Eine der ältesten und überzeugendsten Arten von Konflikten, denen wir in Geschichten begegnen, ist man vs self. Man vs self-oder Person vs self – ist ein Grundnahrungsmittel der Tragödie im Besonderen. In der Tragödie führt die Ignoranz, Arroganz oder andere Eigenschaft eines Charakters oft zum Untergang. Lesen Sie eine Definition dieser Art von Geschichte Konflikt, zusammen mit man vs self Beispiele aus Büchern:
Was ist man vs self Konflikt?
Man (oder Person) vs self ist ein Konflikt, bei dem ein Charakter sein eigener Gegner ist., Dies kann der Hauptkonflikt Ihrer Geschichte sein – das Haupthindernis, das Ihr Charakter überwinden muss. Oder es könnte ein sekundärer Konflikt sein, der Ihren primären Konflikten zusätzliche Spannung verleiht.
Person vs self Konflikt ist faszinierend, weil Charaktere, die sind fehlerhaft „works-in-progress“ zeigen die Komplexität. Das Wachstum (oder spiralförmig), das viele von uns manchmal in unserem Leben erleben. Diese Art von Konflikt ist aufgrund der Unsicherheit, die er schafft, zwingend. Wird der Charakter seine Fehler oder zerstörerischen Muster überwinden?, Selbstkonflikte sind spannend, weil der Antagonist – das „Schatten“ – Selbst-immer präsent ist.
Wie schreibt man also packende Person vs self conflicts? Hier sind Tipps mit Beispielen aus Büchern:
Anchor man vs self conflict in den vergangenen Erfahrungen der Charaktere
Eine traumatische oder fehlgeleitete Vergangenheit – eine unruhige Hintergrundgeschichte – ist eine häufige Quelle literarischer Konflikte. In vielen Romanen treffen wir Charaktere, die bereits auf dem Weg sind, ihren inneren Konflikt zu gewinnen oder zu verlieren.,
Es ist nützlich, die Ursprünge der inneren Kämpfe deiner Charaktere in ihren vergangenen Erfahrungen zu platzieren, weil:
- Sie liefern Ereignisse und Erklärungen, die du in deinem eigenen Tempo enthüllen kannst. Diese können nützlich sein, um relevante Nebenfiguren und Konflikte einzuführen
- Sie können psychologische Tiefe und Realismus schaffen., Ihre Leser treffen Charaktere, die Geschichte, Vergangenheit, Wunden, Narben haben
Nehmen wir ein kurzes Beispiel für Charakterstudien, das einen effektiven Konflikt zwischen Mensch und Selbst zeigt:
In Fjodor Dostojewskis Verbrechen und Bestrafung ermordet der Protagonist Rodion Raskolnikov zu Beginn des Buches einen Pfandleiher. Der Ex – Jurastudent lebt in St. Petersburg in Armut, als er beschließt, einen Pfandleiher zu töten, dem er schuldig ist.
Der Mord, das Verbrechen des Titels, tritt früh im Buch auf. Dennoch porträtiert Dostojewski Rodion als zutiefst widersprüchlich und beunruhigt., Wir lesen ein Porträt eines sensiblen jungen Mannes, der sich seiner Mutter und Schwester widmet. Dostojewski zeigt auch, wie Rasksolnikow einer armen Frau hilft, deren Ehemann betrunken ist. Er bezahlt die Beerdigung-wenn auch mit gestohlenem Geld -, wenn der Mann von einem Pferd mit Füßen getreten wird. Somit ist er kein reiner „Bösewicht“, sondern ein komplexer, fehlerhafter Charakter.
Raskolnikow ist zerrissen zwischen dem Wunsch, diejenigen zu belohnen, die er als „unschuldig“ in der Welt sieht (die Frau des Betrunkenen), und denen, die er als gierig, unmenschlich, opportunistisch (der Pfandleiher) ansieht.,
Daher ist der Konflikt psychologisch, wie wir sehen, rechtfertigt Raskolnikov den Mord an dem Pfandleiher für sich selbst, indem er den Pfandleiher aus dem Kreis der Menschen ausschließt, die „unschuldig“ und daher (in seinen Augen) der Barmherzigkeit würdig sind.
Warum ist dieser Person vs self conflict effektiv?
- Es ist relevant für die übergreifende Geschichte, die sich aus den Kernzielen und Bedürfnissen eines Charakters ergibt: Raskolnikovs verzweifeltes Bedürfnis nach Geld gibt eine klare Motivation
- Selbst nachdem der Konflikt einen Höhepunkt erreicht hat, gibt es immer noch faszinierende Unbekannte: Wird er herausgefunden und verhaftet?, Wie wird sein Verbrechen Rodions Psyche beeinflussen?
Spannung zwischen dem Gewinnen und dem Verlust des Kampfes schaffen
Ein Teil der Freude am Lesen konfliktreicher Geschichten ist unsere Unsicherheit – wir wollen wissen, was passiert.
