José Clemente Orozco, spolu s Diego Rivera a David Alfaro Siqueiros, tvořil slavný triumvirát Mexican muralists. Nejoddanější Tiskař ze tří „obrů“ Orozco během své kariéry dokončil asi třicet litografií a dvacet intaglií, tisk leptů ve svém vlastním studiu. Orozco strávil své formativní roky jako ilustrátor kreslí politické karikatury pro noviny v Mexico City., Později, v New Yorku, byl povzbuzen Carlem Zigrosserem z galerie Weyhe, aby vytvořil litografie, aby oslovil širší publikum.
Orozco byla ovlivněna především nativní zdroje: otisky José Guadalupe Posada; expresivní symbolismus z jeho učitelů v Mexico City; jeho práce pro místní stiskněte tlačítko; a hrůzy Mexické Revoluce z roku 1910. V roce 1920 vstoupil do rodící se muralist pohybu, který dokončil svůj první nástěnný cyklus na Národní Přípravné Školy v roce 1916. Františkánský a Indický je založen na detailu z této nástěnné malby., Zatímco Orozco, na rozdíl od svých vrstevníků, se odmítl účastnit Komunistické strany, tímto obrazem kritizoval španělský Kolonialismus, zobrazující všemocného misionáře, který se rýsuje nad křehkým indem, zvrátit účinek toho, co se zdá být láskyplným objetím. Během pozdní 1920 a brzy 1930, Orozco žije ve Spojených Státech, kde maloval nástěnné malby v Kalifornii, New Yorku a New Hampshire, a vystavoval na Weyhe Galerie a v Delfské Studios v New Yorku, oba který publikoval jeho otisky.,
Návrat do Mexico City, aby dokončit malbu komise, Orozco vyvinutý stále volné a expresivní styl od střední-k-pozdní 1930, zahrnující karikatury a satiry z jeho rané politické ilustrace. Původně koncipován jako tisk, Masy později sloužil jako základ pro černou-a-bílá nástěnná malba v Gabiño Ortíz Knihovna v Jiquilpan, Mexiko.
Publikace výňatek z eseje Harper Montgomery, v Deborah Wye, Umělci a Tiskne: Mistrovská díla z Muzea Moderního Umění, New York: Muzeum Moderního Umění, 2004, str. 125.,