in mijn nieuwe boek, Writing for the King, sprak ik met meer dan 140 songwriters wiens werk werd opgenomen door Elvis, en de meeste merkten op dat hij de essentie van een lied en maak het zijn eigen., Net als een muzikale geneticus, trok Elvis uit elk DNA in het werk van een songwriter, die uiteindelijk hielp zijn eigen kenmerkende persoonlijke interpretatie vorm te geven.
in mijn nieuwe boek, Writing for the King, sprak ik met meer dan 140 songwriters wiens werk werd opgenomen door Elvis, en de meesten merkten op dat hij de essentie van een lied kon vastleggen en het zijn eigen kon maken. Net als een muzikale geneticus, trok Elvis uit elk DNA in het werk van een songwriter, die uiteindelijk hielp zijn eigen kenmerkende persoonlijke interpretatie vorm te geven.,luister maar eens naar het brede stilistische materiaal dat Elvis tijdens zijn carrière opnam-van Junior Parker’ s amfetamine-paced rockabilly-klassieker “Mystery Train” en de poppin ‘perfecte panache van Otis Blackwell’ s “All Shook Up”, tot de down-and-dirty blues-swagger van “Revisible Baby” en de opera grandeur van “It’ s Now or Never.”En dan zijn er meer controversiële, sociaal bewuste volksliederen (“If I Can Dream” en “In the Ghetto”) en introspectieve jaren 70 fare als “Separate Ways” en “Always On My Mind.,”Meteen hoor je de breedte van een meesterstyliste die elk nummer dat hij knipte nieuw leven inblies. Maar hoe werd Elvis gepresenteerd met liedjes in de eerste plaats?in 1956 werd Freddy Bienstock ingehuurd door de machtige New Yorkse uitgeverij Hill & Range (opgericht door de Oostenrijkse broers Julian en Jean Aberbach) als songplugger. Vanaf dat moment was hij verantwoordelijk voor het presenteren van liedjes aan Elvis en trad hij op als zijn a&R muzikale levenslijn., Zijn armen opgestapeld hoog met acetaten, Bienstock was een constante aanwezigheid op alle opnamesessies Elvis ‘ s, plying de artiest met demo na demo.”I knew what kind of songs Elvis liked and what I thought might capture his attention,” herinnert Bienstock zich. “Het was ofwel een geweldige melodie of een nieuw soort lyrische idee als’ All Shook Up.Elvis luisterde aandachtig naar demo ‘ s en wist meteen of een nummer goed voor hem was. “Hij wist precies wat hij wilde doen”, bevestigt Bienstock. “Je kon Elvis niet overhalen om een liedje te doen; hij moest het voelen. Hij wist wat voor hem zou werken., Als Elvis een liedje niet leuk vond, speelde hij maar acht maten en dan deed hij het af. Soms wilde hij het steeds weer horen. Elvis paste vaak de arrangementen aan die inherent zijn aan de demo ‘ s. Op liedjes waar hij dol op was, deed hij echt zijn best…soms deed hij 40 opnames. Toen er een lied was dat hij vooral leuk vond, was hij bijna een perfectionist over het precies goed krijgen.”
Elvis ‘goede vriend, Lamar Fike, leidde de Nashville divisie van Hill & Range tussen 1962 en 1973., “Je zou alle nummers samen te krijgen voor een sessie, overal van waarschijnlijk 50, 100, 200 liedjes,” Fike herinnert zich. “Freddy stuurde ze naar Memphis of L. A. of waar we ook waren, en Elvis en ik begonnen het materiaal door te nemen. We wieden het naar 20 of 30 nummers en dan verder naar ongeveer 10 nummers. Het was een voortdurend proces van luisteren en evalueren van het materiaal. We waren op zoek naar hits. Je wist niet precies wat je zocht in de zin van dit soort bewoordingen, of, dat soort muziek. Met hitnummers voel je het en weet je dat het er is., Elvis was een van de beste zangers die ik ooit heb gezien. Hij had een uitstekend oor, en hij had meer gelijk dan fout met het materiaal dat hij koos. Als hij niet meer gelijk had dan ongelijk, had hij geen 200…300 miljoen singles verkocht.voor de songwriters die Presley bijzonder leuk vond, herinnert Bienstock zich dat ” Elvis hield van Otis Blackwell. Otis had een gevoel voor zwarte muziek die Elvis leuk vond. Zo was’ All Shook Up ‘ Een uitdrukking die Elvis raakte. Otis schreef geweldige liedjes, maar niet veel., Degenen die hij schreef waren heel bijzonder, of het nu ‘Wees niet wreed’ of ‘helemaal geschrokken’ of ‘terug naar afzender.’Hij had ook hits voor andere artiesten zoals Jerry Lee Lewis met’ Great Balls of Fire.'”
