Highbury come carattereEdit
Il critico britannico Robert Irvine ha scritto che, a differenza dei precedenti romanzi di Austen, la città di Highbury nel Surrey emerge come un personaggio a sé stante. Irvine ha scritto che: “In Emma, troviamo qualcosa di molto più vicino a una voce genuinamente comunitaria, un punto di vista all’opera nella narrazione che non può essere ridotto alla soggettività di un singolo personaggio., Questo punto di vista appare sia come qualcosa percepito da Emma, una prospettiva esterna su eventi e personaggi che il lettore incontra come e quando Emma lo riconosce; sia come un discorso indipendente che appare nel testo accanto al discorso del narratore e dei personaggi”., Irvine utilizzato come esempio il seguente passaggio: “L’affascinante Augusta Hawkins, oltre a tutti i soliti vantaggi di perfetta bellezza e di merito, era in possesso di molte migliaia di come dovrebbe sempre essere chiamato dieci; un punto di un po’ di dignità, così come alcune comodità: la storia raccontata bene; non aveva messo via-aveva ottenuto una donna di £10.000 o therebouts; e lui aveva guadagnato con la deliziosa rapidità-la prima ora di introduzione era stato così ben presto seguita da distinguere preavviso; la storia, che ha dovuto cedere la Signora, Cole dell’ascesa e del progresso della vicenda era così glorioso”. Irvine sottolinea che l’aggettivo “affascinante” appare al narratore che parla, ma nota che la frase continua ad associare ” perfetto “a” solito”, che ha sottolineato era un’incongruenza. Irvine ha suggerito che la frase successiva ” would always be called ten “è in realtà la voce della comunità di Highbury, che vuole che la fidanzata di Mr. Elton sia” perfetta”, che il narratore chiama sarcasticamente il” solito “tipo di pettegolezzo della comunità riguarda un nuovo arrivo ad Highbury, che tutti pensano sia”affascinante”. Dal momento che il carattere della signora., Elton è infatti tutt’altro che” affascinante”, l’uso del termine” affascinante ” per descriverla è il pettegolezzo di Highbury e/o il narratore è sarcastico.
Allo stesso modo, la scuola australiana John Wiltshire ha scritto uno dei risultati di Austen per “dare profondità” al “mondo di Highbury”. Wiltshire ha osservato che Austen ha messo la popolazione di Highbury come 352 persone, e ha scritto anche se chiaramente la maggior parte di queste persone non appaiono come personaggi o come personaggi minori nel migliore dei casi, che Austen ha creato l’impressione di Highbury come un “commonwealth sociale”. Wiltshire usato come esempio di Mr., Perry, il medico della città che viene spesso menzionato nei pettegolezzi della città, ma non appare mai nel libro, avendo una “sorta di familiarità per procura”. Wiltshire ha anche notato che la scena in cui Emma e Harriet visitano un povero cottage alla periferia di Highbury, e durante la loro passeggiata, è chiaro dalle osservazioni di Emma che questa parte di Highbury non è la sua Highbury.
Il personaggio di Frank è un membro della “comunità discorsiva” di Highbury molto prima che egli effettivamente appare, come suo padre dice a tutti in Highbury su di lui., Emma forma il suo giudizio di Frank in base a ciò che sente su di lui a Highbury prima che lei lo incontra. Irvine ha scritto che l’uso di Austen di tre voci diverse in Emma-la voce di Highbury, la voce del narratore, e la voce di Emma, a volte può rendere molto confusa per il lettore su chi sta effettivamente parlando., Però, Irvine ha scritto che si accetta che la voce di Highbury è spesso parlando, poi gran parte del libro ha senso, come Emma crede di avere un potere che lei non lo fa, per rendere Frank amore o no attraverso il suo interesse o indifferenza, che si spiega come il risultato del pettegolezzo di Highbury, che attribuisce Emma questo potere.
