私の新しい本”Writing for the King”では、140人以上のソングライターと話をしましたが、その作品はエルヴィスによって録音され、曲の本質を捉え、曲の本質を作り出す彼の不思議な能力について最も言及しました。それは彼自身のものです。, 音楽の遺伝学者のように、エルヴィスはソングライターの仕事のDNAのあらゆる鎖から引き出し、最終的に彼自身の独特の個人的な解釈を形作るのを助け
私の新しい本では、王のために書いて、私は140以上のソングライターに話を聞いたその作品は、エルヴィスによって記録された、と最も歌の本質をキャプチャし、それを自分のものにする彼の不思議な能力について述べました。 音楽の遺伝学者のように、エルヴィスはソングライターの仕事のDNAのあらゆる鎖から引き出し、最終的に彼自身の独特の個人的な解釈を形作るのを助け,
を聴くだけで、広いタイルの幅のジャンルのホッピング材を探すのに間に記録されるキャリア-ジュニアからパーカーのamphetamineのペースでrockabillyクラシック”謎に電車”のpoppin’ぴpanacheのオティス婦の”すべて揺れ、”の下、汚れたブルースswaggerの”再考赤ちゃん”のペ族”が今年も開かない。”そして、より物議を醸す、社会的に意識した国歌（”If I Can Dream”と”In The Ghetto”）と”Separate Ways”と”Always On My Mind”のような内省的な’70年代の運賃があります。,”すぐに、彼がカットしたすべての曲に新しい命を吹き込んだマスタースタイリストの幅を聞くことができます。 しかし、エルヴィスはどのように最初の場所で曲を提示されましたか？
1956年、フレディ-ビエンストックはニューヨークの強力な出版社ヒルに雇われ、&Range（オーストリアのジュリアンとジャン-アバーバッハの兄弟によって結成された）がソングプラグインとして雇われた。 その後、彼はエルヴィスに曲を提示する責任があり、彼のa&r musical lifelineとして行動しました。, エルヴィスのレコーディング-セッションのすべてにおいて、彼の腕は高く積み重ねられ、ビエンストックはデモの後にデモでアーティストを撚り合わせた。
“私はエルヴィスが好きな曲の種類と私は彼の注意をキャプチャするかもしれないと思ったことを知っていた、”Bienstockは覚えています。 “それは素晴らしいメロディーか、”All Shook Up”のような斬新な歌詞のアイデアのいずれかでした。”エルヴィスはデモに熱心に耳を傾け、曲が彼のために正しいかどうかをすぐに知っていました。 “彼は自分がやりたいことを正確に知っていました”とBienstockは断言します。 “あなたは歌をすることにエルヴィスを話すことができませんでした。 彼は彼のために働くものを知っていた。, エルヴィスが歌を好まなかったら、彼は八つのバーについて演奏し、それから彼はそれを脱ぐだろう。 それから彼は何度も何度もそれを聞きたいと思う時がありました。 エルヴィスはしばしばデモに固有の配置を適応させるでしょう。 彼が特に好きだった曲では、彼は本当の努力をするだろう…時には彼は40テイクを行うだろう。 彼が特に好きな曲があったとき、彼はそれをちょうどいいものにすることについてほぼ完璧主義者でした。”
エルヴィスの親友であるラマー-ファイクは、ヒルのナッシュビル部門を率いていた&1962年から1973年の間の範囲。, “セッションのためにすべての曲をまとめて、おそらく50曲、100曲、200曲からどこでも入手できます”とFikeは覚えています。 “フレディは彼らをメンフィスやロサンゼルスに送ったり、どこにいてもエルヴィスと私は材料の上に行き始めました。 私たちはそれを20または30曲に刈り取り、さらに約10曲に刈り取ります。 それは材料を聞き、評価する絶え間ないプロセスだった。 我々はヒットを探していた。 あなたは、この種の言葉遣い、またはそのタイプの音楽の意味で、あなたが探していたものを正確に知りませんでした。 とのヒット曲を感じるので、知っています。, エルヴィスは私が今まで見た中で最高の歌の男性の一人でした。 彼は優れた耳を持っていた、と彼は彼が選択した材料と間違っているよりも正しかったです。 彼が間違っていなければ、彼は200…300万枚のシングルを売っていなかったでしょう。”
