l’un des types de conflits les plus anciens et les plus convaincants que nous rencontrons dans les histoires est l’homme contre soi. Homme contre soi – ou personne contre soi-est un aliment de base de la tragédie en particulier. Dans la tragédie, l’ignorance, l’arrogance ou tout autre trait d’un personnage conduit souvent à la chute. Lisez une définition de ce type de conflit d’histoire, ainsi que des exemples man vs self tirés de livres:
Qu’est-ce que le conflit man vs self?
L’homme (ou la personne) contre soi est un conflit où un personnage est son propre adversaire., Cela peut être le conflit principal de votre histoire – le principal obstacle que votre personnage doit surmonter. Ou il pourrait s’agir d’un conflit secondaire qui ajoute une tension supplémentaire à vos conflits primaires.
Le conflit entre personne et soi est intrigant parce que les personnages qui sont des « travaux en cours » imparfaits montrent de la complexité. La croissance (ou spirale) que beaucoup d’entre nous éprouvent parfois dans nos vies. Ce type de conflit est convaincant en raison de l’incertitude qu’il crée. Le personnage de surmonter leurs défauts ou destructrice?, Le conflit de soi est suspensif parce que l’antagoniste – le soi « d’ombre » – est toujours présent.
alors, comment écrivez-vous des conflits de personne et de soi? Voici des conseils avec des exemples de livres:
Ancre homme vs auto conflit des personnages expériences passées
Un traumatisme ou trompeuse passé troublé histoire – est une source commune de littéraires de conflit. Dans de nombreux romans, nous rencontrons des personnages qui sont déjà sur le chemin de la victoire ou de la perte de leur conflit intérieur.,
placer les origines des luttes intérieures de vos personnages dans leurs expériences passées est utile car:
- ils fournissent des événements et des explications que vous pouvez révéler à votre rythme. Ceux-ci peuvent être utiles pour introduire des personnages secondaires et des conflits pertinents
- Vous êtes capable de créer une profondeur psychologique et un réalisme., Vos lecteurs rencontrent des personnages qui ont une histoire, un passé, des blessures, des cicatrices
prenons un bref exemple d’étude de personnage qui montre un conflit efficace entre homme et soi:
dans Crime et Châtiment de Fiodor Dostoïevski, au début du livre, le protagoniste Rodion Raskolnikov assassine un prêteur sur gages. L’ex-étudiant en droit vit dans la pauvreté à Saint-Pétersbourg, quand il décide de tuer un prêteur sur gages à qui il est redevable.
Le meurtre, le crime du titre, se produit au début du livre. Pourtant, Dostoïevski dépeint Rodion comme profondément conflictuel et troublé., Nous lisons le portrait d’un jeune homme sensible et dévoué à sa mère et à sa sœur. Dostoïevski montre également comment Rasksolnikov aide une pauvre femme dont le mari est ivre. Il paie les funérailles – mais avec de l’argent volé-lorsque l’homme est piétiné par un cheval. Il n’est donc pas un pur « méchant », mais un personnage complexe et imparfait.
Raskolnikov est tiraillé entre le désir de récompenser ceux qu’il considère comme « innocents » dans le monde (la femme de l’ivrogne) et ceux qu’il considère comme cupides, inhumains, opportunistes (le prêteur sur gages).,
Le conflit est donc psychologique, car nous voyons Raskolnikov justifier le meurtre du prêteur sur gages en excluant le prêteur sur gages du cercle des personnes « innocentes » et donc dignes (à ses yeux) de miséricorde.
pourquoi cette personne contre l’auto-conflit est-elle efficace?
- c’est pertinent pour l’histoire globale, découlant des objectifs et des besoins fondamentaux d’un personnage: le besoin désespéré d’argent de Raskolnikov donne une motivation claire
- même après que le conflit a atteint son apogée, il y a encore des inconnues intrigantes: sera-t-il découvert et arrêté?, Comment son crime affectera-t-il la psyché de Rodion?
créer une tension entre gagner et perdre la bataille
Une partie du plaisir de lire des histoires riches en conflits est notre incertitude-nous voulons savoir ce qui se passe.
