje do svého 34. roku, protože archeologové, architekti, stavební inženýři a řemeslníci se snaží nejen napodobit zpracování starých Řeků, ale znovu jej vytvořit. Museli se stát forenzními architekty, rekonstruovat dlouho ztracené techniky, aby odpověděli na otázky, které archeologové a klasičtí učenci diskutovali po staletí., Jak Athéňané postavili svůj mocný chrám, ikonu západní civilizace, za méně než deset let—zřejmě bez celkového stavebního plánu? Jak se jim podařilo začlenit jemné vizuální prvky do dispozice Parthenonu a dosáhnout tak bezchybných proporcí a rovnováhy? A jak byli stavitelé Parthenonu schopni pracovat na úrovni přesnosti (v některých případech přesné na zlomek milimetru) bez výhod moderních nástrojů? „Nejsme tak dobří jako oni,“ poznamenává s povzdechem Lena Lambrinou, architektka restaurátorského projektu.,
Pokud Parthenon představuje „nejvyšší úsilí génia ve snaze o kráse,“ jako v 19. století francouzský inženýr a architektonický historik Auguste Choisy prohlásil, že v poslední době to vypadá spíš jako staveniště. Staré zdivo se skrývá za houštinami lešení, prken a ocelových sloupů. Miniaturní kolejnice spojují přístřešky, které dům soustruhy, mramorové frézy a další napájecí zařízení. V nejvnitřnější svatyni Parthenonu, kdysi domov masivní sochy Atheny ze slonoviny a zlata, se obrovský skládací jeřáb otočí na betonovou plošinu.,
přestože na kopci dominovala těžká technika, našel jsem také restaurátory pracující s jemností diamantových řezaček. V jedné kůlně jsem sledoval, jak se zedník hromadí na čerstvém bloku mramoru. Byl jedním z asi 70 řemeslníků rekrutovaných pro projekt z řecké jediné tradiční mramorové školy, která se nachází na ostrově Tinos. Jeho technika byla náročná., Aby se nový blok přesně odpovídají staré, rozbité, mason používá jednoduchý polohovací zařízení—tří-dimenzionální ekvivalent sběrače, který je vypracování nástroj pro přesně kopírování skici nebo blueprint—označit a přenést každý hrbol a duté ze starého kamene, aby jeho protějšek povrch na čerstvé bloku. Na některých z největších Parthenonových blocích, které přesahují deset tun, zednáři používají mechanizovanou verzi polohovacího zařízení, ale oprava jednoho bloku může trvat déle než tři měsíce., Starověcí dělníci nebyli o nic méně pečliví, v mnoha případech jsou spoje mezi bloky neviditelné, dokonce i pod lupou.
Parthenon byl součástí ambiciózního budovy kampaň na Akropoli, která začala kolem 450 b.c. Generace před, Athéňané, jako součást aliance řeckých městských států, vedl hrdinské vítězství proti perské útočníky. Tato aliance by vyvinout de facto říše pod Aténské pravidlo, a některé 150 až 200 městech po celé Egejské začal platit Atény obrovské sumy, co činil peníze za ochranu., Na výsluní slávy, Athéňané plánované své nové chrámový komplex na opulentní, nebývalém rozsahu—se Parthenón jako vrchol. Dochované fragmenty z finančních účtů, které byly vepsány do kamene pro veřejné kontrole, vedly odhady stavební rozpočet, který se pohybuje v rozmezí od 340 do 800 stříbrný talent—značnou sumu v době, kdy jeden talent mohl platit měsíční mzdy za 170 veslařů na řecké válečné lodi. Parthenon je základna byla 23,028 čtverečních stop (asi poloviční velikosti fotbalového hřiště) a jeho 46 vnější sloupy byly některé 34 metrů vysoká., 525-noha vlys omotal kolem horní části vnější stěny vnitřní komory budovy. Několik učenců argumentovali, že vlys ukazuje průvod související s quadriennale Skvělé Panathenaia, nebo festival „všichni Athéňané.“Začleněním této scény občanské oslavy, učenci naznačují, Parthenon sloužil nejen jako císařská propaganda prohlášení, ale také jako výraz Atén rychle se rozvíjející demokracii—vůli občanů, kteří hlasovali pro fond této výjimečné památky.,
když v roce 1975 začalo současné úsilí o obnovu, podpořené 23 miliony dolarů od řecké vlády, ředitelé projektu věřili, že by mohli skončit za deset let. Ale nepředvídané problémy vznikly, jakmile dělníci začali demontovat chrámy. Například starověcí řečtí stavitelé zajistili mramorové bloky spolu se železnými svorkami namontovanými v pečlivě vyřezávaných drážkách. Poté nalili roztavený olovo přes klouby, aby je potlačili před seismickými otřesy a chránili svorky před korozí., Ale když řecký architekt, Nikolas Balanos, zahájila nadšený kampaň výplní v roce 1898 byl instalován surové železo svorky, bez rozdílu upevnění jednoho bloku do druhého a zanedbávání přidat vést povlak. Déšť brzy začal hrát zmatek s novými svorkami, otoky železa a praskání mramoru. O necelé století později to bylojasné, že části Parthenonu jsou v bezprostředním nebezpečí kolapsu.,
Až do září 2005, obnova je koordinátorem byl Manolis Korres, profesor architektury na Národní Technické Univerzitě v Aténách a vedoucí Parthenon učenec, který strávil desítky let poringover každý detail chrámové stavby. V sadě živé kresby, on líčil, jak starověcí stavitelé extrahované přibližně 100 000 tun mramoru z lomu 11 km severovýchodně od centrální Atény, nahrubo tvarované bloky, pak převezli na vozy a nakonec se vytáhl až na strmých svazích Akropole., Přesto vše, co vyčerpávající práce, Korres tvrdí, byl trpaslík v době a energie lavished na doladění hotový vzhled chrámu. Vyřezávání dlouhých svislých drážek, nebo flétny, které stékají po každém z hlavních sloupů Parthenonu, bylo pravděpodobně stejně nákladné jako veškeré dobývání, tahání a montáž dohromady.