” elke goede zanger die slim is, weet waar zijn materiaal vandaan komt en waar hij het dan moet halen, ” voegt Fike toe. “Het is een bedrijf. Elvis had respect voor de schrijvers. Hij hield van Mort (Shuman), Doc ’s (Pomus) spullen en Mike (Stoller) en Jerry’ s (Leiber) spullen. Hij hield ook van Don Robertsons muziek, die erg country was. Als er materiaal van een van die schrijvers kwam, luisterde hij er heel snel naar.,”
Voor het grootste deel was Presley beperkt tot het snijden van nummers gepubliceerd door Hill & Range. Als hij een voorkeur had voor een niet-Hill & Range song, zou een uitgeverij deal snel worden gesloten. Gedurende die tijd nam zijn manager, kolonel Tom Parker, onder meer met Hill & Range, ook een enigszins controversiële houding aan waarbij Elvis een derde van de mechanische royalty’ s van de songwriters ontving op de muziek die hij sneed., (Hij is vermeld als co-schrijver van verschillende hits, waaronder “Heartbreak Hotel,” “Don’ t Be Cruel” en “All Shook Up,” hoewel hij niet een hand in het schrijven van hen. Deze praktijk van het toevoegen van co-writer credit al snel daarna gestopt.)
verrassend genoeg hadden de meeste songwriters wiens werk werd opgenomen door Elvis geen bezwaar tegen deze praktijk, omdat een cut landen een behoorlijke coup en potentiële geldmaker was. David Hess, een Hill & Range writer die een paar nummers had opgenomen door Elvis-waaronder zijn 1958 No., 1 smash, “I Got Stung” – herinnert zich, ” een deel van de deal toen Elvis een van je liedjes maakte was dat hij een deel van de actie zou krijgen. Daar heeft kolonel Tom Parker voor gezorgd. Om een potentiële nummer 1 hit te hebben die je in het gezicht staarde, maakte de pijn van genaaid worden een beetje minder pijnlijk. Het was een spel dat je moest spelen en het was gewoon dollars en centen voor de kolonel. Het was niet persoonlijk. Hij zorgde voor zijn cliënt, en zo was het in die dagen. Het is nu zo anders. Iedereen heeft zijn eigen uitgeverij., Toen was je nog maar een songwriter en was je blij om deel uit te maken van een situatie die je geld opleverde. Je dacht er niet aan om golven te maken, want als je dat deed, was je weg…en er stond altijd iemand achter je te wachten om binnen te komen. Je dacht alleen maar aan geld verdienen en liedjes schrijven.”In latere jaren dipte de kwaliteit van de Hill & range songs dramatisch, en wisten de nummers van buiten te vallen tussen de strak gecontroleerde scheuren, met name Mark James’ “Suspicious Minds”, die Presleys laatste nummer 1 hit bleek te zijn.,Fike beschrijft Presleys buitengewone vermogen om het hart en de ziel van de nummers die hij opnam te bewonen, als volgt: “In order to make a song work, you’ ve gotta understand it. En dat is wat elke goede zanger doet.
als je een stylist bent zoals Elvis was, is dat wat een geweldig nummer maakt. Wat een goede zanger maakt is zijn stijl. Frank Sinatra was een van de grootste stylisten die ooit lived…so was Elvis. Toen Elvis doorkwam met een lied, werd het van hem. Sinatra zei een keer toen hij het had over Elvis ‘versie van’ My Way’, ‘ hij is de enige andere persoon die dat lied van hem heeft gemaakt .te.,’With Elvis, when he got through with the song, it was his and nobody else’ S.”
het volgende interview fragmenten belicht enkele van Elvis ‘ belangrijkste songwriters en bieden verhelderend inzicht achter de nummers opgenomen door The King.Tommy DURDEN “Heartbreak Hotel”Tommy Durden en Mae Axton maakten Presleys eerste RCA Records-smash, “Heartbreak Hotel”, een nummer dat door muziekhistorici wordt geciteerd als de baanbrekende vonk die de rock – ‘ N-roll-revolutie ontbrandde.