Questo è particolarmente il caso in cui Emma nasce nell’élite di Highbury, che è ritratta come un mondo dominato dalle donne., Irvine ha scritto che Elizabeth Bennet in Pride and Prejudice e Fanny Price in Mansfield Park godono dell’autorità morale di essere brave donne, ma devono sposare un uomo benestante per avere l’influenza sociale necessaria per usare pienamente questa autorità morale mentre Emma è nata con questa autorità. Emma stessa riconosce questo quando dice a Harriet che possiede: “nessuno dei soliti incentivi a sposarsi…Fortuna non voglio; lavoro non voglio; conseguenza non voglio”. Tuttavia, il potere politico risiede ancora con gli uomini nella società patriarcale di Reggenza Inghilterra come il libro osserva che il sig., Knightley non è solo un membro della nobiltà, ma serve anche come magistrato di Highbury. Emma si scontra con Knightley all’inizio del romanzo sulle importantissime “distinzioni di rango”, vale a dire Harriet Smith appartiene alla classe yeoman insieme a Robert Martin, o alla classe gentry di cui fanno parte Emma e Knightley. Knightley dichiara il suo rispetto sia per Smith che per Martin, ma sostiene che come parte della classe yeomen, nessuno dei due appartiene alla gentry, mentre Emma insiste per includere la sua migliore amica/protetta nella gentry., In Regency Inghilterra e in Emma, il termine amicizia descrive un rapporto di potere in cui una parte superiore può fare favori per la parte inferiore, mentre il termine “pretesa intimità”è un rapporto di pari. La signora Elton ha “amicizia” con Jane Fairfax mentre “rivendica intimità” con il signor Knightley. L “uso di questi termini “amicizia” e “rivendicare intimità” si riferisce alla questione di chi appartiene all ” élite locale. Né Emma né il signor., Knightley mette in discussione il diritto dell’élite di dominare la società, ma piuttosto la loro lotta per il potere è su chi appartiene all’élite e chi ha l’autorità di prendere la decisione su chi includere e chi escludere, il che dimostra che in un certo senso Emma è altrettanto potente socialmente come è Mr. Knightley. A complicare ulteriormente questa lotta di potere è l’arrivo della signora Elton, che tenta di elevare Jane Fairfax nell’élite. Questa è una lotta crudele come Jane non è abbastanza ricco per appartenere correttamente all ” élite, e la signora., Elton sta mostrando Jane un mondo a cui lei non può mai veramente appartenere, non importa quante feste e palle frequenta. Oltre al suo fastidio per la relazione della signora Elton con Jane, Emma trova la signora Elton un “parvenu”, “under-bred” e “volgare”, che aggiunge veleno alla disputa tra le due donne. La signora Elton è solo una gentry di prima generazione, come suo padre ha comprato la terra che è cresciuta su con i soldi che aveva sollevato nel commercio. Il suo snobismo è quindi quello di un nouveau riche, disperatamente insicuro del suo status. Quando la signora., Elton si vantava che la sua famiglia aveva posseduto la loro tenuta per un certo numero di anni, Emma risponde che una vera famiglia gentry inglese conterebbe la proprietà della loro tenuta in generazioni, non anni.
Dei due rivali di Emma per l’autorità sociale, uno condivide una classe comune mentre l’altro un sesso comune. Il matrimonio di Emma con Mr. Knightley consolida la sua autorità sociale collegandosi al maschio dominante di Highbury e spinge le affermazioni della signora Elton da parte., Irvine scrisse:”Su questo punto di vista, e in contrasto con i due romanzi precedenti di Austen, Emma lavora per legittimare il potere della nobiltà stabilito in opposizione a un’autorità femminile autonoma sulla regolazione delle relazioni sociali, e non attraverso la rivendicazione di tale autorità autonoma”. Tuttavia, come il romanzo va, una tale lettura è contrastata dal modo in cui Emma inizia a prendere il precedentemente escluso nel regno dell’élite, come visitare la povera Miss Bates e sua madre, e il Coles, il cui patriarca è un commerciante., Allo stesso modo, Jane Fairfax, che è troppo povero per vivere della sua ricchezza e deve lavorare per sempre come governante, che la esclude dall ” élite sociale femminile di Highbury, fa sposare bene dopo tutto, che la rende la storia di un vero e proprio femminile vale la pena trionfare sulla mancanza di ricchezza in Emma.
Gender reversalEdit
Ci sono numerosi parallelismi tra i personaggi principali e le trame di Orgoglio e pregiudizio e Emma: Entrambi i romanzi presentano un fiero personaggio centrale, rispettivamente, Darcy ed Emma; un futuro coniuge critico, Elizabeth e Mr., Knightly; un amico facilmente influenzato, Bingley e Harriet; un’ambizione coniugale quasi contrastata, Jane e Martin; un parente dipendente, Georgiana e Mr. Woodhouse; e un potenziale oggetto del matrimonio che è una scelta sbagliata per il personaggio centrale, Anne de Bourgh e Frank Churchill. Queste coppie suggeriscono che Emma potrebbe essere stata un’inversione di genere del romanzo precedente. Tali inversioni erano familiari a Austen attraverso le opere di autori favoriti come Samuel Richardson, Henry Fielding e William Shakespeare.
