akkoorden van een sleutel zijn akkoorden gevormd uit een bepaalde schaal. Neem de C majeur toonladder als voorbeeld: C, D, E, F, G, A, B.
voor elke noot van deze toonladder zullen we een akkoord vormen. Daarom zullen we zeven akkoorden hebben, die de akkoorden van de toonsoort van C majeur zullen zijn. Hoe doen we dit?
voor elke noot van de toonladder wordt het akkoord gevormd met de eerste, de derde en de vijfde graden (geteld vanaf die noot, bovenop dezelfde toonladder). Laten we beginnen met de noot C. De eerste graad is C., De derde graad, tellend uit C, is E. de vijfde graad, tellend uit C, is G.
het eerste Akkoord van de toonaard van C majeur wordt dan gevormd door de noten C, E, G (merk op dat dit het C majeur akkoord is, aangezien E het majeurderde van C is).
bouwen van het tweede akkoord van een belangrijke toon
laten we nu het akkoord bouwen van de volgende noot op de toonladder, die D. is de eerste graad is D. de derde graad, tellend uit D, op deze toonladder is F. de vijfde graad, tellend uit D, is A., Daarom wordt het tweede akkoord gevormd door de noten D, F en A (merk op dat dit het D mineur akkoord is, omdat de noot F het mineurderde van D is).
u zult zich inmiddels wel realiseren dat we de akkoorden aan het vormen zijn door te denken over de Triaden en alleen de noten te gebruiken die op de betreffende toonladder verschijnen (C majeur toonladder).
na het vormen van de triade, zien we of het derde van elk akkoord majeur of mineur is geworden. Je kunt ook de vijfde van elk akkoord controleren, maar je zult merken dat het altijd de perfecte vijfde zal zijn, behalve voor het laatste akkoord, dat de platte vijfde zal hebben.,
Het is een goede oefening om te proberen de resterende akkoorden van de toonsoort van C te vormen. controleer met onderstaande tabel:
Liedtoets
geweldig, je hebt net geleerd hoe je akkoorden van een toonsoort kunt vormen. Maar waar is dit eigenlijk voor?
nou, akkoorden van een sleutel dienen voor veel dingen, en op dit punt zullen we ons richten op het meest basale punt: het dient om de tonaliteit van een lied in te stellen. Je hebt waarschijnlijk de vraag gehoord: “in welke sleutel zit dit nummer?”Nou, de tonaliteit (of toonaard) van een lied hangt af van de akkoorden aanwezig in dat lied.,
als een lied de akkoorden van de toonaard van C majeur bevat, betekent dit dat het lied de toonaard van C majeur als basis gebruikt. Daarmee weten we dat de schaal die gebruikt moet worden om een solo te maken, te improviseren, riffs te maken, etc. op het nummer staat de C majeur toonladder.
daarom is het kennen van de akkoorden van een toonaard van groot nut: deze kennis stelt ons in staat om de noten te kennen die we kunnen gebruiken om arrangementen te maken op een bepaald lied. Als we de schaalvormen goed kennen, belet niets ons om solo ‘ s en arrangementen automatisch te maken (een vaardigheid die bekend staat als improvisatie).,ik hoop dat dit u heeft gemotiveerd om onze studie voort te zetten, gezien het belang en het nut van deze kennis.
we hebben al akkoorden van een sleutel gevormd met behulp van triaden, en nu gaan we dit concept uitbreiden tot tetraden. De regel die gebruikt werd om de akkoorden te vormen, was om de eerste, derde en vijfde graad van de betreffende toonladder te nemen. We zullen hetzelfde doen, maar met inbegrip van de zevende graad, die een tetrad kenmerkt. We zullen dus een set akkoorden hebben, net als de vorige, maar gevormd door tetraden in plaats van triades.,
bij het analyseren van dezelfde C majeur schaal, beginnend met de C noot, weten we dat de zevende graad van de schaal, gerekend vanaf C, B. We hebben al de andere graden gezien (derde en vijfde). Daarom zal het eerste akkoord gevormd worden door de noten C, E, G en B. Dit is het Cmaj7 akkoord, aangezien B De grote zevende van C.
is door dezelfde regel toe te passen op de volgende noot (D), zullen we zien dat de zevende graad C. Zo zal het akkoord gevormd worden door de noten D, F, A, C. Dit is het DM7 akkoord., Merk op dat we hier de kleine zevende van D hebben, dus we gebruiken het symbool “7”, in plaats van “maj7” (wat de grote zevende zou karakteriseren).
in de volledige tabel krijgen we het volgende:
misschien vraagt u zich af wat het verschil is, vanuit een praktisch oogpunt, van deze twee sets van akkoorden die we gevormd hebben. Nou, het enige verschil is dat de laatste bevat een meer noot in elk akkoord, waardoor ze “voller”., Vanuit het oogpunt van improvisatie, als het gaat om het ontdekken van de tonaliteit van het nummer, verandert er niets.
We zullen binnenkort enkele voorbeelden van dit onderwerp zien (het ontdekken van de tonaliteit van een lied). Maar onthoud eerst dat we de grote schaal van C als voorbeeld hebben gebruikt.
in plaats van nu de tonaliteit te specificeren (zoals bijvoorbeeld C majeur), laten we het wat generiek maken: “akkoorden van een majeur toonaard”, want als we deze regel toepassen in de majeur toonladder van G, in de majeur toonladder van A, of in de majeur toonladder van een andere noot, zullen we altijd één ding gemeen hebben., De akkoorden volgen hieronder (waar de Romeinse cijfers De graden aangeven):
Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 Vim7 VIIm7(b5)
u kunt dit verifiëren door de akkoorden van de andere toetsen te vormen (naast C, wat we al hebben gedaan). Neem bijvoorbeeld de grote schaal van E en de bijbehorende akkoorden:
merk op hoe de eerste graad in grote zevende veranderde, de tweede graad in kleine zevende, enz., Na de formatie die eerder was gepresenteerd:
Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7 (b5)
Dit maakt ons leven een stuk gemakkelijker, omdat het betekent dat door het onthouden van alleen die volgorde hierboven, je al de akkoorden van elke belangrijke toonaard kent. Zet gewoon de respectieve noten van de grote schaal in kwestie in de plaats van de graden. Bijvoorbeeld: Wat zijn de akkoorden van de toonaard van D?
Dmaj7 Em7 F#m7 Gmaj7 A7 Bm7 C#m (b5)
opmerking: de belangrijkste schaal van D is: D, E, F#, G, A, B, C#.
probeer als oefening de akkoorden van alle belangrijke toetsen te vormen., Controleer met de onderstaande tabel:
geblokkeerde inhoud …
Lees de voortzetting van dit artikel en vele andere volledige artikelen in het e-boek Simplifying Theory.
Ga naar: chromatische schaal
terug naar: Module 4