Uno dei più antichi e avvincenti tipi di conflitto che incontriamo nelle storie è man vs self. Uomo vs sé – o persona vs sé-è un fiocco di tragedia in particolare. Nella tragedia, l’ignoranza, l’arroganza o altri tratti di un personaggio spesso portano alla rovina. Leggi una definizione di questo tipo di conflitto di storie, insieme a man vs self esempi dai libri:
Cos’è man vs self conflict?
Man (o person) vs self è un conflitto in cui un personaggio è il proprio avversario., Questo potrebbe essere il conflitto principale della tua storia – l’ostacolo principale che il tuo personaggio deve superare. Oppure potrebbe essere un conflitto secondario che aggiunge ulteriore tensione ai tuoi conflitti primari.
Il conflitto tra persona e auto è intrigante perché i personaggi che sono imperfetti ‘works-in-progress’ mostrano complessità. La crescita (o spirale) che molti di noi sperimentano a volte nella nostra vita. Questo tipo di conflitto è avvincente a causa dell’incertezza che crea. Il personaggio supererà i loro difetti o modelli distruttivi?, Il conflitto di sé è pieno di suspense perché l’antagonista-il sé “ombra” – è sempre presente.
Così come si fa a scrivere presa persona vs conflitti di sé? Ecco alcuni suggerimenti con esempi tratti dai libri:
Anchor man vs self conflict in characters’ past experiences
Un passato traumatico o fuorviante – una storia travagliata – è una fonte comune di conflitto letterario. In molti romanzi, incontriamo personaggi che sono già sulla strada per vincere o perdere il loro conflitto interiore.,
Posizionare le origini delle lotte interiori dei tuoi personaggi nelle loro esperienze passate è utile perché:
- Forniscono eventi e spiegazioni che puoi rivelare al tuo ritmo. Questi possono essere utili per introdurre personaggi secondari rilevanti e conflitti
- Sei in grado di creare profondità psicologica e realismo., I tuoi lettori incontrano personaggi che hanno storia, passato, ferite, cicatrici
Prendiamo un breve esempio di studio dei personaggi che mostra un efficace conflitto tra uomo e sé:
Nel crimine e nella punizione di Fëdor Dostoevskij, all’inizio del libro il protagonista Rodion Raskolnikov uccide un banco dei pegni. L’ex studente di legge vive in povertà a San Pietroburgo, quando decide di uccidere un banco dei pegni a cui è in debito.
L’omicidio, il crimine del titolo, si verifica all’inizio del libro. Tuttavia Dostoevskij ritrae Rodion come profondamente in conflitto e turbato., Leggiamo un ritratto di un giovane sensibile che è devoto a sua madre e sua sorella. Dostoevskij mostra anche come Rasksolnikov aiuta una povera donna il cui marito è un ubriaco. Paga il funerale – anche se con denaro rubato-quando l’uomo viene calpestato da un cavallo. Quindi non è un puro “cattivo”, ma un personaggio complesso e imperfetto.
Raskolnikov è diviso tra il desiderio di premiare coloro che considera “innocenti” nel mondo (la moglie dell’ubriaco) e quelli che vede come avidi, disumani, opportunisti (il banco dei pegni).,
Quindi il conflitto è psicologico, come vediamo Raskolnikov giustificare l’omicidio del banco dei pegni a se stesso escludendo il banco dei pegni dalla cerchia di persone che sono ‘innocenti’ e quindi degni (ai suoi occhi) di misericordia.
Perché questa persona vs self conflict è efficace?
- È rilevante per la storia generale, derivante dagli obiettivi e dalle esigenze principali di un personaggio: il disperato bisogno di denaro di Raskolnikov dà una chiara motivazione
- Anche dopo che il conflitto raggiunge un picco, ci sono ancora incognite intriganti: sarà scoperto e arrestato?, In che modo il suo crimine influenzerà la psiche di Rodion?
Creare tensione tra vincere e perdere la battaglia
Parte del piacere di leggere storie ricche di conflitti è la nostra incertezza-vogliamo sapere cosa succede.