Si pensa che Austen abbia cambiato genere anche in alcuni dei suoi lavori precedenti., Sua cugina Eliza Hancock potrebbe essere stata la sua ispirazione per il personaggio Edward Stanley in ” Catharine, or the Bower, “uno dei suoi pezzi giovanili, mostrandole il” trucco di cambiare il genere del suo prototipo.”In Pride and Prejudice, Thomas Lefroy, un irlandese affascinante e spiritoso, potrebbe essere stato la base per la personalità di Elizabeth, mentre Austen potrebbe aver usato se stessa come modello per la riserva e l’autocoscienza di Darcy quando in compagnia, ma il comportamento aperto e amorevole quando tra amici intimi e familiari., La selezione di Orgoglio e pregiudizio di Austen come base per invertire il genere in Emma potrebbe essere stata motivata da queste esperienze e intuizioni precedenti.
Invertire i generi di Orgoglio e pregiudizio in Emma ha permesso alla Austen di disturbare i paradigmi ed esaminare le diverse aspettative che la società aveva di uomini e donne; gli elementi che ha scelto di includere in Emma e come ha scelto di rivederli producono un commento potente ma alla fine convenzionale sullo status delle donne., La preoccupazione centrale del romanzo con il genere è spesso nota come temi come lo spazio di genere, la ricchezza, il romanticismo, l’empowerment femminile, la genitorialità e la mascolinità.
Gendered spaceEdit
Wiltshire ha scritto sull’uso di Austen dello “spazio di genere” in Emma, notando che i personaggi femminili hanno un numero sproporzionato di scene nei salotti di Highbury mentre i personaggi maschili hanno spesso scene all’aperto. Wiltshire ha osservato che Jane Fairfax non può camminare per l “ufficio postale sotto la pioggia per prendere la posta senza diventare l” oggetto di pettegolezzi città, mentre il signor., Knightley può guidare fino a Londra senza attirare pettegolezzi. Wiltshire descrisse il mondo in cui vivono le donne di Highbury come una sorta di prigione, scrivendolo nel romanzo “…la prigionia delle donne è associata alla privazione, con energie e poteri perversi nella loro applicazione, e gli eventi, le palle e le uscite sono legati all’eccitazione e alla soddisfazione del desiderio”.
WealthEdit
A differenza di altre eroine nei romanzi di Jane Austen, Emma è una giovane donna ricca, con una fortuna personale pari a £30.000., Pertanto c ” è poca pressione su di lei per trovare un partner ricco.
Nationhood e la “Questione irlandese”Modifica
Il romanzo è ambientato in Inghilterra, ma ci sono diversi riferimenti all’Irlanda, che erano legati al dibattito nazionale in corso sulla “Questione irlandese”. Nel 1801, l’Atto di Unione aveva portato l’Irlanda nel Regno Unito, ma ci fu un grande dibattito su quale fosse lo status preciso dell’Irlanda nel Regno Unito; un altro regno, una provincia o una colonia? Austen satira questo dibattito avendo Miss Bates parlare della signora., La nuova casa di Dixon in Irlanda, un luogo che non può decidere è un regno, un paese o una provincia, ma è semplicemente molto “strano” qualunque sia il suo status. Austen anche satirizzato la moda per “racconti irlandesi” che diventano popolari dopo l ” Atto di unione come scrittori inglesi hanno iniziato a produrre pittoreschi, storie romantiche ambientate in Irlanda per familiarizzare il popolo inglese con la più recente aggiunta al Regno Unito., L’itinerario di viaggio che Miss Bates disegna per la visita dei Campbell in Irlanda è la satira di un tipico romanzo “Irish tale”, che era il modo di Austen di deridere coloro che avevano un apprezzamento superficiale della cultura irlandese acquistando i libri” Irish tales ” che presentavano l’Irlanda in un modo molto stereotipato., Austen ulteriori allude alla Società degli Irlandesi Uniti rivolta del 1798, avendo gli altri personaggi preoccuparsi di ciò che potrebbe accadere al Dixons quando si visita un luogo, nella campagna Irlandese, chiamato “Baly-craig”, che sembra essere Ballycraig nella Contea di Antrim in quello che è ora l’Irlanda del Nord, che era stata la scena