Jeden po druhém, herci hlasu, se objevil před soudcem. Nebylo to žádné obyčejné svědectví v soudní síni—byli tam, aby pískali podpis Betty Boopové “ boop-boop-a-doop.“Bylo to v roce 1934 a Betty Boopová byla souzena.
karikatura vixen byla nepravděpodobným kandidátem na soudní proces-a na popularitu. Nikdy nebyla zamýšlena jako pokračující postava, “ říká historik animace Ray Pointer, autor umění a vynálezů Maxe Fleischera., Ve skutečnosti původní verze Betty Boop z roku 1930, kterou vytvořila Fleischer Studios, nebyla ani lidská. Spíše to byla mluvící, zpívající francouzský pudl s dlouhými, disketovými ušima.
animátor Max Fleischer. (Kredit: Věda, Historie, Obrázky/Alamy reklamní Fotografie)
Ale brzy, Betty uši se stal náušnice a byla znovuobjevil jako lidská bytost. Nový Betty Boop byl Temperamentní buben, který řídil auto, dělal populární tance a ukázal spoustu kůže., Její široké oči a sexy vzhled byly hitem publika-stejně jako skutečnost, že byla jasnou parodií populární zpěvačky Helen Kane. Jazzová zpěvačka s pískavým hlasem byla známá svými sexy texty a dětským zpěvem, a Betty Boop doručila spot-on imitace.
Kaneovo doručení-včetně jejího podpisu „boop-boop-a-doop „- bylo“ divadelním základem, který se vrací roky, “ říká Pointer. Stejně jako umělci vaudeville, kteří jí předcházeli, Kane použila svůj dívčí hlas k dodání textů, které by byly šokující v ústech jiného zpěváka.,
New York Times ji nazval „nejvíce hrozivé dítěte-diskuse dámy“—odkaz na estrádě jev také používán umělci jako Fanny Brice a Irene Franklin. Dva roky před debutem Betty Boop, Kane vyletěl ke slávě s písní “ To je moje slabost teď, „který používal frázi“ boop-boop-a-doop “ jako zkratka pro sex.
původní titulek na tyto obrázky tvrdil, že Betty Boop byla založena na Helen Kane, než žalobu v Květnu.,
publikum by rozpoznalo vyslání Kane, nyní hvězdy Paramount. Ale stejně tak Kane sama-a když zažila ekonomické potíže kvůli propouštění, podnikla právní kroky proti animačnímu studiu. Hledala $ 250,000 jako náhradu škody a žádné další představení karikatur Betty Boop-a tvrdila, že fráze jako „boop-boop-a-doop, boop-boopa doop nebo boop-Boop-do nebo boop-a-doop nebo podobné kombinace takových zvuků nebo jednoduše boop alone“ byly její vlastní částí toho, co nazývala „baby vamp“.,
ale Max Fleischer, průkopník animace, který vlastnil studio, neustoupil. K soudu přivedl tři ženy, které vyjádřily Betty Boop—z nichž každá tvrdila, že Kanea nenapodobila a udělala své hlasy Betty Boop, aby to dokázala. Soudce sledoval záběry fleischerových karikatur a Kaneových představení.
nakonec, říká Pointer, “ dvorní stenograf zvedl ruce. Některá svědectví se stala téměř veselou.“Tisk měl polní den s konceptem umělce, který se pokoušel chránit její populární“ boops.,“
Zdálo se, že Kane měl legitimní případ-a její žaloba se dostala až k Nejvyššímu soudu v New Yorku. Ale tam se to zastavilo, díky původu jejího podpisového zvuku. Fleischers klusali řadu svědků, kteří tvrdili, že slyšeli „boops“ a baby talk v nočních klubech, kabarety a divadla vaudeville, než se Kane stal slavným.
The Betty Boop Show, 1971., (Kredit: AF archiv / Alamy reklamní Fotografie)
A pak přišla mluvit Baby Esther, uměleckým jménem Afro-Americký umělec jménem Esther Jones. Manažerka Baby Esther tvrdila, že Kane a její manažer viděli Jonese hrát v roce 1928, poté zkopírovali její styl. To potvrdil kaneův manažer, říká Pointer. Dítě Esther sama nebyla k dispozici, aby svědčil, ale Fleischer Studios za předpokladu, screen test—teď ztratil—Jones, který přesvědčil soudce Kane měl kopírovat zpěvák.,
dodnes neexistují žádné potvrzené fotografie ani nahrávky Jonese a sama Jonesová v žalobě nikdy nevypovídala. Nicméně, říká, Ukazatel, „bylo To tak hloupé, že se chtěl dostat na s ním,“ čímž zdlouhavý proces ke konci, aniž by inscenace rozšířené hledání Jones. Kane ztratil případ, a Betty Boop stále booping. Pomstychtivý Max Fleischer dokonce shromáždil své hlasové herce Betty Boop na kameru, aby si z žaloby udělal legraci během zpravodajství-a nedlouho poté se sama Betty Boop objevila v karikatuře nazvané „Betty Boop ‚ s Trial“.,“
Pokud jde o Kanea, zmizela z popularity. Když zemřela v roce 1966, New York Times připomněl jí jako „jednou usměvavý, přátelský brunetka“—a vyprávěl příběh o tom, jak se jí promarnil její jmění na zkrachovalý oděvní společnost.
(Moviestore kolekce Ltd/Alamy reklamní Fotografie)
Boop související žalobu může zdát hloupé, ale je upozornil na nehorázné popularita Betty Boop. Její sexuálně sugestivní tanec, pískavý hlas a svůdný kostým, doplněný podvazkem, zaujalo publikum., Její písně byly dost pikantní, aby zvedly obočí, ale ne dostatečně explicitní, aby karikatury byly nepřijatelné. „Proto byly zábavné,“ říká Pointer. I když byla po průchodu Haysovým kódem v roce 1934 skromnější, zůstala populární, dokud nebyla v roce 1939 přerušena. Hrdinka, která se proměnila v panenku, žila od prvních dnů prostřednictvím syndikace a merchandisingu.
přestože věk klapky skončil v době, kdy Betty Boop vzala na obrazovku, byla milována publikem z doby deprese., „Veřejnost ji přijala, protože jim připomínala bezstarostné dny 20. let,“ říká Pointer. A jako nejunikátnější kreslená postavička své doby se stala oblíbeným fanouškem.
Pro Pointer je důležitá z jiného důvodu: její hudba. „Karikatury pomohly propagovat a vystavovat veřejnost jazzu a swingu,“ vzpomíná. A Betty Boop karikatury pomoci zachovat Amerika je dávno pryč kabaretní tradice—jedna, která byla založena z velké části na příspěvky nepotvrzených Afro-Amerických umělců.