Highbury som en karaktärsredigerare
den brittiska kritikern Robert Irvine skrev att till skillnad från i Austens tidigare romaner framträder staden Highbury i Surrey som en karaktär i sin egen rätt. Irvine skrev att: ”i Emma finner vi något mycket närmare en genuint gemensam röst, en synvinkel på jobbet i berättelsen som inte kan reduceras till subjektiviteten hos någon karaktär., Denna synvinkel framträder både som något som uppfattas av Emma, ett externt perspektiv på händelser och karaktärer som läsaren möter som och när Emma känner igen det; och som en självständig diskurs som förekommer i texten tillsammans med berättarens och karaktärernas diskurs”., Irvine som används som exempel följande passage: ”Den charmiga Augusta Hawkins, förutom alla de vanliga fördelarna med perfekt skönhet och meriter, som var i besittning av så många tusentals som alltid skulle vara kallat tio, en punkt av viss värdighet, liksom några bekvämlighet: berättelsen bra, han hade inte kastat sig bort-som han hade fått av en kvinna 10.000 kr eller therebouts; och han hade fått med härlig snabbhet-den första timmen av införandet han hade varit så mycket snart följt av särskiljande märke till dem; den historia som han hade att ge Fru, Cole av uppgång och framsteg av affären var så härlig”. Irvine påpekar adjektivet ” charming ”verkar berättaren tala, men noterar meningen fortsätter att associera” perfekt ”med” vanligt”, vilket han påpekade var en inkongruitet. Irvine föreslog nästa mening ”skulle alltid kallas tio” är i själva verket rösten av samhället Highbury, som vill att fästmön till Mr Elton vara ”perfekt”, som berättaren sarkastiskt kallar den” vanliga ”typ av gemenskap skvaller handlar om en ny ankomst i Highbury, som alla tycker är”charmig”. Sedan karaktären av Mrs., Elton är faktiskt långt ifrån ”charmig”, användningen av termen” charmig ” för att beskriva henne är antingen skvaller av Highbury och/eller berättaren är sarkastisk.
På samma sätt skrev den australiensiska Skolan John Wiltshire en av Austens prestationer för att ”ge djup” till ”Highbury world”. Wiltshire noterade att Austen satte befolkningen i Highbury som 352 personer, och skrev men uppenbarligen verkar de flesta av dessa människor inte som tecken eller som mindre tecken i bästa fall, att Austen skapade intrycket av Highbury som en ”social commonwealth”. Wiltshire används som ett exempel på Mr., Perry, stadens läkare som ofta nämns i staden skvaller, men aldrig visas i boken, med en ”typ av förtrogenhet genom fullmakt”. Wiltshire noterade också att scenen där Emma och Harriet besöker en fattig stuga i utkanten av Highbury, och under sin promenad framgår det av Emmas kommentarer att denna del av Highbury inte är hennes Highbury.
karaktären av Frank är medlem i Highburys ”diskursiva gemenskap” långt innan han faktiskt visas, som hans far berättar för alla i Highbury om honom., Emma formar sin bedömning av Frank baserat på vad hon hör om honom i Highbury innan hon möter honom. Irvine skrev att Austens användning av tre olika röster i Emma-Highburys röst, berättarens röst och Emmas röst, ibland kan göra det väldigt förvirrande för läsaren om vem som faktiskt talar., Irvine skrev dock att man accepterar att Highburys röst ofta talar, då är mycket av boken meningsfull, eftersom Emma tror att hon har en kraft som hon inte gör, att göra Frank antingen kärlek eller inte via hennes intresse eller likgiltighet, vilket förklaras som ett resultat av Highburys skvaller, som tillskriver Emma denna kraft.
