Jedním z nejstarších a nejvíce přesvědčivé typy konfliktu se setkáváme v příbězích je muž vs self. Man vs self – nebo osoba vs self-je základem tragédie zejména. V tragédii vede neznalost, arogance nebo jiná vlastnost charakteru často k pádu. Přečtěte si definici tohoto typu příběhu konfliktu, spolu s příklady man vs Self z knih:
co je člověk vs Self conflict?
člověk (nebo osoba) vs já je konflikt, kde postava je jejich vlastní protivník., To může být primární konflikt vašeho příběhu-hlavní překážka, kterou musí vaše postava překonat. Nebo to může být sekundární konflikt, který přidává další napětí do vašich primárních konfliktů.
osoba vs Self conflict je zajímavá, protože znaky, které jsou chybné „nedokončené“, vykazují složitost. Růst (nebo spirála), který mnozí z nás někdy zažívají v našem životě. Tento typ konfliktu je přesvědčivý kvůli nejistotě, kterou vytváří. Překoná postava jejich nedostatky nebo destruktivní vzorce?, Vlastní konflikt je napínavý, protože antagonista – „stínové“ já – je vždy přítomen.
Jak tedy píšete uchopovací osoba vs vlastní konflikty? Zde jsou tipy s příklady z knih:
Anchor man vs Self conflict v minulých zkušenostech postav
traumatická nebo zavádějící minulost – problémový příběh-je běžným zdrojem literárního konfliktu. V mnoha románech se setkáváme s postavami, které jsou již na cestě k vítězství nebo ztrátě svého vnitřního konfliktu.,
Uvádění původ svých postav, vnitřní boje, jejich minulé zkušenosti je užitečné, protože:
- poskytují události a vysvětlení, můžete odhalit na vlastním tempem. Ty mohou být užitečné pro zavedení relevantních sekundárních znaků a konfliktů
- jste schopni vytvořit psychologickou hloubku a realismus., Vaši čtenáři poznat postavy, které mají historii, minulost, rány, jizvy
vezměme si stručný charakter studie příklad, který ukazuje efektivní man vs self konfliktu:
V Fjodora Dostojevského Zločin a Trest, brzy v knize hrdina Rodion Raskolnikov zavraždí zastavárny. Bývalý student práv žije v chudobě v Petrohradě, když se rozhodne zabít pěšáka, kterému je zavázán.
vražda, zločin titulu, nastane brzy v knize. Přesto Dostojevskij vykresluje Rodiona jako hluboce konfliktního a problémového., Čteme portrét citlivého mladého muže, který je věnován své matce a sestře. Dostojevskij také ukazuje, jak Rasksolnikov pomáhá chudé ženě, jejíž manžel je opilý. Platí za pohřeb-i když s ukradenými penězi-když je muž pošlapán koněm. Není tedy čistým „darebákem“, ale složitým, chybným charakterem.
Raskolnikov je roztrhaný mezi touhou odměnit ty, které vidí jako „nevinné“ na světě (manželka opilce), a těmi, které považuje za chamtivé, nelidské, oportunistické (Zastavárna).,
Tak konflikt je psychologický, jak vidíme Raskolnikov ospravedlnit zastavárny vraždu na sebe, aby kromě zastavárny z kruhu lidí, kteří jsou „nevinných“, a tím si zaslouží (v jeho očích) milosrdenství.
proč je tato osoba vs Self conflict efektivní?
- je To relevantní pro zastřešující příběh, vyplývající z charakteru hlavních cílů a potřeb: Raskolnikov je zoufale potřebuje peníze dává jasnou motivaci
- I poté, co konflikt dosáhne vrcholu, jsou stále zajímavé neznámých: Bude nalezen a zatčen?, Jak jeho zločin ovlivní rodionovu psychiku?
