私たちが物語で遭遇する最も古く、最も魅力的な 人間対自己-または人対自己–特に悲劇の定番です。 悲劇では、キャラクターの無知、傲慢または他の特性は、しばしば没落につながります。 本からの自己対男性の例と一緒に、物語の競合のこのタイプの定義を読んでください：
男対自己の競合とは何ですか？
人（または人）対自己は、キャラクターが自分の敵である紛争です。, この場合には主たる紛争の物語の主な障害となキャラクターがえました。 またはそれはあなたの第一次紛争に余分な緊張を加える二次紛争であることができる。
人と自己の葛藤は、”進行中の作品”に欠陥があるキャラクターが複雑さを示すため、興味深いものです。 私たちの多くが私たちの生活の中で時々経験する成長（または螺旋状）。 このタイプの紛争は、それが生み出す不確実性のために説得力があります。 文字は彼らの欠陥や破壊的なパターンを克服するのだろうか？, 自己の対立は反対者–’影’の自己が–常にあるのでsuspensefulである。
それでは、把持者対自己衝突をどのように書くのですか？ ここでは本からの例とヒントがあります：
アンカーマン対キャラクターの過去の経験における自己紛争
外傷性または誤った過去–問題を抱えた裏話- 多くの小説では、私たちはすでに内なる葛藤を勝ち取ったり失ったりする道を歩んでいる人物に会います。,
あなたのキャラクターの内なる闘争の起源を過去の経験に置くことは、次の理由で役に立ちます。
- あなた自身のペースで明らかにできるイベントと説明を提供します。
- これらは、関連する二次文字や競合を導入するのに役立つかもしれません
- 心理的な深さとリアリズムを作成することができます。, あなたの読者は、歴史、過去、傷、傷跡を持っている文字を満たしています
効果的な男対自己紛争を示す簡単な文字研究の例を見てみましょう：
フョードル-ドストエフスキーの犯罪と罰では、本の早い段階で主人公ロディオン-ラスコーニコフが質屋を殺害します。 彼は彼がお世話になっている質屋を殺すことを決定したとき、元法律の学生は、サンクトペテルブルクで貧困に住んでいます。
殺人、タイトルの犯罪は、本の早い段階で発生します。 しかし、ドストエフスキーはロディオンを深く葛藤していると描写している。, 私たちは、母親と妹に捧げられた敏感な若い男の肖像画を読んでいます。 Dostoevskyはまた、Rasksolnikovが夫が酔っている貧しい女性をどのように助けるかを示しています。 男が馬に踏みつけられたとき、彼は葬儀のために支払う–盗まれたお金ではあるが–。 したがって、彼は純粋な”悪役”ではなく、複雑で欠陥のあるキャラクターです。
Raskolnikovは、彼が世界で”無実”と見ている人（酔っ払いの妻）と、彼が貪欲で非人道的で日和見的であると見ている人（質屋）に報酬を与えるという欲求の間で引き,
したがって、紛争は心理的であり、Raskolnikovは”無実”であり、慈悲の価値がある人々の輪から質屋を排除することによって、質屋の殺人を自分自身に正当化す
なぜこの人と自己の葛藤が効果的なのですか？
- それは、キャラクターのコア目標とニーズから生じる包括的な物語に関連しています：ラスコーニコフの絶望的なお金の必要性は明確な動機を与えます
- 紛争がピークに達した後でさえ、まだ興味をそそる未知のものがあります：彼は発見され、逮捕されますか？, 彼の犯罪はロディオンの精神にどのように影響しますか？
戦いに勝つことと負けることの間に緊張を作り出す
紛争が豊富な物語を読む喜びの一部は、私たちの不確実性です-私たちは何が起こる
人対自己物語の競合では、杖の波がすべてをうまく行えば簡単に感じます。 シンデレラでも、妖精の名付け親がシンデレラが魔法の華美で王子のボールに出席するのを助けた後、
時間ベースの紛争があります。 しなければならないことを知っていてく前の錯覚–彼女の魔法衣服–思います。,不確実性と合併症は、多くのソースから来ることができます：
