Trailer for Citizen Kane (1941)
Flytt til HollywoodEdit
Orson Welles er beryktet følgende «The War of The Worlds» kringkasting tjent ham Hollywood interesse, og RKO studio hodet George J. Schaefer er uvanlig kontrakt. Welles gjort en avtale med Schaefer 21. juli 1939 til råvarer, direkte, skrive, og handle i tre spillefilmer. (Antall filmer ble senere endret – se nedenfor.,) Studioet hadde å godkjenne historien og den økonomiske hvis det overskredet $500,000. Welles var lov til å utvikle historien uten forstyrrelser, kastet sin egen skuespillere og crew-medlemmer, og har privilegiet av final cut, uhørt på den tiden for en første gangs direktør. (Welles senere hevdet at ingen i Hollywood hadde hatt denne grad av kunstnerisk frihet siden Erich von Stroheim i begynnelsen av 1920-tallet.,) I tillegg, som en del av kontrakten hans, satte han opp en «Kvikksølv Enhet» på RKO; inneholder de fleste av skuespillerne fra Mercury ‘ s teater og radio-produksjoner, samt mange teknikere, (slik som komponist Bernard Herrmann), som ble brakt inn fra New York. Noen av dem hadde noen film opplevelse.
Welles tilbrakte de første fem månedene av hans RKO kontrakt lære det grunnleggende for å lage filmer, og prøver å få flere prosjekter gående uten å lykkes., The Hollywood Reporter: «De er legging av spill over på RKO mye at Orson Welles avtale vil ende opp uten Orson noensinne gjør et bilde der.»Først, Welles prøvde å tilpasse Hjertet av Mørket, men det var bekymring over ideen om å skildre det helt med synspunkt skudd, som Welles var ikke i stand til å komme opp med et akseptabelt budsjett. Welles deretter vurdert å tilpasse Cecil Day-Lewis’ roman The Smiler Med Kniv, men innså at dette relativt grei papirmasse thriller var usannsynlig å gjøre mye innflytelse for sin filmdebut., Han konkluderte med at det å utfordre seg selv med et nytt medium, han hadde til å skrive en original historie.
Citizen Kane (1941)Edit
Som Welles bestemt på en original screenplay for sin første film, han slo seg ned på en behandling han skrev, rett Amerikansk. I sitt første utkast, er det bare var delvis basert på William Randolph Hearst, og som også er innlemmet aspekter av andre tycoons som Howard Hughes., Men, Amerikanske var tungt overlength, og Welles snart innså at han ville trenge en erfaren co-writer for å hjelpe redraft det—fortrinnsvis en med erfaring fra arbeid med tycoons.
I 1940, manusforfatter Herman J. Mankiewicz var en tidligere Hearst journalist rehabilitering av en bilulykke, og var i mellom jobber. Han hadde opprinnelig vært ansatt ved Welles å jobbe på Campbell Playhouse radio program og var tilgjengelig for arbeid på manus for Welles ‘ s film., Forfatteren bare hadde fått to manus studiepoeng mellom 1935 og hans arbeid på Citizen Kane og trengte jobb, hans rykte etter å ha stupt etter at han veltet inn i alkoholisme i slutten av 1930-tallet. I 1970-og 1980-tallet, var det en uenighet blant historikere om hvor ideen var å bruke William Randolph Hearst som grunnlag for Charles Foster Kane. For noen tid, Mankiewicz hatt lyst til å skrive et filmmanus om en offentlig person, kanskje en gangster, hvis historien ville bli fortalt av mennesker som kjente ham., Welles hevdet at det var hans idé å skrive om Hearst, mens film-kritikeren Pauline Kael (i sin mye omtalte 1971 essay «Oppdra Kane») og Welles ‘ s tidligere forretningspartner John Houseman hevder at det var Mankiewicz idé. Kael videre hevdet at Welles hadde skrevet noe av den originale skrifttypen, og ikke fortjener en co-writer kreditt., Imidlertid, i 1985, film historiker Robert Carringer viste at Kael bare hadde nådd sin konklusjon ved å sammenligne det første og siste utkast av Citizen Kane script, mens Carringer undersøkt hver mellomliggende utkast av Mankiewicz og Welles, og konkluderte med at en co-writer kreditt var saklig begrunnet, med hver mann skriftlig mellom 40% og 60% av skriptet. Han har i tillegg konkluderte med at Houseman er hevder å ha bidratt til manuset i stor grad var ubegrunnet.
Mankiewicz hadde allerede skrevet en unperformed spille rett, Vil Treet Vokser om John Dillinger., Welles likte tanken på flere synspunkter, men var ikke interessert i å spille Dillinger. Mankiewicz og Welles snakket om å plukke noen andre til å bruke en modell. De treffer på ideen om å bruke Hearst som sitt sentrale karakteren. Mankiewicz hadde besøkt Hearst er parter til sin alkoholisme fikk ham sperret. Forfatteren mislikte dette og ble besatt med Hearst og Marion Davies. Hearst hadde stor innflytelse og makt til å gjengjelde i Hollywood, slik Welles hadde Mankiewicz arbeid på manuset utenfor byen., På grunn av forfatteren folks problem, Houseman gikk sammen for å gi hjelp og sørge for at han holdt fokus. Welles også søkt inspirasjon fra Howard Hughes og Samuel Insull (som har bygget et operahus for kjæresten). Selv om Mankiewicz og Houseman fikk godt med Welles, de innarbeidet noen av hans egenskaper til Kane, slik som hans temperament.