Vytvořit napětí mezi vítězstvím a prohrou bitvy
Součástí potěšení ze čtení konfliktu-bohaté příběhy je naše nejistota – chceme vědět, co se stane.
osobně vs Self story konflikty, je to snadné, pokud vlna hůlky dělá všechno dobře. I v Popelce, po víla pomáhá Popelka zúčastnit princ je míč v magické parádu,
je čas-založené konfliktu. Víme, že musí odejít, než iluze – její magické oblečení – zmizí.,
Nejistot a komplikací mohou pocházet z mnoha zdrojů:
- Vnější rušení: znak, který bojuje se závislostí, například, má špatný vliv, párty, přítel,
- Tlumočení a rámování: příběhy říkají, rámování zkušenosti, může ovlivnit, zda se jejich „dobré“ nebo „špatné“ self vyhrává., Raskolnikov ospravedlňuje své vraždy na sebe, i když ví, že to je právně postižitelné, duchovně
- Okolnosti mimo postav kontrole: například, postava, která se potýká s duševní zdraví a spoléhá na léky pro stabilitu
Když Raskolnikov stoupá zastavárny schodišti, skoro utíká, když vidí v okolí bytu je, že je maloval. Okolnosti mimo kontrolu postavy jasně ovlivňují jeho pokračující boj.,
Jedna věc, která dělá vnitřní příběh konfliktů, více uvěřitelný se ukazuje, jak jsou zasazené v a ovlivněna jiných konfliktních situací.
autor by mohl jednoduše říci, například postava je šílený sériový vrah. Přesto, když chápeme jiné, související konflikty – například násilnou výchovu-chápeme delší řetězec příčin a následků. Díky této větší perspektivě jsou postavy plně lidské (i když se jejich chování zdá být sub-lidské). To umožňuje bohatší charakter portréty.,
příklad týkající konfliktu: V Tolkiena Pán Prstenů cyklus, jeden z Frodo společníci se pokusí vzít Prsten, Frodo byl pověřen zničit síly. Tento charakter vs charakter (nebo člověk vs člověk) konflikt je důležitý. Vrhá stín nedůvěry nad záměry budoucích akcí (zdánlivých) přátel a nepřátel. To izoluje hlavní postavu více v jeho hledání.,
Přináší další sekundární konflikty zvyšuje naléhavost Frodo zůstat věrný jeho jeden největší cíl – zničit Prsten – a další překážky, aby čtenář pocit, plné, ohromující obludnost, jak obtížné charakter je úkol.
přemýšlení o tom, jak dochází ke konfliktům ve vzorcích menších a větších konfliktů, vám pomůže vytvořit přirozený pocit důvodů, které jsou základem vnitřních nepokojů vašich postav.,
Bilance vnitřní turbulence s klidným okamžiky
Napětí a intenzita se může stát únavné pro čtenáře, pokud budete pokračovat bez. Najít momenty, subplots, nebo flashbacky, které poskytují breathers mezi sebezničení nebo spirále.
například, v Zločin a Trest, tam jsou úseky, kde Dostojevskij přepne do pohledu vyšetřujícího úředníka, nebo ukazuje, Raskolnikov matka a sestra přípravy na návštěvu spirálovitě syn a bratr v St Petersburg.,
Tyto skafandry posun napětí a napínavý incidentů jinde, zatímco stále dodává scény a vývoj relevantní pro hlavní postavy příběhu oblouku a současné situaci.
Zvýšit sázky pomocí rostoucí akce
můžete čerpat na různé typy konfliktů vytvořit rostoucí akce, která klade další tlak na charakter vnitřní conflit., Například, v románu zory Neale Hurstonové o zkušenostech afroamerických žen na jihu, jejich oči sledovaly Boha, primární vnitřní konflikty její hlavní postavy se točí kolem „bitvy pohlaví“.
hlavní postava janiina babička ji učí přijímat mužské šovinistické názory,že ženy by měly vždy sloužit mužům. Ale Janie prochází procesem růstu, když zjistí rozdíl mezi mocenské vztahy a stejní, v průběhu knihy., Přechází od prvního manžela, který si ji vezme za své mládí, k mladšímu pozdějšímu milenci, který je romantičtější a pečuje (z větší části) slovem a skutkem.
Ještě na vrcholu její vnitřní konflikt kolem témat, jako jsou genderové (ne)rovnosti‘, Janie také čelí vnější konflikt pozdě v knize v podobě zničující hurikán.
takže právě když se zdá, že postava překonává vnitřní konflikt, vnější konflikt udržuje její situaci napjatou a nejistou.,
přemýšlejte o jiných typech konfliktů (osoba vs Příroda, osoba vs osoba), které mohou komplikovat řešení hlavního vnitřního konfliktu vaší postavy.
ty zajistí, aby napětí a intriky vašeho příběhu nebyly jen proto, že byl vyhrán primární vnitřní boj postavy.
potřebujete pomoci zlepšit váš příběh konflikty? Připojte se nyní román pro konstruktivní zpětnou vazbu a psaní kurzů.