detta är särskilt fallet eftersom Emma är född i Highburys elit, som porträtteras som en kvinnodominerad Värld., Irvine skrev att Elizabeth Bennet i Stolthet och fördom och Fanny Price i Mansfield Park njuter av den moraliska auktoriteten att vara bra kvinnor, men måste gifta sig med en välbärgad man för att ha det nödvändiga sociala inflytandet för att fullt ut använda denna moraliska auktoritet medan Emma är född med denna auktoritet. Emma själv erkänner detta när hon säger till Harriet att hon har: ”ingen av de vanliga incitament att gifta sig…Fortune jag inte vill; sysselsättning jag inte vill; konsekvens jag inte vill”. Men politisk makt bor fortfarande med män i det patriarkala samhället i Regency England som boken noterar att Mr., Knightley är inte bara en medlem av gentry, men fungerar också som domare i Highbury. Emma kolliderar med Knightley i början av romanen över de viktiga ”distinktionerna av rang”, nämligen hör Harriet Smith ihop med yeoman-klassen tillsammans med Robert Martin, eller gentry-klassen som Emma och Knightley båda är en del av. Knightley förklarar sin respekt för både Smith och Martin, men hävdar att som en del av yeomen klassen, att varken hör hemma med gentry, medan Emma insisterar på att inkludera sin bästa vän / protegee i med gentry., I Regency England och Emma, termen vänskap beskriver en makt relation där en högre part kan göra gynnar för den lägre parten medan termen ”anspråk intimitet” är en relation av jämlikar. Mrs Elton har” vänskap ”med Jane Fairfax medan” hävdar intimitet ” med Mr Knightley. Användningen av dessa termer ”vänskap” och ”anspråk intimitet” avser frågan om vem som tillhör den lokala eliten. Varken Emma eller MR., Knightley ifrågasätter elitens rätt att dominera samhället, utan snarare är deras maktkamp över vem som tillhör eliten, och som har befogenhet att fatta beslut om vem man ska inkludera och vem man ska utesluta, vilket visar att Emma i viss mening är lika kraftfull Socialt som Mr Knightley. Ytterligare komplicerar denna maktkamp är ankomsten av Mrs Elton, som försöker höja Jane Fairfax till eliten. Detta är en grym kamp som Jane inte är rik nog att korrekt tillhör eliten, och Mrs., Elton visar Jane en värld som hon aldrig riktigt kan tillhöra, oavsett hur många fester och bollar hon deltar. Förutom hennes irritation på Mrs Eltons förhållande till Jane finner Emma Mrs Elton en ”uppstart”, ”under-bred” och ”vulgär”, vilket lägger till gift i tvisten mellan de två kvinnorna. Mrs Elton är bara en första generationens gentry, som hennes far köpte den mark som hon växte upp på med pengar han hade upp i handeln. Hennes snobberi är därför en nouveau riche, desperat osäker på hennes status. När Mrs., Elton skröt att hennes familj hade ägt sin egendom i ett antal år, Emma svarar att en sann engelsk gentry familj skulle räkna ägande av sin egendom i generationer, inte år.
av Emmas två rivaler för social myndighet delar man en gemensam klass medan den andra ett gemensamt kön. Emmas äktenskap med Mr Knightley konsoliderar sin sociala auktoritet genom att koppla sig till Highburys dominerande man och driver Mrs Eltons påståenden åt sidan., Irvine skrev: ”på denna uppfattning, och i motsats till Austens två tidigare romaner, arbetar Emma till legitim etablerad gentry makt definierad i motsats till en autonom kvinnlig auktoritet över regleringen av sociala relationer, och inte genom vindication av sådan autonom myndighet”. Men som romanen går, motverkas en sådan läsning av det sätt som Emma börjar ta in den tidigare uteslutna i elitens rike, till exempel att besöka de fattiga Miss Bates och hennes mamma och Coles, vars patriark är en handelsman., På samma sätt gifter sig Jane Fairfax, som är för fattig för att leva av sin rikedom och måste arbeta för alltid som guvernant, vilket utesluter henne från Highburys kvinnliga sociala elit, trots allt, vilket gör henne till historien om en riktig feminin värd att triumfera över bristen på rikedom i Emma.
gender reversalEdit
det finns många paralleller mellan huvudpersonerna och tomter av stolthet och fördom och Emma: båda romanerna har en stolt central karaktär, respektive Darcy och Emma; en kritisk framtida make, Elizabeth och Mr., Bingley och Harriet; en nästan omintetgjord äktenskaplig ambition, Jane och Martin; en beroende släkting, Georgiana och Mr Woodhouse; och ett potentiellt objekt av äktenskap som är ett fel val för den centrala karaktären, Anne de Bourgh och Frank Churchill. Dessa par tyder på att Emma kan ha varit en gendered återföring av den tidigare romanen. Sådana vändningar var bekanta med Austen genom verk av gynnade författare som Samuel Richardson, Henry Fielding och William Shakespeare.