プレスリーが特に楽しんだソングライターについては、ビエンストックは”エルヴィスはオーティス-ブラックウェルを愛していた。 オティスたちのための黒音楽が探すのができました。 たとえば、”すべてが揺れた”という表現は、エルヴィスにとっての表現でした。 オーティスは素晴らしい曲を書いたが、彼は多くを書かなかった。, 彼が書いたものは、それが”残酷ではない”か”すべてが揺れた”か”送信者に戻る”かにかかわらず、非常に特別でした。’またヒットその他のアーティストのJerry Lee Lewisの”大玉のい。”
“スマートな良い歌手は、彼の素材がどこから来て、どこでそれを手に入れるべきかを知っています”とFikeは付け加えます。 “それはビジネスです。 エルヴィスは作家に敬意を表していた。 彼はモート（シューマン）、ドク（ポマス）のものとマイク（ストーラー）とジェリー（リーバー）のものを愛していました。 彼はまた、ドン-ロバートソンの音楽が好きで、非常にカントリーだった。 材料がそれらの作家のいずれかから入ってきたとき、彼は本当に速くそれを聞くだろう。,”
ほとんどの部分については、プレスリーはヒルによって公開された曲をカットすることに限定されていました&範囲。 彼が非丘&範囲の曲を好きになった場合、出版契約はすぐに確保されるでしょう。 その間、彼のマネージャーであるトム-パーカー大佐はヒル&Rangeと共にケーフーツにいたが、エルヴィスは彼がカットした曲に対してソングライターの機械的ロイヤリティの三分の一を受け取ったというやや論争の的となったスタンスを採用した。, （彼は”Heartbreak Hotel”、”Don’t Be Cruel”、”All Shook Up”など、いくつかのヒット曲の共同作家としてリストされていますが、彼はそれらを書くのに手を持っていませんでした。 この実践を追加編信用すぐに停止します。)
驚くべきことに、Elvisによって録音されたソングライターのほとんどは、カットを着陸させることはかなりのクーデターと潜在的なお金メーカーであったため、この練習に反対しませんでした。 デイヴィッド-ヘス、ヒル&エルヴィスによって録音されたいくつかの曲を持っていたレンジライター-彼の1958年No., 1曲目の”I Got Stung”は”エルヴィスがあなたの曲の一つをカットしたときの契約の一部は、彼がアクションの一部を得るだろうということでした。 トム-パーカー大佐がそれを確認した においてNo.1ヒットを見ますに、痛みの螺少し少な胸が痛くなるばかりです。 またゲームで遊んでいたばかりのドルとセントのトピック：変革を求める中東-北. それは個人的ではなかった。 彼は彼のクライアントのために外を見ていた、そしてそれは当時のものだった方法です。 それは今とても異なっています。 誰もが自分の出版を所有しています。, 当時、あなたはただのソングライターだったし、あなたにお金を作った状況の一部であることが幸せだった。 あなたは波を作ることを考えていませんでした。 あなたは何も考えていなかったが、生計を立てて歌を書く。”後年、ヒルのクオリティは&範囲の曲は劇的に低下し、外の曲は厳しく制御された亀裂の間に落ちることができ、特にマーク-ジェームズの”疑わしい心”はプレスリーの最後のNo.1ヒットとなった。,
彼が録音した曲の心と魂に生息するプレスリーの並外れた能力を特徴付ける、ファイクは、”曲の仕事を作るためには、あなたはそれを理解しなければなりません。 そして、それはどんな良い歌手がすることです。
あなたはエルヴィスだったようなスタイリストなら、それは素晴らしい曲を作るものです。 素晴らしい歌手を作るのは彼のスタイルです。 フランク-シナトラ、スタイリストが来た—でしたElvis. エルヴィスが歌で乗り切ったとき、それは彼のものになった。 シナトラはある時、エルヴィスのバージョンの”マイ-ウェイ”について話したとき、”彼はその曲を彼のものにした唯一の人です。あまりにも。,”エルヴィスと一緒に、彼がこの曲を通して得たとき、それは彼と誰も他の人のものでした。”
次のインタビューの抜粋は、エルヴィスの最も重要なソングライターのいくつかにスポットライトを当て、王によって記録された曲の背後にある明るい洞察を提供します。
トミー-ダーデン”ハートブレイク-ホテル”
トミー-ダーデンとメイ-アクストンは、プレスリーの最初のRCAレコードのスマッシュ”ハートブレイク-ホテル”を制作した。