- 外部干渉：中毒と戦うキャラクターは、例えば、友人をパーティーする”悪い影響”を持っています。
- 解釈とフレーミング：彼らが自分自身に言う話、経験をフレーミングすることは、彼らの”良い”または”悪い”自己が勝つかどうかに影響を与える可能性があります。, 例えば、精神的健康と闘い、安定のために薬に頼っているキャラクター
ラスコーリニコフが質屋の階段を登ると、近くのアパートが塗られているのを見ると逃げ そのキャラクターの制御に影響氏の継続的な闘いを明確にする。,
内側のストーリーの競合をより信じやすくする一つのことは、彼らが他の紛争状況にどのように囲まれ、影響を受けているかを示すことです。
著者は、例えば、キャラクターは狂った連続殺人犯であると簡単に言うことができます。 しかし、暴力的な育成など、他の関連する紛争を理解するとき、私たちは原因と結果の長い連鎖を理解しています。 このより大きな視点は、文字を完全に人間にします（彼らの行動が人間以下のように見えても）。 この豊かな文字の肖像画,
関連する紛争の例：トールキンの”指輪物語”サイクルでは、フロドの仲間の一人がフロドの指輪を奪おうとする試みは、力によって破壊することを任 このキャラクター対キャラクター（または男対男）の競合が重要です。 それは、（見せかけの）友人や敵の将来の行動の背後にある意図に対する不信の影を投げかけます。 それは彼の探求のより多くの主人公を分離します。,
他の二次紛争をもたらすことは、フロドが彼の最大の目標–リングを破壊すること–に忠実であることの緊急性を高め、追加の障害は、読者にキャラクターのタスクがどれほど難しいかという完全で圧倒的な巨大さを感じさせる。
より小さく、より大きい対立のパターンの内で対立がいかにについて起こるか考えることはあなたの特性の内部の混乱の根本的な理由の自然な感覚,
穏やかな時のバランスの内部の乱れ
張力および強度はlet-upなしで続ければ読者のために疲れるようになるかもしれない。 自己破壊または螺旋の間に息を吹き込む瞬間、サブプロット、またはフラッシュバックを見つけます。
例えば、犯罪と罰では、ドストエフスキーが調査官の視点に切り替えたり、サンクトペテルブルクの螺旋状の息子と兄弟を訪問するためのRaskolnikovの母と妹の準備を示したりするセクションがあります。,
これらのブリーザーは、主人公のストーリーアークと現在の状況に関連するシーンや開発を提供しながら、他の場所で緊張とサスペンスの事件をシフトします。
ライジングアクションを使用してステークスを上げる
さまざまなタイプの競合を描画して、キャラクターの内部コンフリットにさらなる圧力をかけるライジングアクションを作成することができます。, 例えば、南部のアフリカ系アメリカ人女性の経験についてのゾラ-ニール-ハーストンの小説では、彼らの目は神を見ていた、彼女の主人公の主な内的紛争は”男女の戦い”を中心に展開している。
主人公のジャニーの祖母は、女性が常に最終的に男性に奉仕すべきであるという男性優越主義の見解を受け入れるように彼女に教えています。 しかし、彼女は本の過程で、権力関係と平等な関係の違いを発見するにつれて、ジャニーは成長のプロセスを受けます。, 彼女は若さのために彼女と結婚する最初の夫から、言葉と行為でよりロマンチックで思いやりのある（ほとんどの場合）若い後の恋人に渡します。
しかし、”ジェンダー（in）平等”などのテーマに関する彼女の内部紛争の上に、Janieはまた、壊滅的なハリケーンの形で本の後半に外部紛争に直面しています。
この場における文字のように克服内部紛争、外部の紛争が続くさんの状況に緊張や不確実なものです。,
あなたのキャラクターの主な内部紛争の解決を複雑にする可能性のある他のタイプの紛争（人対自然、人対人）を考えてください。
これらは、あなたの物語のサスペンスと陰謀が単にキャラクターの主な内なる闘争が勝ったという理由でピーターを出さないようにします。
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