dnešní restaurátoři nahrazují poškozené segmenty sloupců čerstvým mramorem. Aby se práce urychlila, inženýři postavili stroj na řezbu flétny. Zařízení však není dostatečně přesné pro konečné detaily, které musí být provedeny ručně., Toto vyhlazení fléten vyžaduje odborné oko a citlivý dotek. Získat eliptický profil na flétnu jen pravdu, mason vypadá ve stínu uvnitř drážky, thenchips a leští kámen, dokud se obrys stínu je dokonale rovnoměrné a pravidelné křivky.
Antikové strávili spoustu času dalším dokončením. Poté, co byly exponované mramorové povrchy Parthenonu vyhlazeny a leštěny, přidali konečnou, jemná textura—zvlněný vzor—že Korres říká, že otupil lesk na mramoru a maskoval jeho nedostatky., Se stovkami tisíc úderů dláta provedli tento vzor V přesně uspořádaných řadách pokrývajících základnu, podlahy, sloupy a většinu ostatních povrchů. „Byl to určitě jeden z nejnáročnějších úkolů,“ říká Korres. „Mohlo to trvat až čtvrtinu celkové doby výstavby vynaložené na památku.“
S takovým fanatickým důrazem na detail, jak by Parthenon architekti dokončili práci za pouhých osm nebo devět let, končí někde mezi 438 437 b.c.? (Data pocházejí z zapsaných finančních účtů.,) Jedním z klíčových faktorů mohla být námořní technologie. Vzhledem k tomu, že Athéňané byli největší námořní silou v Egejském moři, pravděpodobně měli bezkonkurenční zvládnutí Lan, řemenic a dřevěných jeřábů. Takové zařízení by usnadnilo tahání a zvedání mramorových bloků.
Další, protiintuitivní možností je, že staré ruční nástroje byly lepší než jejich moderní protějšky., Po analýze značky vlevo na mramorové povrchy, Korres je přesvědčen, že staletí hutní experimentování povoleno starověcí Athéňané vytvořit dláta a sekery, které byly ostřejší a odolnější než ty, které jsou dnes k dispozici. (Myšlenka není bezprecedentní. Moderní metallurgists mají jen nedávno figuredout tajemství tradiční samurajský meč, který Japonských mečířů obdařen bezkonkurenční ostrost a sílu tím, že reguluje množství uhlíku v oceli a teplota během kování a chlazení.,) Korres dochází k závěru, že starověcí zednáři, se svými vynikajícími nástroji, mohli vyřezávat mramor více než dvojnásobkem míry dnešních řemeslníků. A Parthenon původní dělníci měli výhodu zkušeností, kreslení na století a půl temple-budování know-how.