“私はマイアミのHeraldevery日を得るだろう。, 私は競馬を愛していた-私はお金を持っていなかったので、’日に賭けていなかった-しかし、私は私のピックを作るのが大好き 私はマイアミ-ヘラルドを読んでいた、と私は自殺した男についての小さな項目に出くわしました。 どうやって自殺したのか覚えていないが、遺書には私を襲ったセリフがあった。 それは言った、”私は孤独な通りを歩く。”ブルースの曲には素晴らしいアイデアだと思った。
“私はトビーダウディショーのためにジャクソンビルに行った次の時間は、私はソングライターだったメイAxtonと会いました。 私は彼女の家に歩いて、私は言った、”メイ、私は歌のための素晴らしいアイデアを持っています。,”私は紙からアイデアを得たことを彼女に伝えました。 私は言った、”私達はそれについての青の歌を書くことができる。”メイはエルヴィスを知っていた。 彼女はジャクソンビルのショーで彼を予約していた。 彼女はピアノに座り、私は彼女の後ろの床を歩いた…そして、私たちは”ハートブレイクホテル”を書いた。”それは20分のすべてを取りました。 私は男の遺書にあったものから始めました：”私は孤独な通りを歩きます。”しかし、あなたがそれに入ると、それは行く、”ダウンハートブレイクホテルでロンリーストリートの終わりに。”私たちはこの曲を書いて、それがエルヴィスにとって自然になると決めました。 彼は当時は大きくなかった。, 彼はまだサン-レコードにいて、パーカーは彼を彼の翼の下に連れて行った。
“グレン-リーブス、メイに私を紹介した男は、家に入ってきました。 彼はエルビスの模倣をすることができます。 グレンにエルヴィスがやると思ったように歌わせた 彼はこの曲を気に入らなかった。 それはギターと声だけで行われました。
“ナッシュビルでディスクジョッキーコンベンションがあり、メイはコンベンションに行っていた。 私はメイに言った、”エルヴィスがそこにいるのでダブを取る。 彼に会いに行って彼のためにそれを再生します。 彼がRCAでそれを記録すれば、彼に作家の終わりの三番目を与えなさい。,”彼女はそこに行って、彼のためにそれを演奏し、彼にそれの三分の一を与えました。 そして、それはRCAで彼の最初のリリースでした。”
オーティス-ブラックウェル”Don’t Be Cruel”と”All Shook Up”
オーティス-ブラックウェルは非常に静かな男だったと伝えられている。 しかし真実をたんに話していたが、素晴らしい曲が話しました。 “残酷にならないでください”、”すべてが横に振った”、”麻痺した”と”火の大きなボール”は、彼が作成したロックンロールの宝物の一つです。
“55年のクリスマスイブに、私は靴に帽子と穴がないブリルの建物の外に立っていました。 雪だった, スクリーミン-ジェイと一緒に働いていたアレンジャーのリロイ-カークランドは、私に曲があるかどうか尋ねた。 私は言った、”ええ、私ももうとクリスマスです。”彼は私をシャリマー-ミュージックに連れて行き、ゴールディ-ゴールドマーク、アル-スタントン、モーに会った。 だから私はOKと言った。 アル-スタントンは、エルヴィス-プレスリーの仲間であったポール-ケイツという別の仲間の友人であった。 彼は私の歌を通して得た。
“私はShalimarのために働いていました、そしてElvisはHill&範囲でした。 そこで彼らは共同出版するために集まった。 私は彼らのために七曲を演奏しました…曲の一つは”残酷にならないでください”でした。,”彼らはそれを買って、エルヴィス社にそれを示しました。 彼らは私にもう少し書いてもいいかと尋ねました。 だから私はいくつかのデモを作った。 私は”残酷にならないでください”、”麻痺した”、”すべてが揺れた”というデモを作りました。”エルヴィスがこれらの曲を録音したとき、彼はデモでボーカルスタイルをコピーしていた。 そして、彼らはそれを聞いたとき、彼らは私にも作家のための他のデモを作るかと尋ねました。