Austen tros ha bytt kön i några av hennes tidigare arbete också., Hennes kusin Eliza Hancock kan ha varit hennes inspiration för karaktären Edward Stanley i ”Catharine, eller Bower”, en av hennes ungdomliga bitar, visar henne ” trick för att ändra kön på hennes prototyp.”I Stolthet och fördom, Thomas Lefroy, en charmig och kvick irländare, kan ha varit grunden för Elizabeths personlighet, medan Austen kan ha använt sig som modell för Darcy reserv och självmedvetenhet när bland företag, men öppen och kärleksfull uppträdande när bland nära vänner och familj., Austens urval av stolthet och fördomar som grund för att vända kön i Emma kan ha motiverats av dessa tidigare erfarenheter och insikter.
reversera könen av stolthet och fördomar i Emma tillät Austen att störa paradigm och undersöka de olika förväntningar samhället hade av män och kvinnor; de element hon valde att inkludera i Emma och hur hon valde att revidera dem ger en kraftfull men i slutändan konventionell kommentar om kvinnors status., Romanens centrala problem med kön noteras ofta som teman som gendered space, rikedom, romantik, kvinnlig empowerment, föräldraskap och maskulinitet.
Gendered spaceEdit
Wiltshire skrev om Austens användning av” gendered space ” i Emma och noterade att de kvinnliga karaktärerna har ett oproportionerligt antal scener i ritrummen i Highbury medan de manliga karaktärerna ofta har scener utomhus. Wiltshire noterade att Jane Fairfax inte kan gå till postkontoret i regnet för att hämta posten utan att bli föremål för stadens skvaller medan Mr., Knightley kan rida hela vägen till London utan att locka till sig skvaller. Wiltshire beskrev världen som kvinnorna i Highbury bor i som ett slags fängelse och skriver det i romanen”…kvinnors fängelse är förknippat med deprivation, med energier och befogenheter perverterade i deras tillämpning, och händelser, bollar och utflykter är kopplade till upphetsning och tillfredsställelse av lust”.
WealthEdit
Till skillnad från andra hjältinnor i Jane Austens romaner, Emma är en rik ung dam, med en personlig förmögenhet på £30,000., Därför är det lite tryck på henne för att hitta en rik partner.
nationalitet och ”irländsk fråga”Redigera
romanen är inställd i England, men det finns flera referenser till Irland, som var relaterade till den pågående nationella debatten om ”irländsk fråga”. År 1801 hade Union Act fört Irland in i Förenade Kungariket, men det var en stor debatt om vad som var Irlands exakta status i Förenade Kungariket; ett annat rike, en provins eller en koloni? Austen satirizes denna debatt genom att ha Miss Bates prata om Fru, Dixons nya hus i Irland, en plats som hon inte kan bestämma är ett rike, ett land eller en provins, men är bara mycket ”konstigt” oavsett dess status kan vara. Austen satirized också vogue för ”Irish tales” som blir populär efter Union Act som engelska författare började producera pittoreska, romantiska berättelser i Irland för att bekanta det engelska folket med det nyaste tillägget till Storbritannien., Den resväg som Miss Bates skisser ut för Campbells besök på Irland är satir av en typisk ”Irländsk berättelse” roman, som var Austens sätt att håna dem som hade en ytlig uppskattning av irländsk kultur genom att köpa de ”irländska tales” böcker som presenterade Irland på ett mycket stereotypt sätt., Austen ytterligare anspelar till Samhället i Förenade Irländare upproret 1798 genom att ha andra tecken oroa sig för vad som kan hända till Dixons när de besöker en plats i den Irländska landsbygden kallas ”Baly-craig”, som verkar vara Ballycraig i Grevskapet Antrim i vad som nu är Norra Irland, som hade varit skådeplats för mycket blodiga striderna mellan Förenta Irländare Samhället och Kronan 1798, ett bestående bevis