” I would get The Miami heralde every day., Ik hield van de paardenraces-ik heb er niet op gewed omdat ik nooit geld had-maar ik hield ervan om mijn keuzes te maken. Ik las de Miami Herald, en ik kwam een klein item tegen over een man die zelfmoord had gepleegd. Ik weet niet meer hoe hij zelfmoord pleegde, maar er was een zin in het zelfmoordbriefje die me trof. Het zei, ‘ Ik loop een eenzame straat.’Ik dacht dat het een geweldig idee zou zijn voor een blues nummer.”The next time I went to Jacksonville for the Toby Dowdy Show, I meet up with Mae Axton who was a songwriter. Ik liep haar huis binnen en zei: ‘Mae, ik heb een geweldig idee voor een liedje.,’Ik vertelde haar dat ik het idee van de krant kreeg. Ik zei: ‘We kunnen er een blues song over schrijven. Ik wist dat Mae Elvis kende. Ze had hem geboekt voor shows in Jacksonville. Ze zat aan de piano en ik liep achter haar … en we schreven ‘Heartbreak Hotel’. Het duurde allemaal 20 minuten. Ik begon met wat in het zelfmoordbriefje van de man stond: ‘I walk a lonely street. Maar als je het begint, gaat het naar het einde van lonely street in het heartbreak hotel.’We schreven het lied en besloten dat het een natuurtalent zou zijn voor Elvis. Hij was toen niet groot., Hij was nog steeds bij Sun Records, en Parker had hem net onder zijn hoede genomen.”Glenn Reeves, the guy that introduced me to Mae, came into the house. Hij kan een Elvis imitatie doen. We hebben Glenn zover gekregen om het te zingen zoals hij dacht dat Elvis het zou doen. Hij vond het liedje niet eens leuk. Het werd gedaan met gitaar en stem.er kwam een diskjockey conventie aan in Nashville, en Mae ging naar de conventie. Ik zei tegen Mae, ‘ neem de dub want Elvis zal er zijn. Ga naar hem toe en speel het voor hem. Als hij het op RCA wil opnemen, geef hem dan een derde van het einde van de schrijver.,’Ze ging erheen, speelde het voor hem en gaf hem een derde ervan. En het was zijn eerste release op RCA.OTIS BLACKWELL ” Don ’t Be Cruel” en “All Shook Up” Otis Blackwell was naar verluidt een zeer stille man. Maar in werkelijkheid hoefde hij niet veel te spreken, want zijn prachtige liederen spraken in boekdelen. “Wees niet wreed, “”helemaal geschrokken, “”verlamd” en “grote ballen van vuur” behoren tot de rock and roll schatten die hij creëerde.op kerstavond in ‘ 55 stond ik buiten het Brill Building zonder hoed en gaten in mijn schoenen. Het sneeuwde., Leroy Kirkland , de arrangeur die met Screamin’ Jay werkte, vroeg of ik liedjes had. Ik zei: ‘Ja, ik probeer wat Kerstgeld te krijgen. Hij nam me mee naar Shalimar Music waar ik Goldie Goldmark, al Stanton en Moe ontmoette . Dus ik zei OK. Al Stanton was een vriend van een andere man genaamd Paul Cates, die bij de Elvis Presley mensen was. Hij heeft mijn liedjes erdoor gekregen.”I was working for Shalimar, and Elvis was with Hill & Range. Dus kwamen ze samen om samen te publiceren. Ik speelde zeven nummers voor hen … een van de nummers was ‘Don’ t Be Cruel.,’Ze kochten het en lieten het aan de Elvis company zien. Ze vroegen me of ik nog meer dingen kon schrijven. Dus maakte ik een paar demo ‘ s. Ik maakte de demo ’s van’ Wees niet wreed’,’ verlamd ‘en’ helemaal geschud.’Toen Elvis deze nummers opnam, kopieerde hij de zangstijl op de demo’ s. En toen ze dat hoorden, vroegen ze me of