“”残酷にならないで”の後、Shalimarは私がPresleyを再び得るチャンスがあると言ったので、私は”All Shook Up”を書いた。”ある日、ペプシのボトルを持って歩いて、それを振って、彼らが当時のように、”オーティス、私はアイデアを持っています。, “オール-ショック-アップ”という曲を書いてみませんか？”二日後、私は曲を持ってきて言った、”見て、男、私はそれで何かをしました。”そのあと曲のかについて意見が一致して共有ソングライティングを活用した洗浄します。 私たちは両方とも私たちがどれほど良いかを証明し、私たち二人の間に良いことがありました。
“デモをやったようなものだったので、”残酷にならないで”と聞いたときに驚きました。 私は自分のデモをすべて歌っていましたが、プレスリーとジェリー-リーがやったことの多くが似ていることが起こりました。 私は彼らが歌に正義をしたと思った。 彼らは私が感じたそれに感じのようなものを入れました。,”
JERRY LEIBER&MIKE STOLLER”Hound Dog”、”Love Me”、”Jailhouse Rock”
作詞作曲の年代記では、Jerry LeiberとMike Stollerは、レノンとマッカートニー、BacharachとDavid、GoffinとKingなどの伝説的なチームとともに、ポピュラーミュージックの最も独創的な作家の一つとして支持されている。 半世紀以上の作詞作曲を祝って、リーバーとストーラーは数十のヒット曲を書いたが、それは彼らの最高の成果の中に立つプレスリーによってとても美しく解,
マイク-ストーラー：”猟犬”はもともと狩りの方法を忘れていた狩猟犬について書かれていませんでした。 それは彼女の家からフリーローダーを蹴る女性についてだった。
ジェリー-リーバー：私は特にエルヴィスの”ハウンドドッグ”のバージョンが好きではありませんでしたが、時間が経つにつれて私はそれがとても好きになり それが実際のレコードそのものか、それともそのような国歌になったという事実かどうかはわかりません。
MS:その後、エルヴィスの音楽出版社から連絡がありました。 彼らは私たちがエルヴィスのために良いかもしれないと思った他の曲があるかどう, ジェリーは、サンフランシスコのゴスペルグループと一緒に録音した”Love Me”という私たちの好きな古い曲を提案しました。
JL:もともとはカントリーミュージックのセンドアップとして書かれていましたが、エルヴィスは心からそれを歌い、真のラブソングになりました。
MS：エルヴィスの”Love Me”のバージョンは大ヒットし、スタンダードになりました。 彼はこの単純な曲を真に感動的なものに変えることができました。
JL：エルヴィスの映画のために、彼らは私たちにスクリプトを送って、曲がどこに現れるべきかの指示があるでしょう。, 私たちの仕事は曲を考え出すことでした、そして最終的に彼らがどこに行くかを決めました。
MS：私たちは適切なチャンネルを通じて曲を提出しました。 それはパーカー大佐によって確立されたシステムでした。 誰も彼の制裁なしに直接エルビスに近づくことはありませんでした。 私たちは映画のために”刑務所ロック”を書きました。
JL：私たちはポートフォリオのないプロデューサーでした。 それは当たり前だった。 スティーブ-ショールズは偉大な男だった-大きな、重いセットと非常に気立ての良い。, 彼は私のところに来て、”こんにちは、ジェール、あなたたちは私よりもこのロックンロールのものについてもっと知っています。 なぜ君が引き継いだらいいんだ?”そして、私たちはやった。 私たちは信用を得て支払われませんでしたが、ヒットスコアといくつかのヒット記録を得ました。
MS:エルヴィスは、”Jailhouse Rock”のレコーディングセッションに参加するよう要請しました。 私たちはまだ会っていなかった。 彼は非常にのんきだった。 私は彼にピアノのいくつかのものを見せていた、と彼は上のレジスタでヌードリングに参加しました。 私たちはいくつかの平均フリーハンドブギウギをやっていた。 スタジオはリビングルームのようでした。 彼は彼と一緒にそこにすべての彼の仲間を持っていた。 私たちは彼のために曲を実演しました。, また長時間のスタジオが探すのがそう簡. 彼が歌っているかとい疲れます。 彼は非現実的だった。
W.EARL BROWN”If I Can Dream”
フランク-シナトラ、ダイナ-ショア、シェール、ジャクソンズによってレコーディングされた曲を持っていたが、W.Earl Brownの特別な”If I Can Dream”は彼のキャリアの目玉である。 それはエルヴィスの歴史的な’68カムバックスペシャルテレビ番組のより近い感動的な魂であり、深刻なレコーディングアーティストとしてのプレスリー,
