En af de ældste og mest overbevisende typer af konflikter, vi møder i historierne er mand vs selv. Man vs self – eller person vs self – er et dagligt syn i tragedie i særdeleshed. I tragedie, en figurs uvidenhed, arrogance eller andre træk fører ofte til undergang. Læs en definition af denne type historiekonflikt sammen med man vs self eksempler fra Bøger:
Hvad er man vs self conflict?
mand (eller person) vs selv er konflikt, hvor et tegn er deres egen modstander., Dette kan være den primære konflikt i din historie – den største hindring, din karakter skal overvinde. Eller det kan være en sekundær konflikt, der tilføjer ekstra spænding til dine primære konflikter.Person vs selvkonflikt er spændende, fordi tegn, der er fejlbehæftet ‘inorks-in-progress’, viser kompleksitet. Væksten (eller spiral), som mange af os oplever nogle gange i vores liv. Denne type konflikt er overbevisende på grund af den usikkerhed, den skaber. Vil karakteren overvinde deres fejl eller destruktive mønstre?, Selvkonflikt er spændende, fordi antagonisten – ‘skyggen’ selv – altid er til stede.
så hvordan skriver du gribende person vs selvkonflikter? Her er tips, med eksempler fra bøger:
Anker mand vs selv konflikt i tegn’ tidligere erfaringer
En traumatisk eller misguiding tidligere – en urolig baggrundshistorie – er en fælles kilde til litterære konflikt. I mange romaner møder vi tegn, der allerede er på vej til at vinde eller miste deres indre konflikt.,
placering af oprindelsen af dine karakterers indre kampe i deres tidligere oplevelser er nyttig, fordi:
- de leverer begivenheder og forklaringer, du kan afsløre i dit eget tempo. Disse kan være nyttige til at introducere relevante sekundære tegn og konflikter
- du er i stand til at skabe psykologisk dybde og realisme., Dine læsere mødes tegn, der har historie, fortid, sår, ar
Lad os tage en kort karakter studere eksempel, der viser, effektiv mand vs selv konflikt:
I Fjodor Dostojevskij ‘ s Forbrydelse og Straf, tidligt i bogen, hovedpersonen Rodion Raskolnikov mord en pawnbroker. Den tidligere jurastuderende lever i fattigdom i St. Petersborg, når han beslutter at dræbe en pantemægler, han er i gæld til.
mordet, titlens forbrydelse, forekommer tidligt i bogen. Alligevel skildrer Dostojevskij Rodion som dybt konflikt og urolig., Vi læser et portræt af en følsom ung mand, der er viet til sin mor og søster. Dostojevskij viser også, hvordan Rasksolnikov hjælper en fattig kvinde, hvis mand er en beruset. Han betaler for begravelsen-omend med stjålne penge-når manden trampes af en hest. Således er han ikke en ren ‘skurk’, men en kompleks, mangelfuld karakter.Raskolnikov er revet mellem ønsket om at belønne dem, han ser som ‘uskyldige’ i verden (den berusede kone), og dem, han ser som grådige, umenneskelige, opportunistiske (pantemægleren).,
konflikten er således psykologisk, da vi ser Raskolnikov retfærdiggøre pantemæglerens mord for sig selv ved at udelukke pantemægleren fra kredsen af mennesker, der er ‘uskyldige’ og dermed værdige (i hans øjne) af barmhjertighed.
hvorfor er denne person vs selvkonflikt effektiv?
- Det er relevant for den overordnede historie, som følge af en karakter ‘ s centrale mål og behov: Raskolnikov er desperat behov for penge, giver en klar motivation
- Selv efter konflikten, når et højdepunkt, der er stadig spændende ubekendte: Vil han blive fundet og anholdt?, Hvordan vil hans forbrydelse påvirke Rodions psyke?