på Irland är oroliga status med mycket av den Irländska befolkningen att inte acceptera det Brittiska styret., Den amerikanska forskaren Colleen Taylor skrev om Austens behandling av den ”irländska frågan”: ”att Emma tillämpar ett avlägset och fiktionaliserat Irländskt utrymme till hennes mycket begränsade och olikartade engelska cirkel, vilket gör en något vanlig engelsk ung kvinna, Jane Fairfax, till en irländsk skandal, visar att syftet med engelsk humor är-för en gångs skull-inte scenen Irishman utan den privilegierade engelska kvinnan som förutsätter att veta vad han och hans kultur verkligen är.,”
RomanceEdit
i motsats till andra Austen hjältinnor, Emma verkar immun mot romantisk attraktion, åtminstone tills hennes slutliga själv uppenbarelse om hennes sanna känslor. Till skillnad från Marianne Dashwood, som lockas till fel man innan hon lägger sig på den rätta, visar Emma i allmänhet inget romantiskt intresse för de män hon möter och även hennes flirta med Churchill verkar tämja. Hon är verkligen förvånad (och något äcklad) när Elton förklarar sin kärlek till henne, mycket på det sätt som Elizabeth Bennet reagerar på den obsequious Mr Collins, också en parson., Hennes fantasi för Frank Churchill representerar mer av en längtan efter ett litet drama i hennes liv än en längtan efter romantisk kärlek. Till exempel, i början av kapitel XIII, Emma har ”ingen tvekan om att hon är kär”, men det blir snabbt klart att, även om hon tillbringar tid ”bildar tusen roliga system för framsteg och nära deras fastsättning”, får vi veta att ”slutsatsen av varje imaginär förklaring på hans sida var att hon vägrade honom”.
det är bara Mr., Knightley som villigt kan dela Emmas fars börda, samt ge henne vägledning, kärlek och sällskap. Han har varit kär i henne sedan hon var 13 år, men varken han eller hon har insett att det finns ett naturligt band mellan dem. Han förklarar sin kärlek till henne: ”vad sa hon? Precis vad hon borde naturligtvis. En dam gör alltid det.”.,
kvinnlig empowermentEdit
i Emma fungerar Emma Woodhouse som en direkt återspegling av Jane Austens feministiska karakterisering av kvinnliga hjältinnor, både när det gäller kvinnlig individualitet och självständighet (romantiskt, ekonomiskt etc.). När det gäller romantiskt oberoende predikar Emmas far, Henry Woodhouse, mycket konsekvent mot tanken på äktenskap. Han spelar en viktig roll i Emmas egen ursprungliga uppfattning om äktenskap, vilket leder henne att utnyttja sin fritid genom att bli staden ”matchmaker”, som lämnar henne lyckligt singel och ovedd för majoriteten av romanen., En av de främsta anledningarna till att Emma kan leva en bekväm och självständig livsstil är hennes begåvade arv—som ges till henne av en tidigare familjemedlem—vilket gör att hon inte kan lita på någon annan än sig själv för ett hållbart, välbärgat och självförsörjande liv. Austen porträtterar Emma som utbildad och kapabel, och trots att hon inte ständigt är i strävan efter/förföljd av en man, är extremt populär och omtyckt i sin hemstad Highbury.,
litteraturforskaren Laurence Mazzeno tar upp Austens berättelse om kvinnlig individualism och empowerment, och säger: ”…Austen handlar ärligt och med skicklighet i att behandla relationer mellan män och kvinnor, och insisterar Austen presenterar kvinnor av verklig passion – men inte den flamboyanta, sentimentala sorten som befolkar konventionella romanser…Austen är inte” smal ” i sin behandling av karaktär heller; hennes män och kvinnor ger en så bred syn på mänskligheten som skulle erhållas genom att resa upp och ner i världen…,Austen var konservativ i både hennes konst och hennes politik – vilket tyder på att Austen inte ens från en kvinnas synvinkel var ute efter att undergräva status quo.”