restaurátorský tým navíc čelil problémům, které jejich starořecké protějšky nikdy nemohly uvažovat. Během velké turecké války na konci 17.století—kdy Osmanská říše bojovala s několika evropskými zeměmi—bylo Řecko okupovaným národem., Turci přeměnili Parthenon na skládku munice. Během benátského útoku na Atény v roce 1687 vyplula z turecké munice dělová koule, která odfoukla dlouhé stěny vnitřní komory Parthenonu. Více než 700 bloků od těchto zdí-erodovaných v průběhu času-nyní leželo rozházené kolem Akropole. Za pět let, začátek v roce 1997, Cathy Paraschi, řecko-Americký architekt na obnovení projektu, se snažil, aby se vešly kousky dohromady, lov stopy jako tvar a hloubka řízky v blocích, které kdysi držel starověké svorky., Nakonec opustila svou počítačovou databázi, která se ukázala jako nedostatečná pro zachycení plné složitosti hádanky. „Některé dny byly vzrušující,“ řekla mi, “ když jsme konečně dostali jeden kus, aby se vešel do druhého. Jindy jsem měl pocit, že skáču z Akropole.“Nakonec se jí a jejím spolupracovníkům podařilo identifikovat původní pozice asi 500 bloků. Rýsující se nad každou restaurátorskou výzvou je choulostivá otázka, jak daleko jít. Pokaždé, když dělníci rozeberou jednu z balanosových hrubých oprav, je to připomínka toho, jak destruktivní může být horlivý restaurátor., Jako ředitel Akropole Projekt Obnovy, Maria Ioannidou, vysvětluje, „jsme přijali přístup se snaží obnovit maximální množství starého zdiva při použití minimální množství nového materiálu.“To znamená použití svorek a tyčí z titanu—které nebudou korodovat a praskat mramor—a rozpustný bílý cement, takže opravy lze snadno vrátit zpět, pokud budoucí generace restaurátorů objeví lepší způsob.
došlo k několika bravurním výkonům inženýrství. Výbuch z roku 1687 vyřadil jeden z masivních sloupů z polohy a těžce poškodil jeho spodní segment., Vážné zemětřesení v roce 1981 ji dále poškodilo a hrozilo, že se sloup svrhne. Zřejmým postupem bylo demontovat sloupec, jeden segment za druhým a nahradit rozpadající se část. Korres, v naději, řekl, aby se zabránilo „dokonce i nejmenší odchylka od sloupce dokonalosti a pravosti stavby,“ navrhl kovový límec, který působí přesně řízené síly pochopit sloupec bezpečně bez poškození kamene., V časných 1990, po pečlivém odstranění nadzemní bloky a překlady, límec bylo pozastaveno napínáky (nastavitelné konektory) uvnitř namontované, obdélníkový ocelový rám. Utažením turnbuckles se tým zvedl55tunový sloupec méně než palec. Poté odstranili spodní segment-který opravili čerstvým mramorem na přesnost jedné dvacetiny milimetru-a zasunuli jej zpět do polohy. Nakonec snížili zbytek sloupu na místo v horní části opraveného segmentu. „Bylo to odvážné rozhodnutí, jak to udělat takhle,“ říká Korres., „Ale tehdy jsme byli mladí a odvážní.“
Možná, že nikdo z Parthenon je tajemství vyvolává další diskusi, než jemné křivky a sklony inženýrství během hodně z jeho designu. V chrámu se sotva nachází přímka. Odborníci se přou o to, zda tato vylepšení byla přidána k boji proti optickým iluzím. Oko lze napálit, například, vidět nevzhledné prohýbání v plochých podlahách postavených pod posazenou střechou, jako je Parthenon., Možná k nápravě tohoto efektu, Athéňané stanoveny Parthenon základnu tak, aby 228-u-101-noha podlaha vyboulí mírně směrem ke středu, zakřivení postupně směrem vzhůru mezi 4 a 4 1/2 palce na jeho levé a pravé strany, a 2 1/2 palce na přední a zadní. Jedna teorie tvrdí, že tato mírná vzestupná boule byla postavena jednoduše proto, aby odváděla dešťovou vodu z interiéru chrámu. To však nevysvětluje, proč se stejné zakřivení opakuje nejen v podlaze, ale i v entablatuře nad sloupy a v (neviditelných) pohřbených základech., Tato půvabná křivka byla zjevně zásadní pro celkový vzhled a plánování Parthenonu.
a pak jsou sloupy, které Athéňané postavili tak, aby se ve středu mírně vyklenuly. Tento otok se nazývají entasis, nebo napětí, řeckých spisovatelů, snad proto, že to dělá sloupce seemas pokud jsou zaťaté, jako lidský sval, pod tíhou jejich zatížení., Někteří učenci opět dlouho spekulovali, že tento design by mohl kompenzovat další trik oka, protože řada vysokých, dokonaleosvětle jednostranných pilířů se může zdát tenčí uprostřed než na koncích.