Opret spænding mellem at vinde og tabe kampen
en del af fornøjelsen ved at læse konfliktrige historier er vores usikkerhed-vi vil gerne vide, hvad der sker.i person vs self story konflikter føles det nemt, hvis en bølge af en stav gør alt godt. Selv i Askepot, efter fe gudmor hjælper Askepot deltage prinsens bold i magiske stads,
der er en tidsbaseret konflikt. Vi ved, at hun er nødt til at forlade, før illusionen – hendes magiske tøj – falmer.,
Usikkerhed og komplikationer kan komme fra mange kilder:
- Eksterne forstyrrelser: En karakter, som kæmper afhængighed, for eksempel, har en ‘dårlig indflydelse’, feste ven
- Fortolkning og udformning: De historier, de fortæller sig selv, framing oplevelser, kan have indflydelse på, om deres “gode” eller “dårlige” self vinder., Raskolnikov retfærdiggør hans mord til sig selv, selv om han ved, at det er strafbart lovligt, åndeligt
- Omstændigheder, som er uden tegn kontrol: For eksempel, en karakter, der kæmper med psykiske sundhed, og er baseret på medicin for stabilitet
Når Raskolnikov klatrer pawnbroker er havepasning, at han næsten flygter, når han ser en nærliggende lejlighed er ved at blive malet. Omstændigheder uden karakterens kontrol påvirker hans igangværende kamp klart.,
en ting, der gør indre historiekonflikter mere troværdige, viser, hvordan de er beliggende i og påvirket af andre konfliktsituationer.
en forfatter kunne simpelthen sige, for eksempel er et tegn en gal seriemorder. Men når vi forstår andre, relaterede konflikter – såsom en voldelig opdragelse-forstår vi den længere kæde af årsag og virkning. Dette større perspektiv gør tegn fuldt menneskelige (selvom deres adfærd virker undermenneskelig). Det giver rigere karakter portrætter.,et eksempel på en relateret konflikt: i Tolkiens Ringenes Herre-cyklus forsøger en af Frodos ledsagere at tage ringen Frodo har fået til opgave at ødelægge med magt. Denne karakter vs karakter (eller mand vs mand) konflikt er vigtig. Det kaster en skygge af mistillid over intentionerne bag fremtidige handlinger fra (tilsyneladende) venner og fjender. Det isolerer hovedpersonen mere i hans søgen.,
at Bringe andre sekundære konflikter øger den hastende karakter af Frodo, der opholder sig rigtigt, at hans største mål – at ødelægge Ringen – og de yderligere forhindringer, der får læseren til at føle sig fuld, overvældende omfanget af, hvor vanskeligt karakter ‘ s opgave er.
at tænke på, hvordan konflikter opstår inden for mønstre af mindre og større konflikter, hjælper dig med at skabe en naturlig fornemmelse af årsagerne til dine karakterers indre uro.,
balancere indre turbulens med rolige øjeblikke
spænding og intensitet kan blive udmattende for læseren, hvis du fortsætter uden lad-up. Find øjeblikke, underplots eller flashbacks, der giver åndedrag mellem selvdestruktion eller spiral.for eksempel i kriminalitet og straf er der sektioner, hvor Dostojevskij skifter til undersøgelsesofficerens synspunkt eller viser Raskolnikovs mor og søsters forberedelser til at besøge den spiralende søn og bror i St. Petersborg.,
disse åndedrætsværn skifter spændingerne og spændingsfulde hændelser andre steder, mens de stadig leverer scener og udviklinger, der er relevante for hovedpersonens historiebue og nuværende situation.
Hæve stakes hjælp stigende handling
Du kan trække på de forskellige typer af konflikter, til at skabe stigende handling, der lægger yderligere pres på en figurs indre conflit., For eksempel, i novelora Neale Hurstons roman om afroamerikanske kvinders oplevelser i syd, så deres øjne på Gud, hendes hovedpersonens primære indre konflikter drejer sig om ‘slaget om kønnene’.hovedpersonen Janies bedstemor lærer hende at acceptere mandlige chauvinistiske synspunkter om, at kvinder altid i sidste ende skal tjene mænd. Men Janie gennemgår en vækstproces, da hun opdager forskellen mellem magtforhold og lige, i løbet af bogen., Hun går fra en første mand, der gifter sig med hende for sin ungdom, til en yngre senere elsker, der er mere romantisk og omsorgsfuld (for det meste) i ord og gerning.
men på toppen af hendes interne konflikt omkring temaer som ‘køn (i)ligestilling’ står Janie også over for ekstern konflikt sent i bogen i form af en ødelæggende orkan.
således lige når karakteren ser ud til at overvinde intern konflikt, holder ekstern konflikt hendes situation spændt og usikker.,
tænk på andre typer konflikter (person vs natur, person vs person), der kan komplicere løsningen af din karakters vigtigste interne konflikt.
disse vil sikre, at spændingen og intrigen i din historie ikke peter ud, simpelthen fordi en karakters primære indre kamp er blevet vundet.brug for hjælp til at forbedre dine historiekonflikter? Tilmeld dig nu roman for konstruktiv feedback og skrive kurser.