Under produksjon, Citizen Kane ble referert til som «RKO 281». Filmingen fant sted mellom 29. juni 1940 og 23. oktober 1940 i det som nå er Scenen 19 på Paramount Pictures mye i Hollywood, og kom inn under plan., Welles forhindret studio ledere av RKO fra å besøke settet. Han forsto deres ønske om å styre prosjekter, og han visste at de var ventet ham til å gjøre en spennende film som ville tilsvare hans «The War of the Worlds» radio kringkasting. Welles ‘ s RKO kontrakten hadde gitt ham full kontroll over produksjonen av filmen når han er logget på med i studio, noe som han aldri igjen fikk lov til å trene når du gjør levende bilder. I henhold til en RKO kostnad ark fra Mai 1942, film koster $839,727 i forhold til et estimert budsjett på $723,800.,
Når filmen ble utgitt, press fra William Randolph Hearst førte til at mange kinoer som nektet å vise den, og det ble vist på så få steder som RKO gjort et betydelig tap på filmen på sin opprinnelige utgivelsen. Som en konsekvens av dette, Welles ‘ s RKO kontrakten ble reforhandlet, og han mistet retten til å kontrollere en film er final cut—noe som ville få store konsekvenser for hans neste film, The Magnificent Ambersons.,
The Magnificent Ambersons (1942)Edit
Welles er oppfølging til Citizen Kane var en tilpasning av Messe Tarkington roman The Magnificent Ambersons, en favoritt barndommen hans som han hadde allerede tilrettelagt for radio. Det portrettert nedgang og fall av en stolt Midwestern Amerikansk familie av det 19. århundre, som bil i det 20. århundre gjør dem foreldet.
Welles relasjoner med RKO vokste anstrengt under innspillingen av denne filmen. Hans aksjen falt betydelig etter at Kane hadde kommersielt floppet., Mens studio hodet George Schaefer hadde gitt Welles carte blanche over Kane, han nøye overvåket Ambersons, sensing at hans egen posisjon var i fare (som det var faktisk – Schaefer ble sparket som leder for RKO kort tid etter Ambersons var ferdig, og en mye tilskrives grunnen var for at han ansatt Welles med en slik sjenerøs kontrakt). RKO i seg selv var i alvorlige økonomiske problemer, kjører et underskudd.
Welles seg selv regnet som sin opprinnelige kuttet på Magnificent Ambersons å ha vært en av hans beste filmer – «det var et mye bedre bilde enn Kane»., Imidlertid, RKO panikk over en lunken forhåndsvisning screening i Pomona, California, da filmen gikk andre i en double-bill med en romantisk komedie. Rundt 55% av publikum sterkt mislikte filmen (selv om den gjenlevende publikum tilbakemelding kort som viser at de resterende mindretallet ga overdrevent ros, bruker ord som «et mesterverk» og «filmatisk art»). Welles var i Brasil filming Alt er Sant (se nedenfor), slik studio bestemte seg for å klippe over 40 minutter av filmen er to-timers gangtid.,
Den første halvdel av filmen, portretterer den lykkelige tider av Ambersons i det 19. århundre, var i stor grad upåvirket. Men, det store flertallet av andre halvdel av filmen, portretterer Ambersons’ fall fra nåden, var i stor grad forkastet som for deprimerende. Skuespillerne som var utarbeidet for reshoots av andre regissører, som skjøt nye scener, inkludert en upbeat, optimistisk slutt ut av nøkkel med resten av filmen. Kasserte 40 minutter med scener av Welles ble brent, og detaljert, telegraferte instruksjoner fra ham som tyder på ytterligere kompromisser for å lagre filmen ble kastet bort, ulest., Dette forkortet versjon av The Magnificent Ambersons hadde en begrenset utgitt i to Los Angeles kinoer i juli 1942, der det gjorde likegyldig, og som Citizen Kane, filmen mistet RKO hundrevis av tusenvis av dollar.
Senere i 1942, George Schaefer ble avvist som studio hodet. En av de første endringene som ble initiert av hans etterfølger, Charles Koerner, var å skyte Welles fra RKO, og hele hans Kvikksølv enheten ble fjernet fra the studio og stengt ned.,
Reise inn i Frykt (1943) og Det er helt Sant (1942-1993)Edit
Welles ‘ s RKO kontrakten ble reforhandlet etter kommersiell fiasko av Citizen Kane. I stedet for å levere tre store «En-bilder» for studio, Welles ville i stedet levere to, og ville kompensere for de høye kostnadene av Citizen Kane ved å levere ytterligere to filmer med lavere budsjetter.
