Trailer pro Občana Kanea (1941)
Přesunout do HollywoodEdit
Orsona Wellese proslulost po „Válka Světů“ vysílání si vysloužil v Hollywoodu zájem, a šéf studia RKO George J. Schaefer je neobvyklé zakázky. Welles uzavřel dohodu se Schaeferem 21. července 1939 o produkci, režii, psaní a hraní ve třech celovečerních filmech. (Počet filmů byl později změněn-viz níže.,) Studio muselo schválit příběh a rozpočet, pokud překročilo 500 000 dolarů. Wellesovi bylo dovoleno rozvíjet příběh bez zásahu, obsadil své vlastní herce a členy posádky a měl tu čest final cut, neslýchaný v té době pro prvního režiséra. (Welles později tvrdil, že nikdo v Hollywoodu si užil tuto úroveň umělecké svobody od Ericha von Stroheim v roce 1920.,) Navíc, jako součást své smlouvy, založil „Mercury Jednotky“ na RKO, obsahující většina herců z Merkuru, divadelních a rozhlasových inscenací, stejně jako četné techniky, (jako skladatel Bernard Herrmann), kteří byli z New Yorku. Málokdo z nich měl nějaké filmové zkušenosti.
Welles strávil prvních pět měsíců své smlouvy RKO učením se základům tvorby filmů a snahou získat několik projektů bez úspěchu., The Hollywood Reporter řekl, “ sázejí na šarži RKO, že dohoda Orson Welles skončí, aniž by tam Orson někdy udělal obrázek.“.“První, Welles se snažil přizpůsobit Srdce Temnoty, ale bylo tam znepokojení nad myšlenkou zrealizovat výhradně s hlediska záběry, stejně jako Welles byl schopen přijít s přijatelným rozpočtem. Welles pak za přizpůsobení Cecila Day-Lewise román Smiler S Nožem, ale uvědomil si, že to poměrně jednoduché buničiny thriller bylo nepravděpodobné, aby se velký dopad na jeho filmový debut., Došel k závěru, že aby se postavil novému médiu, musel napsat originální příběh.
Citizen Kane (1941)Edit
Jak Welles rozhodl o původním scénáři pro svůj první film, usadil se na léčbě, kterou napsal, s názvem Američan. Ve svém prvním návrhu, to bylo jen částečně založeno na William Randolph Hearst, a také začleněny aspekty dalších magnátů, jako je Howard Hughes., Nicméně, Američan byl silně overlength, a Welles si brzy uvědomil, že by třeba zkušený co-spisovatel pomoci přepracovat ji—nejlépe jeden s zkušenosti z práce s magnátů.
v roce 1940 byl scenárista Herman J. Mankiewicz bývalým novinářem Hearst zotavujícím se z dopravní nehody a byl mezi Jobsem. Původně byl najat Wellesem, aby pracoval na rozhlasovém programu Campbell Playhouse a byl k dispozici pro práci na scénáři pro Wellesův film., Spisovatelka obdržela jen dva scénáře úvěry mezi 1935 a jeho práce na Občana Kanea a potřeboval práci, svou reputaci poté, prudce klesly poté, co sestoupil do alkoholismu v pozdní 1930. V roce 1970 a 1980, tam byl spor mezi historiky ohledně čí to byl nápad použít William Randolph Hearst jako základ pro Charles Foster Kane. Mankiewicz chtěl nějakou dobu napsat scénář o veřejné osobě, možná gangsterovi, jehož příběh by vyprávěli lidé, kteří ho znali., Welles prohlásil, že to byl jeho nápad psát o Hearst, zatímco filmová kritička Pauline Kael (v její široce propagována 1971 esej „Raising Kane“) a Welles je bývalý obchodní partner John Houseman tvrdí, že to byl Mankiewicz nápad. Kael dále tvrdil, že Welles nenapsal nic z původního scénáře a nezasloužil si spoluautorský kredit., Nicméně, v roce 1985, filmový historik Robert Carringer ukázal, že Kael měl dosáhl pouze její závěr porovnáním první a poslední návrhy Občan Kane skript, vzhledem k tomu, že Carringer zkoumal každý střední návrhu Mankiewicz a Welles, a dospěl k závěru, že co-spisovatel kreditní byla oprávněná, se každý muž psaní mezi 40% a 60% skript. Navíc dospěl k závěru, že Housemanova tvrzení, že přispěla ke scénáři, byla do značné míry neopodstatněná.
