Når Michelangelo faktisk begyndte at male det Sixtinske Kapel Loftet i den østlige ende, sandsynligvis i de tidlige måneder af 1509, følgerne af den struktur, der ikke havde været en helt, der er etableret i hans sind. Det første afsnit indeholder stadig skarpe skalaudsving mellem de store figurer uden for de centrale scener og de mindre figurer, der Cro .d inden i dem. Desuden er der i starten lidt følelse af enhed af design blandt de forskellige komponenter i hele strukturen., Som han gik, men han var i stand til at integrere elementer, der er så tæt, og flytte iagttagerens øje fra den ene til den anden, så er det logisk, at der i den vestlige ende, over alteret, man næppe lægger mærke til, at han beholdt flere uforenelige tariffer – en for profeterne og sibyls, en anden for den siddende nøgenbilleder, en tredje for bronze-farvede farver, og en fjerde til scener i det centrale rektangler og hjørne brystninger.,enhed opnås dels ved at øge skalaen fra de siddende nøgenbilleder til figurerne i scenerne, snarere end at formindske den som i den første del af loftet, hvor især de centrale scener ser lidt svage ud fra gulvet. Endnu vigtigere var Michelangelo imidlertid ekstremt omhyggelig med at fortsætte diagonale bevægelser fra den ene scene til den næste eller fra scenerne til nøgenbillederne på tværs af alle mellemliggende barrierer., Den diagonale bevægelse af væggen, der adskiller de to centrale hændelser i Haman-scenen, fortsættes for eksempel i bøjningen af Skaberens ben i adskillelsen af lys fra Mørke og placeringen af hans hoved i skabelsen af sol, måne og planter. På samme måde forlænges diagonalen af Moses’ Stav i Kobberslangen i bagsiden af nøgen venstre over Libyca og det hævede højre ben af den diagonalt modsatte nøgen, venstre over Jeremias. Faktisk afspejles disse diagonale bevægelser stadig i benene og ryggen på alle fire nøgenheder i den næste bugt., Hver gruppe på fire nøgenheder omgiver desuden en af de mindre scener, så nogle af dens former konvergerer på scenen i form af et enormt”.”, mens andre bevæger sig om det diagonalt, hvilket giver den firkantede gruppe antydningen af en ottekantet ramme af levende lemmer. Alle de sidste fem profeter og sibyls er så rigt integreret med de omkringliggende elementer på denne måde, at det er kunstigt at løsne dem, som man skal med henblik på en bog, og se dem for sig., Michelangelo havde til hensigt, at alle kræfterne skulle arbejde sammen, ligesom dem i de flyvende støttepiller, tværgående, diagonale og vægribber, der understøtter hvælvet i en gotisk katedral. Figurer, scener, arkitektur og udsmykning er blevet en uløselig enhed.
Foto af Sixtinske Kapel
Farve hele er beregnet til at forbedre den samlede følelse af struktur., Mens Loftet er domineret af bløde grå og hvidlige nuancer af de simulerede marmor og den grå-blå himmel, det er præget af skarpere toner af til tider ekstremt levende farver, især de lyse klæder af profeterne og sibyls og tal i hjørnet brystninger, men også den varme kød farver af de nøgenbilleder, undertiden svagt, nogle gange dybt garvede, brunlig bronze af medaljoner, guld-bronze af de nøgenbilleder mellem thrones, og den bløde lilla baggrund, igen i lilla og grå-violette toner i Herren ‘ s kappe.,
gennem hele loftet er belysningen blandt alle de figurer, der tænkes at eksistere i rummets faktiske rum uden for rammerne – de siddende nøgener, profeterne og sibylerne og deres tilhørende figurer – samlet. Det kommer ikke fra vinduerne i kapellet, som det ville have været sædvanligt i det illusionistiske vægmalerier fra det femtende århundrede, men fra Alterets retning, mod hvilken i loftets store, himmelske verden er alle former og kræfter, symboler og begivenheder rettet.