ik ook andere demo ‘ s voor schrijvers zou maken.”na ‘Don’ t Be Cruel, ‘Shalimar zei dat ik een kans had om Presley weer te krijgen, dus schreef ik’ All Shook Up.’liep op een dag met een fles Pepsi, schudden, zoals ze deden op het moment, en zei, ‘Otis, ik heb een idee., Waarom schrijf je niet een nummer genaamd ‘All Shook Up?’Twee dagen later bracht ik het lied binnen en zei, ‘Kijk, man, Ik heb er iets mee gedaan.’Na dat nummer, de overeenkomst over het delen van songwriting krediet werd gewassen. We hadden allebei bewezen hoe goed we waren en hadden een goede zaak tussen de twee van ons.”I was surprised when I heard’ Don ’t Be Cruel’ because it was just like I had done the demo. Ik zong vroeger al mijn eigen demo ‘ s, en het gebeurde gewoon dat veel van wat Presley en Jerry Lee deden op elkaar leken. Ik dacht dat ze recht deden aan de liedjes. Ze stopten er het soort gevoel in dat ik voelde.,”JERRY LEIBER & MIKE STOLLER “Hound Dog,” Love Me ” en “Jailhouse Rock”
In de annalen van de songwriting, Jerry Leiber en Mike Stoller worden kampioen naast legendarische teams als Lennon en McCartney, Bacharach en David, en Goffin en King als een van de meest baanbrekende schrijvers van de populaire muziek. Leiber en Stoller vierden meer dan een halve eeuw aan songwriting en schreven tientallen hits, maar het zijn hun opmerkelijke songs die zo mooi worden vertolkt door Presley die tot hun beste prestaties behoren.,
Mike Stoller: “Hound Dog” was oorspronkelijk niet geschreven over een jachthond die vergeten was hoe te jagen. Het ging over een vrouw die een free-loader uit haar huis schopte.Jerry Leiber: Ik hield niet echt van Elvis’ versie van “Hound Dog”, maar na verloop van tijd werd ik er erg dol op. Ik weet niet zeker of het de echte plaat zelf was of het feit dat het zo ‘ n volkslied was geworden.
MS: daarna namen Elvis ‘ muziekuitgevers contact met ons op. Ze vroegen of we nog andere liedjes hadden waarvan we dachten dat ze goed zouden zijn voor Elvis., Jerry stelde een favoriet liedje van ons voor genaamd “Love Me” dat we hadden opgenomen met een gospelgroep uit San Francisco.
JL: het was oorspronkelijk geschreven als een send-up van country muziek, maar Elvis zong het vanuit het hart en het werd een ware liefdeslied.
MS: Elvis ‘versie van” Love Me ” werd een grote hit en een standaard. Hij slaagde erin om dit simpele deuntje om te zetten in iets echt ontroerend.
JL: voor Elvis ‘ films zouden ze ons een script sturen en er zouden aanwijzingen zijn waar een nummer zou moeten verschijnen., Onze taak was om met de liedjes te komen, en uiteindelijk besloten we waar ze heen zouden gaan.
MS: we hebben de nummers via de juiste kanalen ingediend, wat betekende dat Freddy Bienstock, die voor zijn neven werkte . Dat was het systeem dat kolonel Parker had ingesteld. Niemand mocht Elvis rechtstreeks benaderen zonder zijn toestemming. We schreven “Jailhouse Rock” voor de film.
JL: wij waren de producenten zonder portefeuille. Dat was een gegeven. Steve Sholes was een geweldige kerel-groot, zwaar-set en zeer goed van aard., Hij kwam naar me toe en zei: “Hey, Jer, jullie weten meer over dit rock and roll gedoe dan ik. Waarom neem je het niet over?”En dat deden we. We kregen geen krediet en werden betaald, maar we kregen een hit score en een aantal hit records.