Mankiewicz již napsal hru unperformed s názvem, strom poroste o Johnu Dillingerovi., Wellesovi se líbila myšlenka více pohledů, ale neměl zájem hrát Dillinger. Mankiewicz a Welles mluvili o výběru někoho jiného k použití modelu. Zasáhli myšlenku používat Hearst jako svůj ústřední charakter. Mankiewicz navštěvoval Hearstovy večírky, dokud ho jeho alkoholismus nezakazoval. Spisovatel to nesnášel a stal se posedlý Hearst a Marion Davies. Hearst měl velký vliv a moc oplatit v Hollywoodu, takže Welles měl Mankiewicz práci na scénáři mimo město., Kvůli problému s pitím spisovatele, Houseman šel, aby poskytl pomoc a ujistil se, že zůstal soustředěný. Welles také hledal inspiraci od Howarda Hughese a Samuela Insulla (který postavil operu pro svou přítelkyni). Ačkoli Mankiewicz a Houseman se s Wellesem dobře vyrovnali, začlenili některé jeho rysy do Kane, jako je jeho nálada.
během výroby byl Občan Kane označován jako“RKO 281″. Natáčení se konalo mezi 29. červnem 1940 a 23.říjnem 1940 v současné fázi 19 na Paramount Pictures lot v Hollywoodu a přišlo podle plánu., Welles zabránil vedení studia RKO v návštěvě setu. Pochopil jejich touhu ovládat projekty a věděl, že od něj očekávají vzrušující film, který by odpovídal jeho rozhlasovému vysílání „Válka světů“. Wellesova smlouva RKO mu dala úplnou kontrolu nad produkcí filmu, když podepsal smlouvu se studiem, něco, co už nikdy nemohl vykonávat při natáčení filmů. Podle RKO náklady list z Května 1942, film stojí $839,727 ve srovnání s odhadem rozpočtu $723,800.,
Když film byl propuštěn, tlak od Williama Randolpha Hearsta vedly k mnoha kin odmítá obrazovku, a to byl promítán v tak málo místa, že RKO podstatné ztráty na film v jeho původní verzi. Jako důsledek tohoto, Welles je RKO smlouva byla znovu projednána, a on ztratil právo kontrolovat film final cut—což by mohlo mít významné důsledky pro jeho další film, Nádherné Předlohou.,
Nádherné Předlohou (1942)Editovat
Welles v návaznosti na Občana Kanea byla adaptace Booth Tarkington román Nádherné Předlohou, z dětství oblíbené, který měl již upravené pro rádio. Vylíčil úpadek a pád hrdé středozápadní americké rodiny 19. století, protože motorové auto ve 20. století je činí zastaralými.
Wellesovy vztahy s RKO se během natáčení tohoto filmu napjaly. Jeho akcie výrazně klesly poté, co Kane komerčně propadl., Vzhledem k tomu, že šéf studia George Schaefer dal Welles carte blanche nad Kane je pod přísným dohledem Předlohou, vycítil, že jeho vlastní postoj je v nebezpečí (které ve skutečnosti bylo – Schaefer byl vyhozen jako šéf RKO krátce po Předlohou byl úspěšně absolvováno, a běžně připsat důvod, proč byl pro jeho mít najal Welles s takovou štědrou smlouvu). RKO sám byl ve vážných finančních potížích, s deficitem.
Welles sám považoval svůj původní střih velkolepých Ambersonů za jeden z jeho nejlepších filmů – „byl to mnohem lepší obraz než Kane“., Nicméně, RKO zpanikařil nad vlažnou preview promítání v Pomona, Kalifornie, když film běžel druhý v double-bill s romantickou komedií. Kolem 55% publika silně nelíbilo filmu (i když přeživší publikum zpětnou vazbu, karty ukazují, že zbývající menšina dal jeho chválu, používat slova jako „mistrovské dílo“ a „filmové umění“). Welles byl v Brazílii natáčení je to všechno pravda(viz níže), takže studio se rozhodlo zkrátit více než 40 minut dvouhodinového běhu filmu.,
První polovina filmu, zobrazující šťastné časy Ambersonů v 19.století, byla do značné míry nedotčena. Nicméně, drtivá většina druhé poloviny filmu, zobrazovat ambersons ‚ fall from grace, byl z velké části vyřazen jako příliš depresivní. Herci byli odvedeni na přetáčky jiných režisérů, kteří stříleli nové scény, včetně pozitivní, optimistický konec klíče se zbytkem filmu. Vyhozených 40 minut scén Wellesem bylo spáleno a podrobné, telegrafované pokyny od něj naznačující další kompromisy pro záchranu filmu byly vyhozeny, nepřečtené., Tato zkrácená verze Nádherné Předlohou měl omezenou vydána ve dvou Los Angeles kin v červenci 1942, kde se lhostejně, a jako Občan Kane, film ztratil RKO stovky tisíc dolarů.
později v roce 1942 byl George Schaefer propuštěn jako vedoucí studia. Jednou z prvních změn, zahájil jeho nástupce, Karla Koerner, bylo, aby oheň Wellese z RKO, a celý jeho Mercury jednotky byl odstraněn ze studia a zavřel.,
Cesta do Strachu (1943) a Všechno je To Pravda (1942-1993)Upravit
Welles je RKO smlouva byla znovu projednána po komerčním neúspěchu Občan Kane. Místo toho přináší tři hlavní „obrázky“ pro studio, Welles místo toho by se dodat dvě, a kompenzovat vysoké náklady na Občana Kanea tím, že poskytuje dva další filmy s nižšími rozpočty.