i Bedford-utgåvan av Emma redigerad av Alistair M. Duckworrth finns det fem uppsatser att följa med texten som diskuterar samtida kritiska perspektiv. En av dem handlar om den feministiska kritiken. Den feministiska Kritikuppsatsen skrevs av Devooney Looser. I sin uppsats föreslår hon frågan om Jane Austen är feminist., Hon säger också i sin uppsats att de svarar på frågan inte bara beror på om man förstår Austens romaner, men också hur man definierar feminism.
lösare säger att om du definierar feminism i stort sett som en rörelse som deltar i hur kvinnor är begränsade och devalverade inom en kultur gäller Austens arbete för detta begrepp feminism.
Looser säger också att om du definierar feminism som en rörelse för att utrota kön, ras, klass och sexuell fördom och att agitera för en förändring, så gäller inte Austens arbete verkligen för detta begrepp feminism.,
Bedford Edition uppsats om Feministisk Kritik inkluderar även olika perspektiv på franska, Brittiska och Amerikanska feminister från 1970-talet och början av 1980-talet. Att tänka på hur varje grupp ser på feminism kan också bidra till att utöka sitt eget tänkande av den feministiska kritiken och få en bättre förståelse av feminism i Emma och i austens andra verk.
Föräldraskapedit
Mr.Woodhouse antog en laissez faire föräldraskap stil när det gällde att höja Emma., Faktum är att det för det mesta verkar som om Emma är föräldraskap till sin far och tar rollen som både dotter och mamma, vid tolv års ålder, i kölvattnet av hennes mammas död. Emma är helt ansvarig för sin fars välbefinnande och därför belastas att stanna hos honom. Hennes far är en självisk men mild man och godkänner inte äktenskap. Om Emma skulle gifta sig skulle han förlora sin vaktmästare. Det här är inte att säga att Emma känner sig fasthållen av sin far, faktiskt tvärtom, Emma har makten över den värld hon bor i., Berättaren tillkännager i början av romanen: ”Den verkliga ondskan i Emmas situation var kraften att ha ganska för mycket av sin egen väg och en disposition att tänka lite för bra på sig själv; det var de nackdelar som hotade Legering till hennes många nöjen” (Austen, 1). Medan Mr Woodhouse saknar som fadersfigur, fungerar Mr Knightley som surrogatfar till Emma. Mr Knightley är inte rädd för att rätta till Emmas beteende och berätta för henne vad hon behöver höra. Mr Knightley reprimands Emma när han lär sig om hennes match-making spel och senare när Emma är extremt oförskämd att sakna Bates., Ändå kan läsaren inte ignorera den utvecklingsskada som har orsakats av Mr Woodhouses likgiltiga föräldrastil som Emma kämpar för att bilda friska vuxna relationer.
ClassEdit
klassen är en viktig aspekt för Emma. Skillnaderna mellan klasserna klargörs uttryckligen för läsaren av Emma och av Austens beskrivningar. Den sociala klasstrukturen har Woodhouses och Mr Knightley på toppen, Eltons, den Westons, Frank Churchill och Jane Fairfax under dem, och ännu längre ner linjen Harriet, Robert Martin, och Bates., Denna sociala klass karta blir viktigt när Emma försöker matcha Mr Elton och Harriet tillsammans. Harriet anses inte vara en match för Elton på grund av hennes låga klass stående, trots vad Emma uppmuntrar henne att tro. Emmas första förakt för klass stående (när det gäller Harriet åtminstone) kommer fram av Mr Knightley som berättar för henne att sluta uppmuntra Harriet.,
forskaren James Brown hävdade den mycket citerade linjen där Emma överväger Klosterfabriken, som är utförandet av ”engelsk verdure, engelsk kultur, engelsk komfort, sett under en sol ljus, utan att vara förtryckande” är ett faktum som är tänkt att vara ironiskt. Brown skrev Austen hade en stark uppskattning av landet som inte bara en källa till estetisk njutning, men också en källa till pengar, en aspekt av förindustriella England som många nu missar. I denna mening är skönheten i Abbey-Mill Farm på grund av Mr., Knightleys hyresgäst, bonden Robert Martin, en man som Emma avfärdar som den typ av person ”som jag känner att jag inte kan ha något att göra” medan Knightley berömmer honom som ”öppen, rakt fram och mycket väl döma”. Brown hävdade att kopplingen mellan Emmas förakt för Mr Martin som person och hennes vördnad för den skönhet som är resultatet av hans hårda arbete var Austens sätt att håna dem i de övre klasserna som misslyckades med att uppskatta bönderna som arbetade landet.