di molto sanguinosi combattimenti tra Irlandesi Uniti la Società e la Corona nel 1798, un duraturo testamento e l’Irlanda non regolate stato con gran parte della popolazione Irlandese che non accettano il dominio Britannico., La studiosa Americana Colleen Taylor ha scritto su Austen trattamento della “Questione Irlandese”: “Emma si applica un lontano e irreale Irlandese spazio a lei molto limitata e dissimili inglese cerchio, girando un po’ ordinaria inglese giovane donna, Jane Fairfax, in un Irish scandalo, dimostra che l’oggetto di humor inglese è—per una volta—non è la tappa Irlandese, ma la privilegiata donna inglese che presume di sapere ciò che lui e la sua cultura sono veramente come.,
RomanceEdit
A differenza di altre eroine della Austen, Emma sembra immune all’attrazione romantica, almeno fino alla sua ultima auto-rivelazione riguardo ai suoi veri affetti. A differenza di Marianne Dashwood, che è attratto l ” uomo sbagliato prima che si deposita su quello giusto, Emma in genere non mostra alcun interesse romantico per gli uomini che incontra e anche il suo flirt con Churchill sembra addomesticato. È sinceramente sorpresa (e un po ‘ disgustata) quando il signor Elton dichiara il suo amore per lei, molto nel modo in cui Elizabeth Bennet reagisce all’ossequioso signor Collins, anche un parroco., La sua fantasia per Frank Churchill rappresenta più un desiderio di un piccolo dramma nella sua vita che un desiderio di amore romantico. Ad esempio, all’inizio del capitolo XIII, Emma non ha “alcun dubbio sul suo essere innamorata”, ma diventa subito chiaro che, anche se passa il tempo “a formare mille schemi divertenti per il progresso e la chiusura del loro attaccamento”, ci viene detto che “la conclusione di ogni dichiarazione immaginaria dalla sua parte era che lei lo ha rifiutato”.
È solo il signor., Knightley che può condividere volentieri il peso del padre di Emma, oltre a fornirle guida, amore e compagnia. È innamorato di lei da quando aveva 13 anni, ma né lui né lei si sono resi conto che c’è un legame naturale tra loro. Dichiara il suo amore per lei: “Che cosa ha detto? Proprio quello che dovrebbe, ovviamente. Una signora lo fa sempre.”.,
Potere femminilemodifica
In Emma, Emma Woodhouse serve come un riflesso diretto della caratterizzazione femminista di Jane Austen delle eroine femminili, in termini sia di individualità femminile che di indipendenza (romanticamente, finanziariamente, eccetera). In termini di indipendenza romantica, il padre di Emma, Henry Woodhouse, predica molto costantemente contro l’idea del matrimonio. Egli svolge un ruolo fondamentale nella percezione iniziale di Emma del matrimonio, che la porta a fare uso del suo tempo libero, diventando la città “sensale”, che la lascia felicemente single e unwed per la maggior parte del romanzo., Uno dei motivi predominanti Emma è in grado di vivere uno stile di vita confortevole e indipendente è la sua eredità di talento—dato a lei da un membro della famiglia passato—che le permette di dipendere da nessuno altro che se stessa per una vita sostenibile, ricco, e autosufficiente. Austen ritrae Emma come istruita e capace, e nonostante non sia costantemente alla ricerca di / perseguito da un uomo, è estremamente popolare e ben voluto nella sua città natale di Highbury.,
Lo studioso di letteratura Laurence Mazzeno affronta la narrativa di Austen riguardo all’individualismo femminile e all’empowerment, affermando: “…Austen si occupa onestamente e con abilità nel trattare le relazioni tra uomini e donne, e insiste che Austen presenta donne di vera passione – ma non il tipo sgargiante e sentimentale che popola i romanzi convenzionali…Austen non è “stretto” nel suo trattamento di carattere, sia; i suoi uomini e le donne forniscono una visione più ampia di umanità come si otterrebbe viaggiando su e giù per il mondo…,Austen era conservatore sia nella sua arte e la sua politica – suggerendo che, anche dal punto di vista di una donna, Austen era difficilmente fuori per sovvertire lo status quo.”
