Hedy Lamarr nu a fost doar un star de cinema frumos. Potrivit unei noi piese, Frequency Hopping, ea a fost, de asemenea, un inventator inteligent care a conceput o tehnologie de semnal pe care milioane de oameni o folosesc în fiecare zi.
Lamarr – născută Hedwig Eva Maria Kiesler în Austria în 1914-a dezvoltat o pasiune pentru a ajuta armata americană după ce a plecat dintr-o căsătorie nefericită cu un producător austriac de arme fasciste în 1937., În încercarea de a—și bloca cariera de actorie, el a adus—o la întâlnirile sale de afaceri, unde s-a trezit ascultând continuu „bastarzii grași susțin Antiaeriana asta, tubul vidat”, explică personajul lui Lamarr-interpretat de Erica Newhouse-în piesa, frecvența Hopping. În cadrul întâlnirilor, au vorbit despre dezvoltarea dispozitivelor de detectare pentru a asculta și bloca semnalele radio pe care avioanele și armele americane le foloseau pentru a comunica între ele; iar Lamarr a vrut să le zădărnicească planurile., „Puteți să vă ghidați torpila spre o țintă inamică—sau să folosiți doar perioada de control radio-fără a fi detectată? Sau blocat?”Personajul lui Lamarr întreabă.
Lamarr și-a dat seama că, prin transmiterea semnalelor radio de-a lungul frecvențelor care se schimbă rapid sau „sărind”, armele ghidate radio americane ar fi mult mai rezistente la detectare și bruiaj. Secvența frecvențelor ar fi cunoscută atât de emițător, cât și de receptor înainte de timp, dar detectoarelor germane mesajul lor ar părea a fi păsărească., „Niciun jammer nu l-ar putea detecta, niciun întrerupător de cod German nu ar putea descifra un cod complet aleatoriu”, spune ea în piesă.
în 1940, după ce a lucrat la proiect timp de mai mulți ani, Lamarr a apelat la un partener improbabil de invenție: compozitorul avangardist George Antheil, cu 13 ani mai în vârstă. Pe măsură ce piesa—care include o orchestră robotică de 25 de piese care interpretează una dintre cele mai renumite piese ale lui Antheil-arată clar, spectrul răspândit de frecvență se bazează pe un concept muzical. Frecvențele sunt „purtate în valuri prin spațiu ca niște melodii”, explică personajul lui Lamarr.,
mai pe larg, frecvența hopping poate fi comparată cu aspecte ale comunicării umane, susține dramaturgul și regizorul din Brooklyn al producției, Elyse Singer, ale cărui alte lucrări includ Love In the Void (alt.fan.c-love), o piesă despre postările pe internet ale lui Courtney Love. La fel cum frecvențele „hop” pentru a evita detectarea, „ne trimitem coduri secrete unul altuia, schimbăm și hop și evităm, mai ales în relațiile romantice”, spune Singer. Piesa explorează această temă în relația tumultuoasă care se dezvoltă între Lamarr și Antheil.,
perechea a reușit să—și breveteze tehnologia și a prezentat conceptul Consiliului Național al Inventatorilor în 1940, dar invenția lor—care a folosit o rolă de pian pentru a schimba între 88 de frecvențe-nu a fost bine primită. „Marina americană a spus:” Vă mulțumesc foarte mult pentru brevet, domnișoară Lamarr—nu vom avea nevoie de serviciile dvs. aici, la Washington”, ” personajul lui Lamarr se plânge pe scenă.
tehnologia, spune Singer, a fost cu mult înaintea timpului său., Deși ideile ei au fost la început ignorate, tehnologia (pe care ea și Antheil au patentat—o în 1942) a fost folosită mai târziu de armată—în timpul crizei rachetelor cubaneze din octombrie 1962, de exemplu-și, mai recent, a fost folosită în tehnologii wireless precum telefoanele mobile. Acesta a fost în cele din urmă recunoscut în 1997, când Electronic Frontier Foundation onorat Lamarr, cu o specială Pioneer Award și ea a devenit prima femeie care a primit Invenția Convenției BULBIE Gnass Spiritul Achievement Award.
în mod corespunzător, frecvența de salt este ea însăși o producție extrem de tehnologică., Pe lângă orchestra robotică din 25 de piese dezvoltată de Liga Roboților urbani muzicali electronici, piesa folosește o serie de efecte speciale. Singer a vrut să înfățișeze „vise și fantezii inspirate de suprarealist”, cum ar fi obiecte care ies din corpuri, așa că a încorporat două ecrane pe set—unul în fața actorilor și unul în spatele lor. Ecranul frontal este transparent, astfel încât actorii pot juca în spatele lui; Singer explică faptul că utilizează un polimer special invizibil care reflectă imagini proiectate sau solide, astfel încât acestea să apară în trei dimensiuni, cum ar fi hologramele.,
Singer speră că aceste imagini, care sunt folosite pentru a sugera ceea ce personajele se gândesc, va ajuta publicul peer în mintea lor. „Posibilitatea de a proiecta imagini pe două planuri ne ajută să intrăm în mintea lui Lamarr și Antheil, care este într-adevăr locul în care artiștii și oamenii de știință dezvoltă idei noi”, spune ea.
frecvență țopăit rulează până la 29 iunie la New York City 3LD Art& Centrul de tehnologie. Biletele sunt $ 20 și pot fi achiziționate prin apelarea 212-352-3101 sau vizita www.frequencyhopping.net