In persona vs conflitti di auto-storia, ci si sente facile se un’onda di una bacchetta rende tutto bene. Anche in Cenerentola, dopo che la fata madrina aiuta Cenerentola a partecipare al ballo del principe in finimenti magici,
c’è un conflitto basato sul tempo. Sappiamo che deve andarsene prima che l’illusione – il suo abbigliamento magico – svanisca.,
Incertezze e complicazioni possono venire da molte fonti:
- Interferenze esterne: un personaggio che combatte la dipendenza, ad esempio, ha una “cattiva influenza”, amico di festa
- Interpretazione e inquadratura: le storie che si raccontano, le esperienze di inquadratura, possono influenzare se il loro sé ‘buono’ o ‘cattivo’ vince., Raskolnikov giustifica il suo omicidio a se stesso, anche se sa che è punibile legalmente, spiritualmente
- Circostanze al di fuori del controllo dei personaggi: Per esempio, un personaggio che lotta con la salute mentale e si affida ai farmaci per la stabilità
Quando Raskolnikov sale la tromba delle scale del banco dei pegni, quasi fugge quando vede un appartamento Circostanze al di fuori del controllo del personaggio influenzano chiaramente la sua lotta in corso.,
Una cosa che rende i conflitti interiori più credibili è mostrare come sono annidati e influenzati da altre situazioni di conflitto.
Un autore potrebbe semplicemente dire, ad esempio, che un personaggio è un serial killer impazzito. Tuttavia, quando comprendiamo altri conflitti correlati, come un’educazione violenta, comprendiamo la catena più lunga di causa ed effetto. Questa prospettiva più grande rende i personaggi completamente umani (anche se il loro comportamento sembra sub-umano). Permette ritratti di personaggi più ricchi.,
Un esempio di conflitto correlato: nel ciclo del Signore degli Anelli di Tolkien, uno dei compagni di Frodo tenta di prendere l’Anello che Frodo ha il compito di distruggere con la forza. Questo conflitto carattere vs carattere (o uomo vs uomo) è importante. Getta un’ombra di sfiducia sulle intenzioni dietro le azioni future di (apparentemente) amici e nemici. Isola il personaggio principale più nella sua ricerca.,
Portare altri conflitti secondari aumenta l’urgenza di Frodo di rimanere fedele al suo unico obiettivo – distruggere l’Anello – e gli ostacoli aggiuntivi fanno sentire al lettore la piena e travolgente enormità di quanto sia difficile il compito del personaggio.
Pensare a come si verificano i conflitti all’interno di schemi di conflitti più piccoli e più grandi ti aiuterà a creare un senso naturale delle ragioni alla base del tumulto interiore dei tuoi personaggi.,
Bilanciare la turbolenza interna con momenti placidi
La tensione e l’intensità possono diventare estenuanti per il lettore se si continua senza alcun let-up. Trova momenti, sottotrame o flashback che forniscono respiri tra l’autodistruzione o la spirale.
Ad esempio, nel Crimine e nella punizione, ci sono sezioni in cui Dostoevskij passa al punto di vista dell’ufficiale investigativo, o mostra i preparativi della madre e della sorella di Raskolnikov per visitare il figlio e il fratello in spirale a San Pietroburgo.,
Questi respiratori spostano le tensioni e gli incidenti di suspense altrove, pur fornendo scene e sviluppi rilevanti per l’arco narrativo del personaggio principale e la situazione attuale.
Alza la posta in gioco usando rising action
Puoi attingere ai diversi tipi di conflitto per creare rising action che pone ulteriore pressione sul conflitto interno di un personaggio., Ad esempio, nel romanzo di Zora Neale Hurston sulle esperienze delle donne afro-americane nel sud, i loro occhi stavano guardando Dio, i conflitti interiori primari del suo personaggio principale ruotano attorno alla “battaglia dei sessi”.
La nonna del personaggio principale Janie le insegna ad accettare le opinioni maschiliste che le donne dovrebbero sempre servire gli uomini. Ma Janie subisce un processo di crescita mentre scopre la differenza tra le relazioni di potere e quelle uguali, nel corso del libro., Passa da un primo marito che la sposa per la sua giovinezza, a un amante più giovane che è più romantico e premuroso (per la maggior parte) in parole e azioni.
Tuttavia, oltre al suo conflitto interno su temi come “gender (in)equality”, Janie affronta anche conflitti esterni alla fine del libro sotto forma di un devastante uragano.
Così, proprio quando il personaggio sembra in procinto di superare il conflitto interno, il conflitto esterno mantiene la sua situazione tesa e incerta.,
Pensa ad altri tipi di conflitto (persona contro natura, persona contro persona) che possono complicare la risoluzione del principale conflitto interno del tuo personaggio.
Questi assicureranno che la suspense e l’intrigo della tua storia non si esauriscano semplicemente perché la principale lotta interiore di un personaggio è stata vinta.
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