“彼らは平和、希望と兄弟愛の歌でショーを閉じたかった-メッセージソング。 サム-クックの”A Change Is Gonna Come”は、私が書きたかった曲のようなものでした。 エルヴィスが記録しなかったらアレサ-フランクリンに渡すと思った だからある夜、カリフォルニア州シャーマンオークスの私の場所で、私は太陽が入ってくると、私はそれを意味するどのくらい、私は感じたどのくらい考えて、庭で窓の外を見ながら曲を書いた。 これはハックの仕事ではなかった。 私は本当にそんなに曲を信じていました。 “もし私が夢を見ることができたら”は、言葉と音楽の両方がすぐに来た。, 私はピアノに座っていませんでした。 私はすぐに原稿用紙にそれを走り書きしました。 それはちょうど展開しました。 私は形について考えませんでした。 それは非常に触発され、純粋な曲でした。
“まったので、翌朝、ビリー Goldenbergピアノ演奏を思いっきり歌いBob Finkel、Steve討ください。 彼らはそれを愛した。 他の部屋から私はパーカー大佐が言うのを聞いた、”それはエルヴィスの歌のようなものではありません。”それから私の後ろから私は聞いた、”私はそれを試してみたいと思います、男。”私はエルヴィスが戸口に立っていて、それを聞いていたことを知りませんでした。, 私が知っている次の事は、私は西洋のレコーダーで自分自身を見つけるとエルヴィスはそれを記録していると花が自分の顔を下に実行して涙を持っ ダーリーン-ラブは私に言った、”彼は本当にこの曲が大好きです。 彼は本当に歌を信じて、それのすべての言葉を意味します。’
“エルヴィスがカムバックスペシャルをやっていると、空気中に興奮のような感覚がありました。 彼はすべての周りの子供たちと小さなボクシングリングで彼のコンサートを行っ 彼がショーの終わりに”If I Can Dream”を歌い始めたとき、あなたは空気中で何かを感じることができました。 それは本当に電気でした。 私はされていないdramatic…it 本当にそうだった。,
“私はまだ私のオリジナルの手書きの歌詞を持っている”私は夢を見ることができます。”アップ左隅にエルヴィスは書いた、”私の少年、私の少年-これは一つかもしれない！”彼は九年間でヒットしていなかったので、それはあった。”
DON ROBERTSON”I’m Counting On You,”Anything That’S Part Of You”and”I Really Don’t Want To Know”
1972年のナッシュビル-ソングライターの殿堂入りを果たしたDon Robertsonの曲は、Elvis Presley、Nat”King”Cole、Willie Nelson、Everly Brothers、John Fogerty、Les Paul&Mary Ford、Dinah Washingtonなどによって録音されている。, Leiber&Stollerは、ロバートソンがこれまでに書かれた最高のカントリーソングとして、”私は本当に知りたくない”と考えていることに心からのオマージュを支払った。
“ノース-ハリウッドのスタジオで”I’m Counting On You”を書き終えたとき、ニューヨークの出版社であるジーンとジュリアン-アバーバックのために電話でそれを演奏した。 好きなんてこう言ったものと思っていることができ、大きなアーティスト。”ジーンは数ヶ月後にそれについて私に電話しました。, 彼は謝って言った、”私たちはあなたにビッグネームのアーティストを得ていませんでしたが、誰もが本当に熱くなると思うこの新しい歌手があり、彼の名前はエルヴィス-プレスリーです。”私はビッグネームのアーティストを期待していたので、私は非常に失望しました,私は不自然な芸名でのことを聞いたことがない誰かではありません. 私は後で私の心を変えた。 エルヴィスの”I’m Counting on You”のレコーディングは、彼の最初のRCAアルバムに含まれていた。 RCAがサン-レコードから契約を買った直後に録音された。,
