uno de los tipos de conflicto más antiguos y convincentes que encontramos en las historias es el hombre contra uno mismo. Hombre vs yo – o persona vs yo-es un elemento básico de la tragedia en particular. En la tragedia, la ignorancia, arrogancia u otro rasgo de un personaje a menudo conduce a la caída. Lea una definición de este tipo de conflicto de historia, junto con ejemplos de Hombre vs uno mismo de libros:
¿qué es el conflicto Hombre vs uno mismo?
El hombre (o persona) contra uno mismo es un conflicto donde un personaje es su propio adversario., Este puede ser el conflicto principal de tu historia – el principal obstáculo que tu personaje tiene que superar. O podría ser un conflicto secundario que agrega tensión adicional a sus conflictos primarios.
El conflicto entre persona y uno mismo es intrigante porque los personajes que tienen fallas en las’ obras en progreso ‘ muestran complejidad. El crecimiento (o espiral) que muchos de nosotros experimentamos a veces en nuestras vidas. Este tipo de conflicto es apremiante debido a la incertidumbre que crea. ¿Superará el personaje sus defectos o patrones destructivos?, El conflicto de uno mismo es suspenso porque el antagonista – el yo «sombra» – siempre está presente.
entonces, ¿cómo escribes agarrando a la persona contra los conflictos personales? Aquí hay consejos con ejemplos de libros:
Anchor man vs self conflict in characters’ past experiences
un pasado traumático o equivocado, una historia de fondo problemática, es una fuente común de conflicto literario. En muchas novelas, nos encontramos con personajes que ya están en el camino de ganar o perder su conflicto interno.,
colocar los orígenes de las luchas internas de tus personajes en sus experiencias pasadas es útil porque:
- proporcionan eventos y explicaciones que puedes revelar a tu propio ritmo. Estos pueden ser útiles para introducir personajes secundarios relevantes y conflictos
- Puedes crear profundidad psicológica y realismo., Sus lectores conocen personajes que tienen historia, pasados, heridas, cicatrices
tomemos un breve ejemplo de estudio de personajes que muestra el conflicto efectivo entre el hombre y el yo:
en el crimen y castigo de Fyodor Dostoievsky, al principio del libro, El protagonista Rodion Raskolnikov asesina a un prestamista. El ex estudiante de derecho vive en la pobreza en San Petersburgo, cuando decide matar a un prestamista con el que está en deuda.
el asesinato, el crimen del título, ocurre temprano en el libro. Sin embargo, Dostoievski retrata a Rodión como profundamente conflictivo y preocupado., Leemos un retrato de un joven sensible que se dedica a su madre y hermana. Dostoievski también muestra cómo Rasksolnikov ayuda a una pobre mujer cuyo marido es un borracho. Paga el funeral-aunque con dinero robado-cuando el hombre es pisoteado por un caballo. Por lo tanto, no es un «villano» puro, sino un personaje complejo y defectuoso.
Raskolnikov se debate entre el deseo de recompensar a aquellos que ve como «inocentes» en el mundo (la esposa del borracho) y aquellos que ve como codiciosos, inhumanos, oportunistas (el prestamista).,
Por lo tanto, el conflicto es psicológico, como vemos Raskolnikov justificar el asesinato del prestamista a sí mismo al excluir al prestamista del círculo de personas que son ‘inocentes’ y, por lo tanto, dignos (a sus ojos) de la misericordia.
¿por Qué esta persona vs auto conflicto eficaz?
- Es relevante para la historia general, que surge de los objetivos y necesidades centrales de un personaje: la desesperada necesidad de dinero de Raskolnikov da una motivación clara
- incluso después de que el conflicto alcanza un pico, todavía hay incógnitas intrigantes: ¿será descubierto y arrestado?, ¿Cómo afectará su crimen a la psique de Rodion?
crear tensión entre ganar y perder la batalla
parte del placer de leer historias ricas en conflictos es nuestra incertidumbre: queremos saber qué sucede.