dans les conflits d’histoire personnelle vs auto, il se sent facile si une vague d’une baguette rend tout bien. Même dans Cendrillon, après que la fée marraine aide Cendrillon à assister au bal du prince dans des parures magiques,
il y a un conflit basé sur le temps. Nous savons qu’elle doit partir avant que l’illusion – ses vêtements magiques – ne s’estompe.,
Les incertitudes et les complications peuvent provenir de nombreuses sources:
- interférence externe: un personnage qui lutte contre la dépendance, par exemple, a une « mauvaise influence », un ami faisant la fête
- interprétation et cadrage: les histoires qu’il se raconte, les expériences de cadrage, peuvent influencer si leur » bon » ou « mauvais » soi gagne., Raskolnikov justifie son meurtre à lui-même, même s’il sait qu’il est punissable légalement, spirituellement
- circonstances indépendantes de la volonté des personnages: par exemple, un personnage qui lutte avec la santé mentale et compte sur des médicaments pour la stabilité
lorsque Raskolnikov monte la cage d’escalier du prêteur sur gages, il fuit presque quand il Des circonstances indépendantes de la volonté du personnage affectent clairement sa lutte en cours.,
Une chose qui rend les conflits de l’histoire intérieure plus crédibles est de montrer comment ils sont nichés et affectés par d’autres situations de conflit.
un auteur pourrait simplement dire, par exemple, qu’un personnage est un tueur en série fou. Pourtant, lorsque nous comprenons d’autres conflits connexes – comme une éducation violente – nous comprenons la chaîne plus longue de cause à effet. Cette plus grande perspective rend les personnages pleinement humains (même si leur comportement semble sous-humain). Il permet des portraits de personnages plus riches.,
un exemple de conflit connexe: dans le cycle du Seigneur des anneaux de Tolkien, L’un des compagnons de Frodon tente de prendre L’anneau que Frodon a été chargé de détruire par la force. Ce conflit de personnage contre personnage (ou homme contre homme) est important. Il jette une ombre de méfiance sur les intentions derrière les actions futures d’amis et d’ennemis (apparents). Il isole davantage le personnage principal dans sa quête.,
L’introduction d’autres conflits secondaires augmente L’urgence pour Frodon de rester fidèle à son seul but le plus important – détruire l’anneau – et les obstacles supplémentaires font sentir au lecteur l’énormité complète et écrasante de la difficulté de la tâche du personnage.
penser à la façon dont les conflits se produisent dans des schémas de conflits plus petits et plus grands vous aidera à créer un sens naturel des raisons sous-jacentes à l’agitation intérieure de vos personnages.,
Équilibrez la turbulence intérieure avec des moments placides
La Tension et l’intensité peuvent devenir épuisantes pour le lecteur si vous continuez sans aucun relâchement. Trouvez des moments, des intrigues secondaires ou des flashbacks qui offrent des respirations entre l’autodestruction ou la spirale.
Par exemple, dans Crime et châtiment, il y a des sections où Dostoïevski passe au point de vue de l’officier enquêteur, ou montre les préparatifs de la mère et de la sœur de Raskolnikov pour rendre visite au fils et au frère en spirale à Saint-Pétersbourg.,
ces respirateurs déplacent les tensions et les incidents suspensifs ailleurs, tout en fournissant des scènes et des développements pertinents à l’arc de l’histoire du personnage principal et à la situation actuelle.
augmentez les enjeux en utilisant l’action montante
Vous pouvez tirer parti des différents types de conflit pour créer une action montante qui exerce une pression supplémentaire sur le conflit interne d’un personnage., Par exemple, dans le roman de Zora Neale Hurston sur les expériences des femmes afro-américaines dans le sud, leurs yeux regardaient Dieu, les conflits intérieurs primaires de son personnage principal tournent autour de la « bataille des sexes ».
La Grand-Mère du personnage principal Janie lui apprend à accepter les vues chauvines des hommes selon lesquelles les femmes devraient toujours servir les hommes. Mais Janie subit un processus de croissance en découvrant la différence entre les relations de pouvoir et les relations égales, au cours du livre., Elle passe d’un premier mari qui l’épouse pour sa jeunesse, à un amant plus jeune plus tard qui est plus romantique et attentionné (pour la plupart) en paroles et en actes.
mais en plus de son conflit interne autour de thèmes tels que « l’égalité entre les sexes », Janie fait également face à un conflit externe à la fin du livre sous la forme d’un ouragan dévastateur.
ainsi, juste au moment où le personnage semble sur le point de surmonter un conflit interne, un conflit externe maintient sa situation tendue et incertaine.,
pensez à d’autres types de conflits (personne contre nature, personne contre personne) qui peuvent compliquer la résolution du principal conflit interne de votre personnage.
ceux-ci feront en sorte que le suspense et l’intrigue de votre histoire ne disparaissent pas simplement parce que la lutte intérieure principale d’un personnage a été gagnée.
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