En av disse var grei spionasje thriller Reise inn i Frykt, basert på en roman av Eric Ambler., Welles skrev og produserte filmen, men valgte ikke å være den viktigste direktør, ikke minst fordi filmen var på en stram tidsplan, filming back-to-back med Magnificent Ambersons. Prosjektet appellerte til RKO, spesielt fordi det syntes å være en lav-risiko, lavbudsjetts film.,
Det andre prosjektet ble først foreslått av David Rockefeller, og siden Welles var så kvalifisert medisinsk uskikket for krig service, ble det foreslått at han kunne yte service til krigen ved å lage en film for å oppmuntre Pan-Amerikanske følelser, siden det AMERIKANSKE State Department var bekymret for fascistiske sympatier i noen latinamerikanske land. Filmen er konseptet ble løst definert som en antologi av historier om ulike Amerikanerne er united mot fascismen, og det ble spekulert i at en Pan-American song-and-dance-tallet kan være registrert., I februar 1942, Brasil ‘ s carnival sesong ble raskt nærmer seg, så det ble besluttet å raskt sende Welles over med technicolour kameraer til å filme karneval, og han kunne bestemme hvordan bruke filmen senere.
Studio direktør Norman Foster var sterkt involvert i begge prosjektene. Offisielt var han den eneste direktør for Reise i Frykt. Imidlertid, studio dokumentasjon og fotografier viser Welles som fastslår at filmen (ofte i kostyme for sin birolle som «Oberst Haki»), og som følge av amfetamin, han ble ledet Ambersons i dag og Reise om natten., Han avsluttet sin Reise scener i de små timer på morgenen dro han til Brasil, og Fremme rettet resten av filmen til å Welles ‘ s spesifikke instruksjoner. RKO funnet Reise inn i Frykt for eksentrisk i sin opprinnelige form, og holdt filmen for et år før du slipper det i 1943, da de hadde kuttet over tjue minutter. Som med Ambersons, den excised opptakene ble brent.,
Mens Welles var i Brasil, han sendte Foster til Mexico for å lede en av sekvensene av Alt er Sant (basert på den korte historien «Min Venn Bonito», om en gutt og hans esel), mens han begynte å utvikle resten av filmen. I tillegg til å jobbe hans carnival opptakene inn i en sekvens på historien av Samba, han filmet en sekvens som kalles «Fire raftmen», om en episk sjøreise foretatt av Jangedeiros fiskere til å søke rettferdighet fra Brasils President.
RKO raskt slått mot Welles og Det er Sant-prosjektet., Film historiker Catherine Benamou har hevdet, er basert på et omfattende arbeid i RKO arkiver, at rasisme var et viktig underliggende faktor, og at RKO ble skremt at Welles var å velge å gjøre ikke-hvite Amerikanere heltene i historien., Så vel som å ignorere hans instruksjoner, mens studio recut Ambersons og Reise, de begynte å utstede pressemeldinger angripe ham for profligacy med studio midler, og beskyldte ham for å kaste bort sin tid i Brasil ved å delta på overdådige fester og drikker inn i de små timer (som han gjorde – men befestet av amfetamin, han skulle også bli den første til å rapportere for filming på 6am). Når en filming ulykken resulterte i én skuespiller drukning, RKO omtalt dette som et eksempel på Welles ‘ s uansvarlighet. Til slutt, de beordret ham til å forlate filmen., De som ikke ønsker å forlate, Welles var i Brasil med et skjelett mannskap som finansierte han seg, men måtte til slutt gå tilbake når han kjørte ut av filmen og RKO nektet å sende ham noe mer.
Etter Welles ble plyndret i 1942, RKO hadde ingen planer for Det er Sant opptakene. Noe av det ble dumpet i Stillehavet. Welles prøvde å kjøpe tilbake de negative, overbevist om at han kan mote Det er Sant Alt sammen inn i et kommersielt vellykkede film om samba, og han skrev studio en «IOU» merk for det, men da han ikke kunne ha råd til første avdrag på betalinger, opptakene tilbake til studio., Opptakene ble lenge ansett som tapt (selv om noen av dem ble funnet igjen i 1985 og innlemmet i en delvis restaurering i 1993), og Welles var ikke i stand til å finne en regissere jobb for over tre år, og selv da bare for en formelaktige lavt budsjett-thriller. I mellomtiden, Kvikksølv Teater hadde oppløst for godt.
Senere cinemaEdit
Kvikksølv Teater produksjon team av John Houseman og Orson Welles atskilt under innspillingen av Citizen Kane, men som RKO Kvikksølv enheten som beholdes navnet til sin fjerning fra studio i 1942., Siden Kvikksølv Teater navn var ikke varemerkebeskyttet, Welles fortsatte å bruke det for noen av hans senere prosjekter. Samt 1943 utvalg handle Kvikksølv Lurer på Vis og 1946 radio-serien Kvikksølv Sommer Teater.
Kvikksølv Teater aktører i Welles ‘ s filmsEdit
Welles kastet en rekke vanlige Kvikksølv Teater aktører i sine senere filmer. Med mindre annet er angitt, er informasjonen i denne tabellen er hentet fra Orson Welles på Jobb (2008) av Jean-Pierre Berthomé og Francois Thomas.,Stewart