Nell’edizione di Bedford di Emma a cura di Alistair M. Duckworrth, ci sono cinque saggi che accompagnano il testo che discutono le prospettive critiche contemporanee. Uno dei quali riguarda la critica femminista. Il saggio di critica femminista è stato scritto da Devooney Looser. Nel suo saggio, propone la domanda se Jane Austen è una femminista., Afferma anche nel suo saggio che la risposta alla domanda non dipende solo da se si capiscono i romanzi di Austen, ma anche da come si definisce il femminismo.
Looser afferma che se definisci il femminismo in senso lato come un movimento che si occupa di come le donne sono limitate e svalutate all’interno di una cultura, il lavoro di Austen si applica a questo concetto di femminismo.
Looser afferma anche che se si definisce il femminismo come un movimento per sradicare il genere, la razza, la classe e il pregiudizio sessuale e per agitarsi per un cambiamento, allora il lavoro di Austen non si applica davvero a questo concetto di femminismo.,
Il saggio di Bedford Edition sulla critica femminista include anche le prospettive delle femministe francesi, britanniche e americane degli anni ’70 e dei primi anni’ 80. Pensare a come ogni gruppo guarda al femminismo può anche aiutare a espandere il proprio pensiero sulla critica femminista e ottenere una migliore comprensione del femminismo in Emma e in altri lavori di Austen.
ParentingEdit
Mr. Woodhouse ha adottato un laissez faire stile genitoriale quando si trattava di crescere Emma., Infatti, il più delle volte sembra che Emma sia genitoriale di suo padre, assumendo il ruolo di figlia e madre, alla giovane età di dodici anni, sulla scia della morte di sua madre. Emma è interamente responsabile per il benessere di suo padre e quindi gravato di stare con lui. Suo padre è un uomo egoista ma gentile e non approva il matrimonio. Se Emma dovesse sposarsi perderebbe il suo custode. Questo non vuol dire che Emma si senta trattenuta da suo padre, anzi, al contrario, Emma ha il potere sul mondo in cui abita., Il narratore annuncia all’inizio del romanzo: “I veri mali della situazione di Emma erano il potere di avere un po’ troppo del suo modo, e una disposizione a pensare un po ‘troppo bene di se stessa; questi erano gli svantaggi che minacciavano lega alle sue molte godimenti” (Austen, 1). Mentre il signor Woodhouse manca come figura paterna, il signor Knightley agisce come un padre surrogato di Emma. Il signor Knightley non ha paura di correggere il comportamento di Emma e dirle ciò che ha bisogno di sentire. Knightley rimprovera Emma quando viene a sapere dei suoi giochi match-making e più tardi quando Emma è estremamente scortese con Miss Bates., Tuttavia, il lettore non può ignorare il danno allo sviluppo che è stato causato dallo stile genitoriale indifferente di Mr. Woodhouse mentre Emma lotta per formare relazioni adulte sane.
ClassEdit
La classe è un aspetto importante per Emma. Le distinzioni tra le classi sono rese esplicitamente chiare al lettore da Emma e dalle descrizioni di Austen. Knightley in cima, gli Elton, i Weston, Frank Churchill e Jane Fairfax sotto di loro, e ancora più in basso la linea Harriet, Robert Martin, ei Bates., Questa mappa di classe sociale diventa importante quando Emma cerca di abbinare Mr. Elton e Harriet insieme. Harriet non è considerata una partita per Elton a causa della sua posizione di classe umile, nonostante ciò che Emma la incoraggia a credere. Il disprezzo iniziale di Emma per la posizione di classe (almeno per quanto riguarda Harriet) viene portato alla luce dal signor Knightley che le dice di smettere di incoraggiare Harriet.,
Lo studioso James Brown ha sostenuto che la tanto citata linea in cui Emma contempla la fattoria Abbey-Mill, che è l’incarnazione di “verdure inglese, cultura inglese, comfort inglese, visto sotto un sole luminoso, senza essere opprimente” è un fatto destinato ad essere ironico. Brown ha scritto Austen aveva un forte apprezzamento della terra come non solo una fonte di piacere estetico, ma anche una fonte di denaro, un aspetto dell’Inghilterra pre-industriale che molti ora manca. In questo senso, la bellezza della Fattoria Abbey-Mill è dovuta al duro lavoro del sig., L’inquilino di Knightley, il contadino Robert Martin, un uomo che Emma respinge come il tipo di persona “con cui sento di non poter avere nulla a che fare” mentre Knightley lo elogia come “aperto, diretto e molto ben giudicato”. Brown ha sostenuto che la disconnessione tra il disprezzo di Emma per Mr. Martin come persona e il suo stupore per la bellezza che è il risultato del suo duro lavoro era il modo di Austen di deridere quelli delle classi superiori che non sono riusciti ad apprezzare i contadini che lavoravano la terra.