MS: Elvis vroeg of we bij de “Jailhouse Rock” opnamesessies mochten zijn. We hadden elkaar nog niet ontmoet. Hij was heel gemakkelijk. Ik liet hem wat dingen zien op de piano, en hij deed mee aan het noedelen in het bovenste register. We deden een gemene Freehand boogie-woogie. De studio was als een woonkamer. Hij had al zijn vrienden bij zich. We zouden de liedjes voor hem demonstreren., Het waren lange uren en hard werken in de studio, maar Elvis liet het moeiteloos lijken. Hij kon take na take zingen en nooit moe worden. Hij was onwerkelijk.W. EARL BROWN ” If I Can Dream “heeft nummers opgenomen van Frank Sinatra, Dinah Shore, Cher en The Jacksons, maar W. Earl Brown ’s buitengewone” If I Can Dream ” is het middelpunt van zijn carrière. Het was de ziel roeren dichter bij Elvis ‘historische’ 68 Comeback Speciale TV-show en luidde Presley ‘ s opstanding als een serieuze artiest.,”They wanted to close the show with a song of peace, hope and brotherhood-a message song. ‘A Change Is Gonna Come’ van Sam Cooke was het soort lied dat ik wilde schrijven. En ik dacht dat als Elvis het niet opneemt, Ik het aan Aretha Franklin geef. Op een avond bij mij thuis in Sherman Oaks, Californië, schreef ik het lied terwijl ik uit het raam naar de tuin keek, terwijl de zon binnenkwam en dacht hoeveel ik het meende, hoeveel ik voelde. Dit was geen hack job. Ik geloofde echt zo veel in het lied. ‘If I Can Dream’ kwam snel, zowel woorden als muziek., Ik zat niet eens aan de piano, het kwam gewoon in me op. Ik krabbelde het snel uit op manuscript papier. Het ontvouwde zich gewoon. Ik dacht niet aan vorm. Het was een zeer geïnspireerd en puur nummer.”I took it in the next morning, and Billy Goldenberg played the piano while I sang it for Bob Finkel and Steve Binder . Ze vonden het geweldig. Vanuit de andere kamer hoorde ik kolonel Parker zeggen, ‘dat is niet Elvis’ s soort lied.’Toen hoorde ik van achter me, ‘Ik wil het proberen, man.’Ik wist niet dat Elvis in de deuropening stond en het had gehoord., Het volgende wat ik weet vind ik mezelf bij Western Recorders en Elvis is het aan het opnemen en de bloesems hebben tranen over hun gezichten. Darlene Love zei tegen me, ‘ Hij houdt echt van het lied. Hij gelooft echt in het lied en meent elk woord ervan.’
“Er was zo’ n gevoel van opwinding in de lucht toen Elvis de Comeback special deed. Hij had zijn concert gegeven in de kleine boksring met de kinderen rondom. Toen hij aan het eind van de show ‘If I Can Dream’ begon te zingen, kon je iets in de lucht voelen. Het was echt elektrisch. Ik ben niet dramatic…it echt waar.,”I still have my original handwritten lyrics for ‘If I Can Dream.’In de linkerhoek schreef Elvis,’ Mijn jongen, mijn jongen-dit zou het kunnen zijn! Omdat hij al negen jaar geen hit had gehad, en dat was zo.DON ROBERTSON I ‘m Counting On You, Anything That’ s Part of You en I Really Don ‘ t Want To Know zijn opgenomen door Elvis Presley, Nat King Cole, Willie Nelson, The Everly Brothers, John Fogerty, Les Paul div id=Dc314a13d5 Mary Ford, Dinah Washington en nog veel meer., Leiber & Stoller bracht een eerbetoon aan Robertson, die zijn country standard, “I Really Don’ t Want to Know,” als het grootste country nummer ooit schreef.”toen ik klaar was met het schrijven van ‘I’ m Counting On You ‘ in mijn studio in North Hollywood, speelde ik het via de telefoon voor mijn New Yorkse uitgevers, Jean en Julian Aberbach. Ze vonden het erg leuk en zeiden: ‘We denken dat we daar een grote artiest voor kunnen regelen. Jean belde me een paar maanden later., Hij verontschuldigde zich en zei: ‘We hebben geen grote naam