Bez ohledu na motivaci pro tyto vylepšení, mnoho časných učenci předpokládali, že crafting takové vizuální prvky uložené obrovské extra nároky na Parthenon architekti a kameníci. (Jeden napsal o“ děsivých komplikacích“.,) Č. architektonické příručky přežít z Klasické řecké éry, ale dnešní odborníci podezření chrámu stavitelé mohli přidat křivky a šikmé úhly s několika relativně jednoduché geodetické triky. „Pokud stavíte bez malty, každý blok…musí být oříznut ručně, “ poznamenává jim Coulton, Emeritní profesor klasické archeologie na Oxfordské univerzitě. „I když by náklony a zakřivení vyžadovaly pečlivý dohled architekta, k pracovní zátěži příliš nepřidávají.,“
jak lze měřit každý segment sloupců tak, aby se vše spojilo do jediného, hladce zakřiveného profilu? Pravděpodobná odpověď nebyla nalezena v Aténách, ale téměř 200 mil daleko v jihozápadním Turecku. Ve městě Didyma se tyčí jedna z nejpůsobivějších památek starověkého světa, chrám Apolla. Tři z jeho 120 kolosální sloupy stále stojí, každý téměř dvakrát vyšší než Parthenon. Bohaté obchodní město Miletus pověřil chrámu v době Alexandra velikého, kolem 150 let po dokončení Chrámu., Gigantické ruiny svědčí o projektu grandiózních ambicí: nikdy nebyl dokončen navzdory 600 letům stavebního úsilí. Díky nedokončenému stavu se však na chrámových zdech, které ještě nebyly podrobeny jejich konečnému leštění, zachovaly zásadní důkazy.
několik let po Parthenon obnova začala, University of Pennsylvania učenec Lothar Haselberger byl na exkurzi prohlídce Chrámu Apollo je nejvnitřnější svatyně. Všiml si, co se zdálo být vzory slabých škrábanců na mramorových stěnách., V oslepujícím ranním slunečním světle jsou škrábance neviditelné, jak jsem zjistil k mé počáteční frustraci, když jsem je hledal. Poté, co se slunce rozhoupalo a začalo pást povrch, začala se však objevovat jemná síť jemně vyrytých čar. Haselberger vzpomíná: „najednou jsem zahlédl řadu kruhů, které odpovídá přesně tvaru sloupu, velmi jeden v přední části chrámu.“Uvědomil si, že objevil starověký ekvivalent plánu architekta.,
Pak, těsně nad obrys sloupu, Haselberger si všiml, vzor vodorovných čar s zametání křivky napsaný podél jedné strany. Mohlo by to souviset s entázou, která je patrná také v tyčících se sloupcích Didyma? Po pečlivém vykreslení vzoru byla odpověď jasná: byl to profilový pohled na sloupec se svislým rozměrem—výškou sloupce—snížený o faktor 16. Tento výkres měřítka musel být klíčovým odkazem pro zednáře, když vyřezávali jeden segment sloupců za druhým., Měřením podél vodorovných čar k okraji křivky by přesně věděli, jak široký by musel být každý segment, aby vytvořil hladký, vypouklý profil. Manolis Korres věří, že starověcí Athéňané se pravděpodobně spoléhali na vyřezávanou kresbu podobnou té v Didymě při stavbě sloupů Parthenonu.
Haselberger také vysledoval labyrint slabých škrábanců pokrývající většinu nedokončených povrchů chrámu., Řádky, se ukázala být referenční výkresy pro vše od velmi mírné dovnitř štíhlé stěny podrobnosti o překladu struktury podporované sloupy. Byly tam dokonce půdorysy, vypracované pohodlně přímo na podlaze. Jako chrámu vstoupil platforma růže, každý půdorys byl zkopírován z jedné vrstvy do další. V nejvyšším patře stavitelé označili pozice sloupů, stěn a dveří.
objevy v Didymě naznačují, že stavitelé chrámu operovali na základě „plánu-as-you-go“., „Je zřejmé, že hodně předběžného plánování šlo do budovy, jako je Parthenon,“ říká Coulton. „Ale neplánovalo se to v tom smyslu, že bychom to dnes poznali. Neexistuje žádný důkaz, že by se spoléhali na jediný soubor plánů a výšek, které by byly v měřítku jako moderní architekt.“
Parthenon stále zůstává něčím zázrakem. Stavitelé byli řízeni tradicí, přesto mohli experimentovat. Pracovali na extrémní přesnosti, přesto konečný výsledek byl něco jiného než tuhý. Velící budova s pružnými a tekutými liniemi se vynořila ze směsi improvizovaných roztoků.,
ale zázrak byl krátkodobý. Teprve sedm let po dokončení výstavby Parthenonu vypukla válka se Spartou. Během jedné generace Atény utrpěly ponižující porážku a ničivý mor.Příběh Parthenonu připomíná starořeckou tragédii, ve které výjimečná postava trpí ničivým obratem štěstí. A Z Korresova pohledu je tato kalamita o to více důvodem k obnovení největšího zbytku athénského zlatého věku. „Chtěli jsme zachovat krásu toho, co přežilo posledních 2500 let,“ říká., „Připomínka síly člověka vytvořit, stejně jako zničit.”