Design in Art: Emphasis, Variety and Unity (Português)

what is emphasis? O que é subordinação? E como se relacionam entre si e a composição?

ênfase é definida como uma área ou objeto dentro da arte que chama a atenção e se torna um ponto focal.a subordinação é definida como minimizando ou atenuando outros elementos de composição, a fim de chamar a atenção para o ponto focal.,ponto Focal refere-se a uma área na composição que tem o maior significado, uma área que o artista quer chamar a atenção como o aspecto mais importante.

no exemplo abaixo, é muito claro que a ênfase está no círculo vermelho. É o maior objeto na composição. Inversamente, embora haja muitos círculos cinza, eles são pequenos em tamanho, muito mudos em cor, e se misturam em vez de se destacar do fundo.

O círculo grande é uma cor extremamente intensa (pura) que contrasta dramaticamente com os círculos cinzentos e fundo mutados., O círculo grande, intensamente vermelho é limitado com um verde intenso que é uma cor complementar ao vermelho, e igual em sua intensidade. Cores complementares (em frente umas às outras na roda de cores) com um alto grau de intensidade chamam mais a atenção.portanto, o círculo vermelho é o ponto focal da composição.,

Examples of emphasis, and subordination in artwork

Emphasis using color

Richard Anuszkiewicz Deep Magenta Square

image source http://www.newworldencyclopedia.org/entry/Op_art

This is an example of op art, a movement that became popular in the 1960’s., Op art joga com a percepção visual e muitas vezes, combinações de cores ou padrões que podem ser muito difíceis de olhar e focar. É óbvio que o quadrado magenta é enfatizado na composição, e é definitivamente o ponto focal. Embora as cores no resto da composição sejam bastante intensas, elas são muito menos intensas do que o círculo magenta. Eles também são áreas menores do que o quadrado, linhas finas ao invés de um grande quadrado que domina a composição. Observe como a combinação de cores e linhas joga com a profundidade do espaço, e recuando e avançando áreas.,

Ênfase usando o valor de (claro e escuro)

Kathe Kollwitz de Batalha 1907
gravura montada em teceu papel
Coleção Particular

fonte da imagem http://www.mystudios.com/women/klmno/kollwitz_battlefield.html

Este é um comovente retrato de uma mãe que procura o seu filho morto depois de uma batalha. A luz que ela está carregando lança uma luz forte sobre o soldado morto, trabalhando da mesma maneira que um holofote no palco faria., Sua mão estendendo-se e tocando o soldado também é enfatizada. De fato, o toque da mão forte no queixo do soldado–cuja cabeça cai para trás coxamente–é o ponto focal da imagem. É como se ao tocar no soldado ela pudesse trazê-lo de volta à vida.

em contraste, a figura da mãe é dobrada, e a área mais escura da composição. A sua forma corcunda e escura contrasta fortemente com a cabeça do soldado inclinada para trás e iluminada.A figura da mãe é o segundo aspecto mais importante da composição., O resto da composição consiste em áreas indistintas de vários tons de cinza. A única outra referência a um campo de batalha é a cabeça do soldado ao lado do Filho da mãe. Isso nos impede de ser distraídos por outros detalhes ou áreas na composição e focados na mão da mãe e no rosto do filho.

Ênfase usando cores complementares e perspectiva atmosférica

A ênfase aqui é na rochosa costa na esquerda parte inferior da pintura., Usando os princípios da perspectiva atmosférica, o primeiro plano é mais intenso em cor e mais acentuadamente delineado. O fundo é cada vez mais reduzido à medida que recua no espaço, e as cores tendem a misturar-se.O uso de cores complementares-violeta e amarelo-acentua este efeito, porque as cores complementares chamam a atenção, e quanto mais intensas são, mais atraem a atenção.

Signac usou um sistema de harmonia de cores e traços de cor aplicados com precisão., Seguindo e adaptando a técnica de Georges Seurat, ele colocou tons de cor separados ao lado de cada otrher, sem misturá-los. O espectador “mistura” as cores com os olhos. De pé perto da pintura, o espectador vê apenas pontos ou traços de cor. Voltando atrás, o assunto da imagem entra em “foco”. Esta técnica cria um efeito cintilante da luz.

Signatures, Inscriptions, and Markingsignature: Signed and dated( bottom left): P. Signac 91; Inscribed (bottom right): Op., 220
ProvenanceCount Antoine De La Rochefoucauld, Paris; Alex Hallot, by 1896; adquirido da Galerie de l’Élysée (Paul Ebstein), Paris, por Robert Lehman, New York, April 1953.,
Additional Views


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Emphasis using intensity of light

Joseph Mallord William Turner Yacht Approaching the Coast

oil on canvas

Image courtsy of wiliam-turner.,org

Turner usa raios de luz de um pôr-do-sol na água, com intensidade crescente em direção ao centro da pintura. Variações subtis na cor criam “linhas” que levam ao centro da pintura. A luz dourada cintilante sobre a água leva o olho diretamente ao brilho laranja do pôr-do-sol. O iate que se aproxima da costa pode ser visto como indo em direção ao pôr-do-sol em vez da costa, com suas velas apontando para o pôr-do-sol.,

Ênfase usando o centro da compositon e um ponto de cor brilhante

Akseli Gallen-Kallela, O Grande, Pica-pau Preto, 1892-94
Óleo sobre tela, 145 x 90 cm
Coleção Particular

fonte da imagem: artsmia.org (Minneapolis Institute of Arts)

As folhas galhos de árvores mortas e ramos criar linhas que tudo aponta para o pica-pau., Os membros da árvore são maiores e mais leves em cor do que as árvores circundantes, criando um contraste gritante que enfatiza o seu “caminho” para o Pica-Pau. A ree mais alta desaparece no céu, mas seus ramos levam ao rio, que por sua vez leva aos ramos branqueados da árvore morta em primeiro plano.o Pica-Pau, ao contrário de qualquer outra coisa na pintura, é retratado usando tons audazes e intensos de preto e vermelho. Parece ser a única forma animada da pintura, como se toda a paisagem circundante tivesse parado por um momento como um tributo ao Pica-Pau.

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