artiest voor je, maar er is een nieuwe zanger waarvan iedereen denkt dat hij echt hot zal zijn en zijn naam is Elvis Presley.’Ik was toen erg teleurgesteld omdat ik een grote naam artiest verwachtte, niet iemand waar ik nog nooit van gehoord had met een verzonnen artiestennaam. Ik heb me later bedacht . Elvis ‘opname van’ I ‘m Counting on You’ werd opgenomen op zijn eerste RCA album. Het werd opgenomen vlak nadat RCA zijn contract kocht bij Sun Records.,’Anything That’ s Part of You ‘ was een liefdeslied dat ik had geschreven voor Irene, het meisje waarmee ik nog steeds getrouwd ben. Toen Irene en ik samen gingen, was ze stewardess bij American Airlines en was veel weg. Ik maakte me zorgen om haar en miste haar zo erg toen ze weg was. Ze liet een bruine gebreide trui in mijn kast hangen, en ik begroef soms mijn gezicht erin en rook haar parfum en voelde mijn hart pijn van verlangen naar haar. Ik was, zoals ze zeggen, tot over mijn oren verliefd. Dit inspireerde me om alles te schrijven dat deel uitmaakt van jou.,’
” In de loop van het werken aan het, de trui werd de meer singable ‘lint van je haar.’Ik heb een demo gemaakt en naar mijn uitgever gestuurd. Elvis hield vooral van mijn pianowerk op de demo en liet het door zijn sessiepianist kopiëren voor zijn opname. Door een gelukkig toeval hadden Elvis en ik soortgelijke vocale bereiken, dus hij was comfortabel in mijn toetsen-met mijn frasering en mijn arrangementen. Ik denk dat dat een reden was waarom hij mijn demo ‘ s leuk vond. Meestal kopieerde hij mijn demo ‘ s noot voor noot. Er was een gemakkelijke verstandhouding tussen ons, zowel muzikaal als persoonlijk…we hielden uiteraard van dezelfde vocale frasering.,”ik had een album opgenomen voor RCA van een aantal van mijn vorige hits genaamd Heart On My Sleeve. Mijn uitvoering van’ I Really Don ’t Want to Know’ stond op dat album. Samen met mijn vrouw en mijn zoon, Donny, nam ik het op een dag mee naar Elvis ‘ huis. Een van zijn vrienden deed de deur open en zei dat Elvis niet thuis was. Ik gaf hem het album, dat ik aan Elvis had gesigneerd. Ik weet niet of Elvis er ooit naar luisterde…maar ik denk dat hij het deed omdat het niet al te lang daarna dat ik werd verteld dat Elvis had opgenomen ‘I Really Don’ t Want to Know.,’Misschien kende hij het nummer al van de vele platen die er op verschenen, te beginnen in 1954 met Eddy Arnold’ s prachtige vertolking. Ik ben blij dat ik het hem gegeven heb. Elvis ‘ bluesy vertolking was heel anders dan de mijne. Ik weet niet wie met zijn regeling kwam, maar Ik wil haar of hem kussen. Hij introduceerde het nummer aan een hele nieuwe generatie en hielp het te vestigen als een pop/country standaard. Dat was zeer bevredigend voor mij als schrijver.,Mac Davis ‘eerste grote doorbraak kwam met nummers die hij schreef die door Elvis werden opgenomen, namelijk de hits” in the Ghetto”, ” Don ’t Cry Daddy” en “Memories”. Al snel daarna, hij genoten van groot succes als een artiest, rekken dergelijke tijdloze hits als “Baby, Don’ t ‘ Get Hooked on Me,” “One Hell of a Woman,” “I Believe In Music” en “Stop and Smell the Roses.Opgegroeid in Tupelo, Miss. Elvis luisterde naar muziek zonder vooroordelen., Of het nu Tin Pan Alley pop, r&b, gospel, country & western, rock and roll, Appalachian folk, opera of grote ballads was, hij aanbad alle soorten muziek. En hoewel Elvis niet per se een songwriter was, schreef hij wel een paar nummers in zijn carrière, waaronder “That’ s Someone You Never Forget” en “You’ Ll Be Gone”.”Vanaf de jaren ’50 tot de jaren’ 70 demonstreerde Elvis zijn aangeboren gave als een doorgewinterde songman.