FoodEdit
C’è un’abbondanza di linguaggio alimentare in Emma di Jane Austen., Il cibo è dato, condiviso e mangiato dai personaggi in quasi tutti i capitoli. La maggior parte della ricerca sul linguaggio alimentare di Jane Austen si trova nel libro di Maggie Lane intitolato Jane Austen and Food. Il testo di Lane fornisce un esame generale del simbolismo del cibo in Emma e invita a ulteriori interpretazioni. Il cibo è usato come simbolo per trasmettere gerarchia di classe, stereotipi e pregiudizi in tutto il romanzo. Il linguaggio e le azioni che circondano il cibo avvicinano i personaggi della cerchia ristretta di Highbury. Per Emma Woodhouse, il cibo è un simbolo di interdipendenza umana e buona volontà., Nessuno a Highbury sta morendo di fame; tutti sono ben nutriti e partecipano al dare e ricevere cibo. Tuttavia, il cibo è un forte divisore di classe anche se raramente viene discusso apertamente dai personaggi del romanzo. Ci sono alcuni casi in cui i personaggi alludono a individui di classe inferiore al di fuori della loro società ben nutrita. Ad esempio, quando Emma discute la sua visita di beneficenza con una famiglia povera, l’incontro di Harriet con i bambini zingari e i misteriosi ladri di pollo di Highbury. Per la maggior parte, i poveri di Emma sono trascurati dai personaggi del romanzo a causa del loro status socioeconomico.,
Il costante dare e ricevere cibo nel romanzo non si verifica senza motivo. I personaggi stanno cercando di scalare la scala sociale o ottenere l’approvazione o gli affetti di un altro. L’interpretazione del dare e ricevere cibo in Emma può essere presa in queste diverse direzioni; tuttavia in termini di amore: “Il romanzo (… Il signor Knightley manda le mele della famiglia Bates; il signor Martin corteggia Harriet con delle noci; e, per promuovere il vestito di suo figlio, la signora Martin porta alla signora Goddard un’oca”., Questi doni non sono privi di motivo, e il cibo—per quanto riguarda Emma Woodhouse—diventa interessante solo quando riguarda l’amore. “l’omanza è un argomento molto più interessante del cibo. Emma riduce rapidamente il tema del mangiare a un bottom-of-the-barrel ‘qualsiasi cosa’, e uno schermo arbitrario e vuoto che diventa interessante solo se proiettato da chi è innamorato”. Questo diventa evidente al lettore quando Emma sopravvaluta gli affetti di Mr. Elton per Harriet dalla loro conversazione coinvolgente sul cibo alla festa del Cole., Emma Woodhouse interpreta conversazione cibo e doni di cibo come mezzo di affetto tra due amanti.
MascolinitàEdit
Austen esplora l’idea di ridefinire la virilità e la mascolinità con i suoi personaggi maschili: in particolare Mr. Knightley, Mr. Woodhouse e Frank Churchill. In Emma, Austen include ideali tipici della mascolinità inglese, tra cui” responsabilità familiare, fedeltà sessuale e transizione di leadership Wood ” Mr. Woodhouse è ritratto principalmente come un pazzo e una figura paterna incompetente. Clark commenta l’età del signor Woodhouse e come questo influenza la sua identità maschile., Resiste al cambiamento e al piacere, eppure è ancora rispettato nella comunità. Mr. Knightley è la figura perfetta gentiluomo di Jane Austen in Emma. Ha buone maniere, classe e denaro. Inoltre, viene presentato come ” un’alternativa ben adattata a queste intese più polarizzate della mascolinità viste nei personaggi di John Willoughby e Edward Ferrars.”Gli uomini in Emma sono più rappresentativi delle intersezionalità moderne della mascolinità.