FoodEdit
det finns ett överflöd av mat språk i Jane Austen Emma., Mat ges, delas och ätas av tecken i nästan varje kapitel. Merparten av forskningen om Jane Austens matspråk finns i Maggie Lanes bok Jane Austen and Food. Lane text ger en allmän undersökning av symboliken av mat i Emma och inbjuder till ytterligare tolkningar. Mat används som en symbol för att förmedla klasshierarki, stereotyper och fördomar i hela romanen. Språket och åtgärderna som omger mat för karaktärerna i Highburys inre cirkel närmare varandra. För Emma Woodhouse är mat en symbol för mänskligt ömsesidigt beroende och goodwill., Ingen i Highbury svälter; alla är välnärda och deltar i att ge och ta emot mat. Mat är dock en stark klassdelare men det diskuteras sällan öppet av tecken i romanen. Det finns några fall när tecken anspelar på lägre klass individer utanför deras välnärda samhälle. Till exempel, när Emma diskuterar sitt välgörande besök med en fattig familj, Harriets möte med zigenarbarnen och Highburys mystiska kycklingtjuvar. För det mesta förbises de fattiga i Emma av karaktärerna i romanen på grund av deras socioekonomiska status.,
konstant givande och mottagande av mat i romanen sker inte utan motiv. Tecken antingen försöker klättra den sociala stegen eller få godkännande eller känslor av en annan. Tolkningen av att ge och ta emot mat i Emma kan tas i dessa olika riktningar; men när det gäller kärlek: ”romanen (…) är fylld med gåvor av mat: Mr Knightley skickar Bates familjen äpplen; Mr Martin woos Harriet med några valnötter; och, för att främja sin sons kostym, Mrs Martin ger Mrs Goddard en gås”., Dessa gåvor är inte utan motiv, och mat—som det gäller Emma Woodhouse-blir bara intressant när det gäller kärlek. ”omance är ett mycket mer intressant ämne än mat. Emma minskar snabbt ämnet att äta till en bottom-of-the-barrel”någon sak” och godtycklig och tom skärm som bara blir intressant när projiceras på av dem som är kär”. Detta blir uppenbart för läsaren när Emma överskattar Mr Eltons känslor för Harriet från deras engagerande samtal om maten på Coles fest., Emma Woodhouse tolkar mat konversation och gåvor av mat som ett sätt att tillgivenhet mellan två älskare.
Maskulinitedit
Austen utforskar tanken på att omdefiniera manlighet och maskulinitet med sina manliga karaktärer: särskilt Mr Knightley, Mr Woodhouse och Frank Churchill. I Emma innehåller Austen typiska ideal om engelsk maskulinitet, inklusive ” familjeansvar, sexuell trohet och ledarskapsövergång…” Mr.Woodhouse porträtteras huvudsakligen som en dåre och en inkompetent fadersfigur. Clark kommenterar Mr Woodhouse ålder och hur detta påverkar hans maskulin identitet., Han motstår förändring och nöje, men han respekteras fortfarande i samhället. Mr Knightley är Jane Austens perfekta gentlemanfigur i Emma. Han har hyfs, klass och pengar. Vidare presenteras han som ” ett väljusterat alternativ till dessa mer polariserade förståelser av maskulinitet som ses i tecken av John Willoughby och Edward Fertars.”Män i Emma är mer representativa för moderna korsektionaliteter av maskulinitet.