” mijn vader was een kleine aannemer. Er was een man genaamd Alan Smith die jarenlang voor hem werkte., Hij was een deel van de familie. Hij was een zwarte man en zijn zoontje, Smitty Junior, was van mijn leeftijd, en hij en ik speelden samen. Ze woonden in een echt funky straat getto. Er was overal gebroken glas. Ik kon niet begrijpen hoe deze kinderen blootsvoets rond konden rennen op al dat gebroken glas. Ik vroeg me al af waarom zij zo moesten leven en ik een ander. Ook al waren we niet rijk of zo, het was een hele grote stap vooruit van de manier waarop Smitty Junior moest leven.,”Freddy Weller, een gitarist die ik kende uit Atlanta, kwam langs mijn kleine kantoor op Sunset Boulevard en liet me een gitaarlick zien. Ik was er mee aan het rotzooien toen hij weg was en ik zei : ‘In het getto.’Ik dacht, man, dat past gewoon. Ik had altijd al een nummer willen schrijven genaamd ‘ The Vicious Circle. Er rijmt niets op circle, als je de waarheid wilt weten. Een kind wordt geboren in een situatie, zijn vader vertrekt en hij eindigt handelen uit en wordt zijn vader., Geboren worden, sterven en vervangen worden door een ander kind in dezelfde situatie is eigenlijk waar ik het over had. Sterven is een metafoor voor geboren worden in mislukking, een situatie waar je geen hoop hebt. Als je naar het nummer luistert is het nu schrijnender dan toen. In plaats van beter te worden, wordt het erger. Toen hadden we bendes en geweld in een paar steden. Nu hebben we het in bijna elke Amerikaanse stad.
” toen ik klaar was met de laatste regel, wist ik dat ik een hit had geschreven. Ik wist niet dat het belangrijk was, maar ik wist alleen dat het een hit was als de juiste persoon het sneed.,”I think Elvis took a huge chance in doing” in the Ghetto. Het was een groot risico. Toen ze het uitbrachten was ik totaal verrast dat hij het nodig vond om dat als single uit te brengen. Dat was helemaal niet zijn beeld. Hij was altijd midden op de weg als het ging om controverse. Ik was geschokt dat de kolonel hem toestond ‘In het getto’ te gaan omdat het destijds controversieel was. Maar ik ben blij dat hij het deed.
“Elvis verbeterd . In feite was het Elvis ‘ idee om aan het einde van dat nummer nog een ‘and his mama cries’ toe te voegen., Het nummer eindigde oorspronkelijk: ‘And another little baby child is born…in het getto. Dat was het einde. Voor mij was de cirkel klaar, maar hij benadrukte het gewoon door weer te zeggen ‘en zijn moeder huilt’. Het zou een hit zijn geweest zonder hem, maar hij verbeterde het.
“Ik ben niet naar veel shows geweest. Ik was uitgenodigd voor de grote avond in Vegas. Het was gewoon een enorme sensatie voor mij. Hij deed’ In het getto ‘en knipoogde naar me en zei:’ hallo Mac.’Ik ben vergeten wat hij zei, misschien iets als,’ hier is mijn eerste nummer 1 in een lange tijd. De muziek begon en hij knipoogde naar me., Ik wilde op en neer springen en zeggen: ‘dat ben ik! maar dat deed ik niet .Mark JAMES “Suspicious Minds “werd voor het eerst bekend als de schrijver van B. J. Thomas’ Top 5 smash,” Hooked On A Feeling”.”Elvis maakte nog vier nummers geschreven door James (“It’ s Only Love”, “Raised on Rock”, “Moody Blue” en “Always on My Mind”).
“Het idee voor’ Suspicious Minds ‘ kwam op een avond bij me op. Eerst kwam de titel…Ik dacht erover na en leefde er een tijdje mee., Toen kwam de tekst tot me: ‘gevangen in een val, ik kan niet lopen omdat ik hou van je te veel baby.’Wat ik probeerde te zeggen is dat we niet samen kunnen leven, onze dromen kunnen verwezenlijken of op iets kunnen bouwen als we elkaar niet vertrouwen. Dat bedoel ik met verdachte geesten. Als er wantrouwen is in een relatie of je je afvraagt of je partner met iemand anders wil zijn, kun je niet verder. Het refrein, dat zegt, ‘We can’ t go on together with suspicious minds, ‘ is wat ik probeerde over te brengen met het lied., I was lucky to start the song in an abstract way…
“‘Suspicious Minds’ captured a lot of soul. In Houston ben ik opgegroeid met veel soulvolle artiesten en heb ik veel van hen geleerd. Ik zet ‘verdachte geesten’ samen in ongeveer een week-anderhalve week. Ik was een schrijver die een geweldig nummer probeerde te schrijven, een hit, en het kwam er precies goed uit.de single kwam uit op Scepter Records in ’68, en Elvis kwam pas in de Amerikaanse studio ’s in’ 69. Hij boekte American Studios voor twee weken. Chips Moman en Don Cruise waren partners., Chips was meer de Schepper, en Don was een goede zakenman met veel hart en ziel. Hij hield de studio door een hoop magere jaren. American Studios was net Motown. Er kwamen veel hits uit. Don kwam op een dag naar me toe en zei: ‘Weet je dat Elvis komt?’Ik antwoordde:’ Ik weet het, Ik probeer iets geweldigs voor hem te bedenken. Ik heb het een beetje geanalyseerd. Elvis was begin 30. Ik dacht: Hoe kun je een rockster zijn, midden 30 zijn en nog levensvatbaar zijn?”