jedním z nich byl přímočarý špionážní thriller cesta do strachu, založený na románu Erica Amblera., Welles napsal a produkoval film, ale rozhodla se, že bude hlavním režisérem, v neposlední řadě, jak byl film nabitý program, natáčení back-to-back s Nádhernými Předlohou. Projekt apeloval na RKO, zejména proto, že se zdálo, že jde o nízkorizikový nízkorozpočtový film.,
další projekt byl poprvé navrhl David Rockefeller, a protože Welles byl kvalifikován jako zdravotně nezpůsobilý pro službu války, to bylo navrhl, že by mohl sloužit k válečnému úsilí tím, že film na podporu Pan-Americké nálady, od Ministerstva zahraničí USA byl strach o fašistické sympatie v některých zemích latinské Ameriky. Film je koncept byl volně definována jako antologie příběhů o různých Američané jsou spojeni proti fašismu, a to bylo doufal, že Pan-Americkou píseň-a-taneční číslo může být zaznamenán., V únoru 1942, Brazílie karneval sezóna se rychle blíží, a tak bylo rozhodnuto rychle poslat Welles s technicolor kamery, aby film karneval, a on se mohl rozhodnout, jak používat film později.
ředitel studia Norman Foster byl do obou projektů silně zapojen. Oficiálně byl jediným ředitelem Journey into Fear. Nicméně, studia dokumentace a fotografie ukazují Wellese, režie, film (často v převleku za svou vedlejší roli „Plukovníka Hacky“), a poháněná amfetaminy, on řídil Předlohou v den a Cesta v noci., Své výjevy z cesty dokončil v malých ranních hodinách, kdy odjel do Brazílie, a Foster zbytek filmu režíroval podle Wellesových konkrétních pokynů. RKO našel Cestu do Strachu příliš výstřední ve své původní podobě, a držel film po dobu jednoho roku před uvolněním v roce 1943, kdy se měl snížit více než dvacet minut. Stejně jako u Ambersons, vyříznuté záběry byly spáleny.,
Zatímco Welles byl v Brazílii, poslal Fostera do Mexika přímým jedna z posloupností je To Všechno Pravda (založen na krátkém příběhu „Můj Přítel Bonito“, o chlapci a jeho osel), zatímco on začal vyvíjet zbytek filmu. Stejně jako práce jeho karneval záběry do sekvence o historii Samba, natáčel sekvence s názvem „Čtyři raftmen“, o epické námořní plavby prováděné Jangedeiros rybáři usilovat o spravedlnost z Brazílie Prezident.
RKO se rychle obrátil proti Wellesovi a projektu It ‚ s All True., Filmová historička Catherine Benamou argumentoval, na základě rozsáhlé práce v RKO archiv, že rasismus byl zásadní faktor, a to RKO byl zděšen tím, že Welles byl výběr, aby se non-bílých Američanů hrdiny jeho příběhu., Stejně jako ignorovat jeho pokyny při studiu sestříhat Předlohou a Cestu, se začaly vydávat tiskové zprávy, které ho napadají za rozmařilost s studio prostředků, a obvinil ho z plýtvání svůj čas v Brazílii tím, že navštěvuje opulentní večírky a pití do ranních hodin (což udělal – ale obohacené o amfetaminy, on by také být první zprávy o natáčení v 6 hodin ráno). Když filmová nehoda vyústila v utopení jednoho herce, RKO to uvedl jako příklad wellesovy nezodpovědnosti. Nakonec mu nařídili, aby film opustil., Ne, kteří chtějí odejít, Welles zůstal v Brazílii se základní posádkou, který financoval sám, ale nakonec se museli vrátit, když mu došel film, a RKO odmítl ho poslat.
poté, co byl Welles vyhozen v roce 1942, RKO neměl žádné plány na to všechno je pravda záběry. Některé z nich byly vyhozeny do Tichého oceánu. Welles se snažil koupit zpět negativní, přesvědčený, že dokáže, že je To Všechno Pravda do komerčně úspěšný film o tom, samba, a napsal studio „dlužní ÚPIS“ poznámka pro to, ale když on si nemohl dovolit první splátky na splátky, záznam se vrátil do studia., Stopáž byla dlouhá předpokládat, ztratil (i když některé z nich byla nalezena opět v roce 1985 a začleněna do částečné rekonstrukci v roce 1993), a Welles byl schopen najít práci režiséra za více než tři roky, a dokonce pak, jen na stereotypní low-budget thriller. Mezitím se divadlo Mercury rozpadlo nadobro.
Později cinemaEdit
Mercury Theatre produkční tým John Houseman a Orson Welles odděleny během natáčení Občana Kanea, ale jako RKO Rtuti jednotka zachovala své jméno až do jeho odstranění ze studia v roce 1942., Vzhledem k tomu, že název divadla Mercury nebyl ochrannou známkou, Welles jej nadále používal pro některé z jeho dalších projektů. Stejně jako varietní akt z roku 1943 Mercury Wonder Show a rozhlasový seriál Mercury Summer Theatre z roku 1946.