en conflictos de historia personal vs uno mismo, se siente fácil si una ola de una varita hace que todo esté bien. Incluso en Cenicienta, después de que el hada madrina ayuda a Cenicienta a asistir al baile del príncipe con galas mágicas, hay un conflicto basado en el tiempo. Sabemos que tiene que irse antes de que la ilusión – su ropa mágica – se desvanezca.,
las incertidumbres y las complicaciones pueden provenir de muchas fuentes:
- interferencia externa: un personaje que lucha contra la adicción, por ejemplo, tiene una ‘mala influencia’, amigo fiestero
- interpretación y encuadre: las historias que se cuentan a sí mismos, experiencias de encuadre, pueden influir en si su ‘bueno’ o ‘malo’ gana., Raskolnikov justifica su asesinato a sí mismo, a pesar de que sabe que es punible legalmente, espiritualmente
- circunstancias más allá del control de los personajes: por ejemplo, un personaje que lucha con la salud mental y depende de la medicación para la estabilidad
Cuando Raskolnikov sube la escalera del prestamista, casi huye cuando ve que se está pintando un apartamento cercano. Las circunstancias más allá del control del personaje afectan claramente su lucha en curso.,
Una cosa que hace que los conflictos internos de la historia sean más creíbles es mostrar cómo se encuentran y se ven afectados por otras situaciones de conflicto.
un autor podría simplemente decir, por ejemplo, que un personaje es un asesino en serie enloquecido. Sin embargo, cuando entendemos otros Conflictos relacionados, como una educación violenta, entendemos la cadena más larga de causa y efecto. Esta mayor perspectiva hace que los personajes sean completamente humanos (incluso si su comportamiento parece subhumano). Permite retratos de personajes más ricos.,
un ejemplo de un conflicto relacionado: en el ciclo El Señor de los anillos de Tolkien, uno de los compañeros de Frodo intenta tomar el anillo. Este conflicto entre personaje y personaje (o hombre contra hombre) es importante. Arroja una sombra de desconfianza sobre las intenciones detrás de las acciones futuras de (aparentes) amigos y enemigos. Aísla más al personaje principal en su búsqueda.,
traer otros conflictos secundarios aumenta la urgencia de que Frodo se mantenga fiel a su objetivo más grande – destruir el anillo – y los obstáculos adicionales hacen que el lector sienta la enormidad completa y abrumadora de lo difícil que es la tarea del personaje.
pensar en cómo ocurren los conflictos dentro de patrones de conflictos más pequeños y más grandes te ayudará a crear un sentido natural de las razones subyacentes a la agitación interna de tus personajes.,
Balance de turbulencias interiores con plácidos momentos
la Tensión y la intensidad que puede resultar agotadora para el lector, si usted continúa sin cesar. Encuentre momentos, subtramas o flashbacks que proporcionen respiraciones entre la autodestrucción o la espiral.
por ejemplo, en Crimen y castigo, hay secciones donde Dostoievski cambia al punto de vista del oficial investigador, o muestra los preparativos de la madre y la hermana de Raskolnikov para visitar al Hijo y hermano en espiral en San Petersburgo.,
estos respiradores desplazan las tensiones y los incidentes de suspenso a otros lugares, al tiempo que proporcionan escenas y desarrollos relevantes para el arco de la historia del personaje principal y la situación actual.
aumenta las apuestas usando acción ascendente
puedes recurrir a los diferentes tipos de conflicto para crear una acción ascendente que ejerza presión adicional sobre el conflicto interno de un personaje., Por ejemplo, en la novela de Zora Neale Hurston sobre las experiencias de las mujeres afroamericanas en el sur, sus ojos observaban a Dios, los principales conflictos internos de su personaje principal giran en torno a la «batalla de los sexos».
la abuela del personaje principal Janie le enseña a aceptar las opiniones machistas de que las mujeres siempre deben servir a los hombres. Pero Janie experimenta un proceso de crecimiento a medida que descubre la diferencia entre las relaciones de poder y las relaciones iguales, a lo largo del libro., Ella pasa de un primer marido que se casa con ella para su juventud, a un amante más joven que es más romántico y cariñoso (en su mayor parte) en palabras y hechos.
sin embargo, en la parte superior de su conflicto interno en torno a temas como ‘género (en)igualdad’, Janie también se enfrenta a un conflicto externo al final del libro en la forma de un huracán devastador.
por lo tanto, justo cuando el personaje parece estar a punto de superar el conflicto interno, el conflicto externo mantiene su situación tensa e incierta.,
piensa en otros tipos de conflicto (persona vs naturaleza, persona vs persona) que pueden complicar la resolución del principal conflicto interno de tu personaje.
esto asegurará que el suspenso y la intriga de tu historia no desaparezcan simplemente porque la lucha interna principal de un personaje haya sido ganada.
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