oamenii v. Betty Boop

unul după altul, actorii vocali au apărut în fața judecătorului. Aceasta nu a fost o mărturie obișnuită în sala de judecată—au fost acolo pentru a scârțâi semnătura lui Betty Boop „boop-boop-a-doop.”Era 1934, iar Betty Boop era judecată.

vixenul de desene animate a fost un candidat puțin probabil pentru un proces—și pentru Popularitate. Ea” nu a fost niciodată intenționată să fie un personaj continuu”, spune istoricul de animație Ray Pointer, autorul artei și invențiilor lui Max Fleischer., De fapt, versiunea originală din 1930 a lui Betty Boop, creată de Fleischer Studios, nu era nici măcar umană. Mai degrabă, ea a fost un vorbitor, cântând pudel francez cu urechi lungi, floppy.

Dar în curând, Betty urechile devenit cercei și ea a fost reinventat ca o ființă umană. Noua Betty Boop a fost un flapper vivace care a condus o mașină, a făcut dansuri populare și a arătat o mulțime de piele., Ochii ei largi și aspectul sexy au fost un hit cu publicul-la fel ca și faptul că a fost o parodie clară a cântăreței populare Helen Kane. Cântăreața de jazz cu voce tare a fost cunoscută pentru versurile ei sexy și pentru cântatul ca un copil, iar Betty Boop a dat o imitație spot-on.

livrarea lui Kane-inclusiv semnătura ei „boop-boop—a-doop” – a fost „o bază teatrală care datează de ani de zile”, spune Pointer. Ca și interpreții de vodevil care au precedat-o, Kane și-a folosit vocea fetiței pentru a livra versuri care ar fi fost șocante în gura unui alt cântăreț.,New York Times a numit-o „cea mai amenințătoare dintre doamnele care vorbesc despre bebeluși”—o referire la un fenomen de vodevil folosit și de interpreți precum Fanny Brice și Irene Franklin. Cu doi ani înainte de debutul lui Betty Boop, Kane a crescut foarte mult la faimă cu piesa „That’ s my Weakness Now”, care a folosit expresia „boop-boop-a-doop” ca prescurtare pentru sex.

Publicul ar fi recunoscut trimite-up de Kane, acum o Paramount stele. Dar la fel și Kane—și când a avut dificultăți economice din cauza unei concedieri, a luat măsuri legale împotriva studioului de animație. Ea a căutat $ 250,000 în daune și nu mai arată desene animate Betty Boop-și a susținut că expresii precum „boop-boop-a-doop, boop-boopa doop, sau boop-boopa-do, sau boop—a-doop sau combinații similare de astfel de sunete sau pur și simplu boop singur” au fost propria ei parte din ceea ce ea a numit-o „Baby vamp” act.,

dar Max Fleischer, pionierul animației care deținea studioul, nu a dat înapoi. El a adus trei femei în instanță care au exprimat Betty Boop—fiecare dintre ei a susținut că nu au imitat Kane și a făcut vocile lor Betty Boop să-l dovedească. Judecătorul a urmărit imagini cu desene animate Fleischer și spectacole Kane. în cele din urmă, spune Pointer, „stenograful curții și-a ridicat mâinile. O parte din mărturie a devenit aproape hilară.”Presa a avut o zi de câmp cu conceptul de un interpret încearcă să protejeze ei populare „boops.,”

se părea că Kane avea un caz legitim—iar procesul ei a ajuns până la Curtea Supremă din New York. Dar s-a oprit acolo, datorită originilor sunetului ei de semnătură. Fleischers au scos un număr de martori care au susținut că au auzit „boops” și baby talk în cluburi de noapte, Cabarete și teatre de vodevil înainte ca Kane să devină celebru.

Și apoi a venit vorbim de Copilul Esther, numele de scena de un Afro-American interpret pe nume Esther Jones. Managerul lui Baby Esther a susținut că Kane și managerul ei l-au văzut pe Jones cântând în 1928, apoi i-au copiat stilul. Acest lucru a fost confirmat de managerul lui Kane, spune Pointer. Baby Esther însăși nu a fost disponibilă să depună mărturie, dar studiourile Fleischer au oferit un test de ecran—acum pierdut—al lui Jones, care l-a convins pe judecătorul Kane să copieze cântăreața., până în prezent, nu există fotografii sau înregistrări confirmate ale lui Jones, iar Jones nu a depus niciodată mărturie în proces. Cu toate acestea, spune Pointer, „a fost atât de prost încât au vrut să continue cu ea”, aducând procesul îndelungat la o strânsă fără a organiza o căutare pe scară largă pentru Jones. Kane a pierdut cazul, și Betty Boop a continuat Boop. Un Max Fleischer răzbunător și—a adunat chiar actorii de voce Betty Boop pe cameră pentru a se distra de proces în timpul unei știri-și nu după mult timp, Betty Boop a apărut într-un desen animat numit „procesul lui Betty Boop.,în ceea ce privește Kane, ea a dispărut din Popularitate. Când a murit în 1966, New York Times a amintit—o ca o „brunetă odată giggly, wiggly” – și a povestit cum și-a risipit averea pe o companie de îmbrăcăminte eșuată.

Un Boop legate de proces poate părea o prostie, dar a subliniat scandalos de popularitate a lui Betty Boop. Dansul ei sugestiv sexual, vocea scârțâitoare și costumul seducător, complet cu jartieră, au captivat publicul., Cântecele ei erau suficient de pline de spirit pentru a ridica sprâncenele, dar nu suficient de explicite pentru a face desenele animate inacceptabile. „De aceea au fost distractive”, spune Pointer. Chiar dacă ea a fost dat un makeover mai modeste după trecerea Codului Hays în 1934, ea a rămas popular până când ea a fost întreruptă în 1939. Eroina de câine-transformat-papusa-ca a trăit prin sindicalizare și merchandising încă din primele zile de televiziune. deși vârsta flapper a fost de peste de timp Betty Boop a luat la ecran, ea a fost iubit de publicul depresie Epoca., „Publicul a îmbrățișat-o pentru că le-a amintit de zilele fără griji ale anilor 1920”, spune Pointer. Și, ca cel mai unic personaj de desene animate femeie umană din ziua ei, ea a devenit un fan favorit. pentru Pointer, ea este importantă dintr-un alt motiv: muzica ei. „Desenele animate au ajutat la promovarea și expunerea publicului la jazz și swing”, își amintește el. Iar desenele animate ale lui Betty Boop ajută la păstrarea tradiției de vodevil din America-una care s-a bazat, în mare parte, pe contribuțiile unor interpreți afro-americani necunoscuți.