“Anything That’S Part of You”は、私が今日結婚しているアイリーンのために書いたラブソングでした。 アイリーンと私が一緒に行っていたとき、彼女はアメリカン航空の客室乗務員であり、多くのことを行っていました。 私は彼女を心配し、彼女が離れていたときに彼女をそんなに見逃しました。 彼女は私のクローゼットにぶら下がって茶色のニットのセーターを残し、私は時々それに私の顔を埋め、彼女の香水の匂いを嗅ぎ、彼女のための憧れで私の心 私は、彼らが言うように、恋にかかとの上に頭だった。 これは私に”あなたの一部であるものは何でも書くように促した。,’
“それに取り組む過程で、セーターはあなたの髪からより歌いやすくなりました”リボン。”私はデモを作り、私の出版業者にそれを送った。 Elvisにもピアノの原型炉もあったという記録が残ってセッションピアニストのコピーで録音した。 幸せな偶然によって、エルヴィスと私は同様のボーカルレンジを持っていたので、彼は私のフレージングと私のアレンジで私のキーで快適でした。 私は彼が私のデモを好きだった理由の一つだったと思います。 た通常のコピー私のデモ注意します。 私たちの間には音楽的にも個人的にも簡単な関係がありました…私たちは明らかに同じ種類のボーカルフレージングが好きでした。,
“私は私の袖にハートと呼ばれる私の過去のヒット曲のいくつかのRCAのためのアルバムを録音していました。 “I Really Don’t Want to Know”のパフォーマンスは、そのアルバムに収録されていました。 私の妻と私の息子、ドニーと一緒に、私はある日エルヴィスの家にそれを取り上げました。 彼の友人の一人がドアに答え、エルヴィスは家にいないと言った。 エルヴィスにサインしたアルバムを彼に渡した エルヴィスが今までそれを聞いたかどうかはわかりません…しかし、私はエルヴィスが”私は本当に知りたくない”とレコーディングしたと言われたのは、それ,”たぶん、彼はすでにエディ-アーノルドの美しい演奏で1954年に始まって、それでリリースされていた多くのレコードから曲を知っていて、好きだったかもしれ 私は彼にそれを与えたうれしいです。 エルヴィスのブルージーな演出は、私の非常に簡単なものとは非常に異なっていました。 誰が彼の取り決めを思いついたのか分からないが彼女か彼にキスしたい 彼は全く新しい世代に曲を導入し、ポップ/カントリーの標準としてそれを確立するのに役立ちました。 それは作家としての私にとって非常に満足していました。,”
MAC DAVIS”In The Ghetto”
Mac Davisの最初の大きなブレイクは、Elvisによって録音された彼が書いた曲、すなわち”In The Ghetto”、”Don’t Cry Daddy”、”Memories”であった。”その後すぐに、彼はレコーディングアーティストとして大きな成功を収め、”Baby,Don’t’Get Fooked on Me”、”One Hell of a Woman”、”I Believe In Music”、”Stop and Smell the Roses”などの時代を超越したヒット曲をラッキングした。”テューペロで育った、ミス。、エルヴィスは偏見なしで音楽を聴いた。, それはティン-パン-アレー-ポップだったかどうか、r&b、ゴスペル、国&西洋、ロックンロール、アパラチアのフォーク、オペラや大きなバラード、彼は音楽のすべての種類を崇拝しました。 そして、エルヴィスはソングライターそのものではなかったが、彼は”That’S Someone You Never Forget”やthe haunting”You’ll Be Gone”など、彼のキャリアの中でいくつかの曲を共同執筆した。”50年代から70年代にかけて、エルヴィスはベテランソングマンとしての彼の生得的な贈り物を実証しました。
“私のパパは小さな建築請負業者でした。 何年も何年も彼のために働いていたアラン-スミスという男がいました。, 彼はちょうど家族の一部のようだった。 彼は黒人だったし、彼の小さな男の子、スミッティ-ジュニアは私の年齢だったし、彼と私は一緒に遊んでいました。 彼らは本当にファンキーな土の通りのゲットーに住んでいた。 割れたガラスが随所にあった。 私はこれらの子供たちがすべてのその割れたガラス上で裸足で走り回ることができる方法を理解 私は英語上級者の方にお尋ねしたかった生き方がいます。 私たちは裕福ではなかったにもかかわらず、それはSmitty Juniorが生きなければならなかった方法から全体の大きなステップアップでした。,