” datzelfde jaar had Tom Jones het overgenomen., Elvis had veel nummers uit zijn films uitgebracht, en zijn muzikale carrière was echt gedaald tot het beheersen van de nationale hitlijsten. Tom Jones was het sekssymbool in die tijd. Ik geloofde in Elvis en wist dat er iets groots in de lucht was om hem terug te brengen. Elke keer als ik de studio binnenliep, pakte Don me en zei: ‘Heb je iets voor Elvis?’Ik was nog steeds aan het schrijven en botste met mijn hoofd tegen de muur. Op een ochtend kwam ik de studio binnen en Don zei nogal dringend: ‘Elvis zal hier over een paar dagen zijn. Denk je dat je iets hebt?’Ik zei,’ Ik weet het niet … Ik hoop het.,’Toen zei hij,’ nou, hoe zit het met de oude catalogus? En verdachte geesten?”Op dat moment dacht ik niet aan mijn oudere catalogus. Maar zodra Don dat zei, zag ik in mijn hoofd een gouden nummer één. ‘Dat is het! Dat is het liedje waar ik naar op zoek was!’Chips was een beetje aarzelend omdat ik geen hit had met mijn eigen versie van ‘Suspicious Minds’, maar hij zag het geloof dat ik had in het nummer en hij speelde het toen Elvis kwam. Elvis vond het meteen leuk en zei: ‘laat dat nog eens horen.’Hij hoorde het weer en het raakte hem op dezelfde manier. Hij vroeg om een tape en nam het mee naar huis., Priscilla hield ook van het nummer, dus de opwinding en het momentum over ‘Suspicious Minds’ bleef maar groeien.
“Chips was een gokker. Zo kwam hij aan zijn naam. Toen Elvis met zijn entourage binnenkwam, probeerden de Colonel en Hill & Range een stuk van de nummers te krijgen die tijdens die sessies werden opgenomen. Daarvoor waren ze in staat om een flink deel van de publishing en songwriter royalty ‘ s te krijgen. Om een Elvis-deel te krijgen, zouden schrijvers bijna alles opgeven. De meeste van de tijd dat de Kolonel of zijn uitgevers leidinggevenden zou proberen om de helft van een lied of meer te nemen., Ik zou nooit mijn songwriting royalty ‘ s opgeven. Ik ga het niet verkopen als een tweedehands auto. Zo heb ik het bekeken. Ik was getekend bij de uitgeverij van Chips, Press Music. Chips was degene die hen vertelde, ‘ kijk, ik geef geen publicatie op van dit nummer. Als dat is wat je wilt, dan hou ik de meester en jullie kunnen gaan!’Dit gebeurde allemaal terwijl ze de ‘verdachte gedachten’ sessie deden.
“Elvis’ optreden op ‘Suspicious Minds’ is geweldig. Hij kwam in het lied en maakte het zijn eigen. Het was Nummer één in 27 landen. Het nummer één lied aller tijden voor Elvis Presley., Ik kreeg twee jaar geleden een prijs uit Graceland waar het werd geselecteerd als Elvis ‘ favoriete liedje. Ik geloof van wel. Elvis had veel geweldige nummers, maar op het moment van zijn comeback had hij een volwassen rocknummer nodig. Mensen wilden dat hij terugkwam, en ik ben blij dat mijn lied hem daarbij hielp. Het gaf Elvis een nieuwe impuls als kunstenaar en bracht hem een nieuw respect. Ik wilde een lied schrijven dat mensen zou bewegen en de essentie van Elvis zou vastleggen.,”
Ken Sharp is de auteur van het nieuwe boek, Writing For the King, een officieel gesanctioneerd Elvis Presley boek dat meer dan 140 interviews met songwriters toont wiens werk werd opgenomen door de artiest. Het boek is verkrijgbaar via www.elvis.com.
Otis Blackwell interview fragmenten van Jan-Erik Kjeseth