문자’Æ’는 고전적인 라틴어 diphthong’AE’에서 진화했습니다. 그것의 긴 역사로,그것의 디자인을위한 다수 모형이있다. 그럼에도 불구하고 강조 할 가치가있는 몇 가지 측면이 있습니다.
‘A’와’E’를 병합 할 때 유형 디자이너는”리드 역할”을 수행 할 모양을 결정하는 도전에 직면합니다. 수직 줄기를 희생 시키면 왼쪽’A’부분이 다소 그대로 유지 될 수 있습니다. 그러나이 치료는 자본’Æ’에게 현대적인 서체에서 원치 않는 관심을 끌 수있는 특정”빈티지”분위기를 제공합니다., 디자인이 고도로 양식화되지 않는 한,’E’의 수직 줄기를 보존하는 것이 바람직합니다.
자본’Æ’에 대한 세 번째 옵션은 약간 기울어 진 중간 줄기 인 둘 사이의 절충안입니다. 거의 볼 수 없지만이 변형은 특히 텍스트 스타일에 약간의 장점이 있습니다. 그것은 많은 광학 과제에 대한 우아한 해결책이며,경사가 완만하면 원치 않는 관심을 끌지 않습니다.
균형 counterforms 달성될 수 있으로 약간의 저 크로스바의 확대에 apex’A’부분은뿐만 아니라,압축함으로써 폭의’E’부분입니다. 후자는 수평 방향으로 약간의 압축이 필요한 대문자 및 소문자 변형을 모두 설명하는 자연스러운 방법입니다. 편지는 결국 두 개가 아니라 한 단위입니다.크로스바는 일반적으로 활자체 서체에서 정렬되지 않지만 필기에서 단일 중단없는 획으로 렌더링 될 수 있습니다., 또한,seriffed 디자인부터 얻을 수 있는 위쪽 왼쪽 serif 을 기입하는 데 도움이 격차에 의해 왼쪽 강하시기 바랍니다.
소문자’æ’
좋아하는 자본’Æ’,소문자’æ 의 요구하는 것보다 좁은’a’와’e’결합,그리고 전반적인 형태의’e’일반적으로 유지됩니다. 소문자 변형은 자체 과제 세트를 제시합니다:가지가 막히지 않도록 얇게해야합니다. 아래 부분의 그릇은 일반적으로 필요한 약간의 스트레칭을 병합으로 편안하게 왼쪽의’e’고 필요로 할 수있 재조정의 그 무게 진행하고대비 축입니다. 나는’a’부분을 먼저 해결하는 것을 선호한다., 을 때 나타나는 균형 및 이와 유사한 충분히려 그 기원,’e’이 조정과 일치하도록 폭 광학기 전에 최종 조정을 전체 너비가 만들어집니다. 상단의’a’그릇’e’크로스바이 필요하지 않 정렬하지만,강력하게 chirographic 형 디자인 중 하나 고려할 수 있습니다 그들에게 약간의 각도는,그래서 그들은 나를 만나 중간에 있습니다.,
외르에,’æ’에서 사용되는 브르타뉴,코르시카,덴마크,고리,영어,페로어,프랑스,제노바,그린란드,아이슬란드,리구 리아,Lule Sami,하기 시작합와 남미에서 노르웨이의 측면에 테두리입니다. 하는 경향이 사람들을 위해 지원하는 이론적 orthographies,하나를 추가할 수도 있습 Bornholmsk,Skånsk 및 Vallemål(는 걸릴 수 있습니다 급성 악센트:Ǽ ǽ)., 죽은 사람의 언어,당신은 그것을 찾을 수 있습니다에서 오래된 노르웨이(포함 Ǽ ǽ 음역에 대한 덴마크어),영어(를 포함하여 노섬 브리아,어디로 걸릴 수 있습니다 macron 악센트:Ǣ ǣ),그리고,이 밖으로 합자에서 라틴어입니다. 그것은 또한 1923 년에서 1937 년 사이의 짧은 기간 동안 오세티아에서 사용되었습니다.
로마인이나 커시브이든’a’의 단일 스토리 변형을 사용하는 서체는’æ’와’œ’를 혼동시킬 위험이 있습니다. 역동적이고 글쓰기에서 영감을 얻은 서체는 북유럽 및 프랑스 필기 모델에서 단서를 찾을 수 있습니다.,
그러나 이것은 일반적으로 기하학적 sans serif 에서 실행 가능한 솔루션이 아닙니다. 서투른 중간 줄기로’æ’와’œ’를 차별화하려는 시도는 슬프게도 그러한 디자인에 대한 일반적인 기본 솔루션이되었습니다.,
부분적으로 있기 때문에 프랑스 및 그 파생된 알파벳을 사용하여 모두’œ’과’æ'(틀림없이’æ’을 보고 거의 사용에서 일 프랑스어),기 때문이기도 하’œ’나타나 저희에게 외국 바이킹,우리가 추천하는 대신하여 렌더링 소문자’æ’으로 두 개의 이야기를 변형하는 경우에도,’a’만 아니라 하나의 이야기다. ‘A’와’æ’사이의 일부 불협화음은 잘못된’æ’보다 매우 바람직합니다.