“フレディポール-ウェラーは、ギタープレイヤーさんのアトランタから来た自分で少しオフィスSunset Boulevardしを見せてくれましたギタリック. 彼が去った後、私はそれをいじっていたし、私はちょうど行ってきました：”ゲットーで。”私は、男、それはちょうど合うと思った。 私はいつも”悪循環”という曲を書きたいと思っていました。”あなたがそれについての真実を知りたいなら、circleと韻を踏むものは何もありません。 子供は状況で生まれ、彼の父親は去り、彼は行動して父親になることになります。, 同じ状況で生まれたり、死んだり、別の子供に置き換えられたりすることは、基本的に私が話していたことです。 死ぬことは失敗に生まれることのための比喩であり、あなたに希望がない状況です。 あなたが曲を聴くならば、それはそれが当時よりも今より痛烈です。 より良くなる代わりに、それは悪化しています。 当時、私たちはいくつかの都市でギャングや暴力を持っていました。 今までほとんど全てのアメリカの都市です。
“私が最後の行を終えたとき、私はヒットを書いたことを知っていました。 私はそれが重要であることを知らなかったが、私はちょうど右の人がそれを切ればそれが衝突だったことを知っていた。,
“私はエルヴィスがゲットーでやって大きなチャンスを取ったと思います。”それは大きなリスクでした。 ができるようになりましたが全く驚きをしてきたわけるとしてシングルです。 それは彼のイメージではなかった。 それは論争に来たとき、彼は常に道路の真ん中だった。 当時は物議を醸していたので、大佐が彼に”ゲットーに”出すことを許したことに私はショックを受けました。 しかし、私は彼がしたうれしいです。
“エルヴィスは改善しました。 実際には、その曲の最後に別の”と彼のママの叫び”を追加するエルヴィスのアイデアでした。, この曲も完成:’ともに少し赤ちゃんの子どもが生まれる—のゲットー.”それが終わりだった。 私にはサークルが行われていたが、彼はちょうど言ってそれを強調した”と彼のママは再び泣く”。 それは彼がそれをしなければヒットしたでしょうが、彼はそれを改善しました。
“私はショーの多くに行っていませんでした。 私はラスベガスの大きな夜に招待されました。 それは私にとってただの大きなスリルでした。 彼は”ゲットーで”やって、私にウインクして言った、”こんにちはマック。”私は彼が言ったことを忘れて、多分のような何か、”ここではかなり久しぶりに私の最初のナンバー1です。”音楽が始まって、彼はちょっと私にウインクしました。, 私は上下にジャンプして言いたかった、”それは私です！”しかし、私はしませんでした。”
マーク-ジェームズ”不審な心”
B.J.トーマスのトップ5スマッシュ”フックオン-ア-フィーリング”のライターとして初めて目立つようになったマーク-ジェームズは、エルヴィスの最も永続的で永続的な曲の1つである”不審な心”を制作した。”エルヴィスはジェームズによって書かれた追加の四つの曲をカット（”イッツ-オンリー-ラヴ”、”レイズ-オン-ロック”、”ムーディー-ブルー”、”いつもオン-マイ-マイン
“ある夜、”疑わしい心”のアイデアが私のところに来ました。 最初のタイトルに来た—私は考えていたので、住んでいました。, それから歌詞は私に来た：”罠に巻き込まれ、私はあなたを愛しているので、私は歩くことができませんあまりにも多くの赤ちゃ”私が言おうとしていたのは、一緒に暮らしたり、夢を達成したり、お互いを信頼しなければ何かを築くことができないということです。 それは私が不審な心によって意味するものです。 関係に不信がある場合、またはあなたのパートナーが他の誰かと一緒にいたいかどうか疑問に思っている場合は、前進することはできません。 “怪しい心と一緒に行くことはできません”というコーラスは、私が曲で遭遇しようとしていたものです。, 私は抽象的な方法で曲を開始することがラッキーだった…
“”不審な心”は魂の多くをキャプチャしました。 ヒューストンでは、ソウルフルなアーティストの多くで育ち、私は彼らから多くのことを学びました。 私は約一週間で”不審な心”をまとめました-一週間半。 私は素晴らしい曲、ヒット曲を書こうとしている作家でしたが、それはちょうど良いものでした。