In person vs self Geschichte, Konflikte, fühlt es sich einfach, wenn eine Welle von einem Zauberstab macht alles gut. Selbst in Aschenputtel, nachdem die gute Fee Aschenputtel hilft, den Prinzenball in magischer Feinheit zu besuchen,
gibt es einen zeitbasierten Konflikt. Wir wissen, dass sie gehen muss, bevor die Illusion – ihre magische Kleidung-verblasst.,
Unsicherheiten und Komplikationen können aus vielen Quellen stammen:
- Äußere Einmischung: Ein Charakter, der beispielsweise gegen Sucht kämpft, hat einen „schlechten Einfluss“, einen Partyfreund
- Interpretation und Framing: Die Geschichten, die sie selbst erzählen und Erfahrungen einrahmen, können beeinflussen, ob ihr „gutes“ oder „schlechtes“ Selbst gewinnt., Raskolnikov rechtfertigt seinen Mord an sich selbst, obwohl er weiß, dass er rechtlich, geistig und geistig strafbar ist
- Umstände, die außerhalb der Kontrolle der Charaktere liegen: Zum Beispiel ein Charakter, der mit psychischer Gesundheit zu kämpfen hat und auf Medikamente zur Stabilität angewiesen ist
Wenn Raskolnikov das Treppenhaus des Pfandleihers erklimmt, flieht er fast, als er sieht, dass eine nahe gelegene Wohnung gemalt wird. Umstände, die außerhalb der Kontrolle des Charakters liegen, beeinflussen seinen anhaltenden Kampf deutlich.,
Eine Sache, die innere Story-Konflikte glaubwürdiger macht, ist zu zeigen, wie sie in andere Konfliktsituationen eingebettet und von ihnen beeinflusst werden.
Ein Autor könnte einfach sagen, zum Beispiel ist ein Charakter ein verrückter Serienmörder. Wenn wir jedoch andere, verwandte Konflikte – wie eine gewalttätige Erziehung-verstehen, verstehen wir die längere Kette von Ursache und Wirkung. Diese größere Perspektive macht Charaktere vollständig menschlich (auch wenn ihr Verhalten submenschlich erscheint). Es ermöglicht reichere Charakterporträts.,
Ein Beispiel für einen damit verbundenen Konflikt: In Tolkiens The Lord of the Rings-Zyklus versucht einer von Frodos Gefährten, den Ring zu nehmen, Frodo wurde beauftragt, mit Gewalt zu zerstören. Dieser Konflikt zwischen Charakter und Charakter (oder Mann gegen Mann) ist wichtig. Es wirft einen Schatten des Misstrauens über die Absichten hinter zukünftigen Handlungen von (scheinbaren) Freunden und Feinden. Es isoliert die Hauptfigur mehr in seiner Suche.,
Das Einbringen anderer sekundärer Konflikte erhöht die Dringlichkeit, dass Frodo seinem größten Ziel – der Zerstörung des Rings-treu bleibt, und die zusätzlichen Hindernisse lassen den Leser die volle, überwältigende Ungeheuerlichkeit spüren, wie schwierig die Aufgabe des Charakters ist.
Wenn Sie darüber nachdenken, wie Konflikte in Mustern kleinerer und größerer Konflikte auftreten, können Sie ein natürliches Gefühl für die Gründe schaffen, die den inneren Turbulenzen Ihrer Charaktere zugrunde liegen.,
Innere Turbulenzen mit ruhigen Momenten ausgleichen
Spannung und Intensität können für den Leser anstrengend werden, wenn Sie ohne Nachlassen fortfahren. Finden Sie Momente, Subplots oder Rückblenden, die Atemzüge zwischen Selbstzerstörung oder Spirale bieten.
Zum Beispiel gibt es in Verbrechen und Bestrafung Abschnitte, in denen Dostojewski zum Standpunkt des Ermittlungsbeamten wechselt oder Raskolnikovs Mutter und Schwester die Vorbereitungen für den Besuch des spiralförmigen Sohnes und Bruders in St. Petersburg zeigt.,
Diese Atemzüge verschieben die Spannungen und spannungsreichen Ereignisse an anderer Stelle und liefern gleichzeitig Szenen und Entwicklungen, die für den Handlungsbogen und die gegenwärtige Situation der Hauptfigur relevant sind.
Erhöhen Sie den Einsatz mit rising action
Sie können auf die verschiedenen Arten von Konflikten zurückgreifen, um rising action zu erstellen, die den internen Konflikt eines Charakters zusätzlich unter Druck setzt., Zum Beispiel, in Zora Neale Hurstons Roman über die Erfahrungen afroamerikanischer Frauen im Süden, Ihre Augen beobachteten Gott, Die primären inneren Konflikte ihrer Hauptfigur drehen sich um den „Kampf der Geschlechter“.
Die Hauptfigur Janies Großmutter lehrt sie, männlich-chauvinistische Ansichten zu akzeptieren, dass Frauen letztendlich immer Männern dienen sollten. Aber Janie erfährt einen Wachstumsprozess, als sie im Laufe des Buches den Unterschied zwischen Machtbeziehungen und gleichen entdeckt., Sie geht von einem ersten Ehemann, der sie für ihre Jugend heiratet, zu einem jüngeren späteren Liebhaber über, der (größtenteils) romantischer und fürsorglicher in Wort und Tat ist.
Doch zusätzlich zu ihrem internen Konflikt um Themen wie „Gender (in)equality“ steht Janie spät im Buch in Form eines verheerenden Hurrikans vor externen Konflikten.
Gerade wenn die Figur den inneren Konflikt zu überwinden scheint, hält der äußere Konflikt ihre Situation angespannt und unsicher.,
Denken Sie an andere Arten von Konflikten (Person gegen Natur, Person gegen Person), die die Lösung des internen Hauptkonflikts Ihres Charakters erschweren können.
Diese stellen sicher, dass die Spannung und Intrige Ihrer Geschichte nicht einfach deshalb herauskommt, weil der primäre innere Kampf eines Charakters gewonnen wurde.
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