“このシングルは68年にセプター-レコードから発売され、エルヴィスは69年までアメリカのスタジオに入っていなかった。 彼はアメリカのスタジオを二週間予約した。 チップMomanとわからないクルーズしたパートナーです。, チップスはより多くの作成者だった、とドンは心と魂の多くを持っていた良いビジネスマンだった。 彼は多くの無駄のない年を通してスタジオをやった続けました。 アメリカのスタジオのようでしたモ. そこから多くのヒットレコードが出てきました。 ドンはある日私のところに来て、”エルヴィスが入ってくるのを知っていますか？”私は答えた、”私は知っている、私は彼のために素晴らしい何かを思い付くしようとしている。”私はそれを少し分析しました。 エルヴィスは30代前半でした”どうしてロックスターになり、30代半ばになっても実行可能であることができますか？”
“同じ年にトム-ジョーンズがそれを引き継いだ。, エルヴィスは彼の映画から多くの曲をリリースしていた、と彼の音楽のキャリアは本当に限り全国チャートを制御するようにダウンしていた。 トム-ジョーンズは当時のセックスシンボルだった。 信じてい探すというも良したが、空気がきく支持されている。 私がスタジオに入るたびに、ドンは私をつかんで言うでしょう、”あなたはエルヴィスのために何かを思い付くのですか？”私はまだ書いていて、壁に頭をぶつけていました。 ある朝、私はスタジオに入ってきて、ドンは緊急に言った、”エルヴィスは数日でここにいるでしょう。 何か持ってると思うか?”私は言った、”私は知らない…私はそう願っています。,”それから彼は言った、”さて、古いカタログはどうですか？ “怪しい心はどうですか？”その時点で、私は古いカタログについて考えていませんでした。 しかし、ドンがそれを言うとすぐに、私の頭の中で私は黄金のナンバーワンを見ました。 “それだ！ それは私が探していた曲です！”チップスは自分のバージョンの”不審な心”でヒットしなかったので、少し躊躇していましたが、彼は私が曲に持っていた信念を見て、エルヴィスが来たとき エルヴィスはすぐにそれを気に入って言った、”もう一度聞こう。”彼は再びそれを聞いて、それは彼に同じように当たった。 彼はテープを頼んで家に持ち帰った。, プリシラもこの曲を愛していたので、”怪しい心”についての興奮と勢いは建物と建物を続けました。
“チップスはギャンブラーだった。 それが彼の名前を得た方法です。 Elvisが彼の側近と一緒に来たとき、ColonelとHill&Rangeは、それらのセッションで録音されていた曲の一部を取得しようとしていました。 その前に、彼らは出版とソングライターのロイヤリティのかなりを得ることができました。 Elvisの切口を得るためには、作家はほとんど何でもあきらめる。 ほとんどの時間大佐または彼の出版のエグゼクティブは歌または多くの半分を取ることを試みる。, ソングライティングのロイヤリティは絶対にあきらめない 中古車みたいに売るつもりはない それは私がそれを見た方法です。 私はChipsの出版社、Press Musicにサインしました。 チップスは彼らに言った人だった、”見て、私はこの曲の出版をあきらめていない。 それがあなたの望みなら、私はマスターを維持していると、あなたはすべて残すことができます！”彼らが”不審な心”セッションをしている間、これはすべてダウンしました。
“エルヴィスの”不審な心”のパフォーマンスは素晴らしいです。 彼は曲に入って、それを自分のものにしました。 それは27カ国でナンバーワンだった。 それはエルヴィス-プレスリーのためのすべての時間のナンバーワンの曲です。, 私はそれがエルヴィスのすべての時間のお気に入りの曲として選ばれたグレースランドから二年前に賞を得ました。 私はそう信じています。 エルヴィスは素晴らしい曲をたくさん持っていましたが、彼のカムバックの時には、成熟したロックの歌が必要でした。 人々は彼が戻ってくることを応援していました。 それはアーティストとしてエルヴィスを再活性化し、彼に新たな尊敬をもたらしました。 私は人々を動かし、エルヴィスの本質を捉える曲を書きたかったのです。,”
ケン-シャープは、アーティストによって録音されたソングライターとの140以上のインタビューを紹介する公式に認可されたエルヴィス-プレスリーの本である、新しい本の著者である。 この本は以下を通じて入手可能ですwww.elvis.com