Emma (roman) (Română)

Highbury ca caracteredit

criticul britanic Robert Irvine a scris că, spre deosebire de romanele anterioare ale lui Austen, orașul Highbury din Surrey apare ca un personaj de sine stătător. Irvine a scris că: „în Emma, găsim ceva mult mai aproape de o voce cu adevărat comună, un punct de vedere la locul de muncă în narațiune care nu poate fi redus la subiectivitatea oricărui personaj., Acest punct de vedere apare atât ca ceva perceput de Emma, o perspectivă externă asupra evenimentelor și personajelor pe care cititorul le întâlnește atunci când Emma o recunoaște; cât și ca un discurs independent care apare în text alături de discursul naratorului și al personajelor”., Irvine folosit ca un exemplu următorul pasaj: „fermecător Augusta Hawkins, în plus față de toate avantajele obișnuite de frumusețe perfectă și de merit, a fost în posesia a cât mai multe mii ca s-ar fi numit întotdeauna zece; un punct de demnitate, precum și unele facilități: povestea spusă bine, el nu a aruncat departe-el a câștigat o femeie de 10.000 de lire sau therebouts; și el a câștigat cu încântătoare rapiditate-prima oră de introducere el a fost atât de foarte curând urmată de distinctive notificare; istoria care a trebuit să dea Dna, Cole a ascensiunii și progresului afacerii a fost atât de glorios”. Irvine subliniază că adjectivul ” fermecător „apare naratorului vorbind, dar notează că propoziția continuă să asocieze” perfect „cu” obișnuit”, ceea ce a subliniat că a fost o incongruență. Irvine a sugerat că următoarea propoziție „ar fi întotdeauna numită zece” este de fapt vocea comunității Din Highbury, care dorește ca logodnica Domnului Elton să fie „perfectă”, pe care naratorul o numește sarcastic „obișnuitul” tip de bârfă comunitară este despre o nouă sosire în Highbury, pe care toată lumea o crede „fermecătoare”. De la caracterul Doamnei., Elton este, de fapt, departe de a fi „fermecător”, utilizarea termenului „fermecător” pentru a o descrie este fie bârfa lui Highbury și/sau naratorul fiind sarcastic.de asemenea, școala australiană John Wiltshire a scris una dintre realizările lui Austen pentru a „da profunzime” „lumii Highbury”. Wiltshire a menționat că Austen a pus populația din Highbury ca 352 de persoane și a scris, deși în mod clar majoritatea acestor oameni nu apar ca personaje sau ca personaje minore în cel mai bun caz, că Austen a creat impresia lui Highbury ca o „comunitate socială”. Wiltshire folosit ca exemplu de Mr., Perry, medicul oraș care este frecvent menționat în bârfă oraș, dar nu apare niciodată în carte, având un „fel de familiaritate prin procură”. Wiltshire a menționat, de asemenea, că scena în care Emma și Harriet vizitează o cabană săracă la marginea Highbury, iar în timpul plimbării lor, este clar din observațiile Emmei că această parte a Highbury nu este Highbury.personajul lui Frank este membru al” comunității discursive ” Din Highbury cu mult înainte să apară, așa cum tatăl său le spune tuturor celor din Highbury despre el., Emma își formează judecata lui Frank pe baza a ceea ce aude despre el în Highbury înainte să-l întâlnească. Irvine a scris că utilizarea de către Austen a trei voci diferite în Emma—vocea lui Highbury, vocea naratorului și vocea Emmei, poate face uneori foarte confuz pentru cititor despre cine vorbește de fapt., Cu toate acestea, Irvine a scris că cineva acceptă că vocea lui Highbury vorbește adesea, atunci o mare parte din carte are sens, deoarece Emma crede că are o putere pe care nu o are, de a-l face pe Frank să iubească sau nu prin interesul sau indiferența ei, ceea ce este explicat ca urmare a bârfei Din Highbury, care îi atribuie Emmei această putere.acest lucru este valabil mai ales pentru că Emma se naște în elita Highbury, care este portretizată ca o lume dominată de femei., Irvine a scris că Elizabeth Bennet din „Mândrie și Prejudecată” și Fanny Price în Mansfield Park se bucură de autoritatea morală de a fi femei bune, dar trebuie să se căsătorească cu un bine-off omul să dispună de influență socială pentru a utiliza pe deplin această autoritate morală întrucât Emma se naște cu această autoritate. Emma însăși recunoaște acest lucru atunci când îi spune lui Harriet că posedă: „nici unul dintre îndemnurile obișnuite de a se căsători…Fortune nu vreau; ocuparea forței de muncă nu vreau; consecință nu vreau”. Cu toate acestea, puterea politică încă locuiește cu bărbații în societatea patriarhală a Regenței Angliei, deoarece cartea notează că dl., Knightley nu este doar un membru al gentry, dar, de asemenea, servește ca magistrat de Highbury. Emma se confruntă cu Knightley la începutul romanului peste toate importante „distincții de rang”, și anume face parte Harriet Smith cu clasa yeoman împreună cu Robert Martin, sau clasa gentry care Emma și Knightley sunt ambele parte. Knightley își declară respectul atât pentru Smith, cât și pentru Martin, dar susține că, ca parte a clasei yeomen, nu aparține nici gentriei, în timp ce Emma insistă să includă cel mai bun prieten/protejat al ei cu gentria., În Regency England și în Emma, termenul prietenie descrie o relație de putere în care o parte superioară poate face favoruri pentru partea inferioară, în timp ce termenul „revendică intimitatea” este o relație de egalitate. Doamna Elton are ” prietenie „cu Jane Fairfax în timp ce” pretinde intimitate ” cu Domnul Knightley. Utilizarea acestor Termeni ” prietenie „și” intimitate revendicare ” se referă la întrebarea care aparține elitei locale. Nici Emma, nici dl., Knightley discuție dreptul de elita pentru a domina societatea, ci mai degrabă puterea lor de lupta este de peste, care aparține de elită, și care are autoritatea de a lua decizia despre care să includă și care să excludă, care arată că într-un anumit sens că Emma este la fel de puternic din punct de vedere social cum este Domnul Knightley. Complicând în continuare această luptă pentru putere este sosirea Doamnei Elton, care încearcă să o ridice pe Jane Fairfax în elită. Aceasta este o luptă crudă, deoarece Jane nu este suficient de bogată pentru a aparține în mod corespunzător elitei, iar dna., Elton îi arată lui Jane o lume în care nu poate niciodată să aparțină cu adevărat, indiferent de câte petreceri și bile participă. În plus față de supărarea ei la relația Doamnei Elton cu Jane, Emma găsește Doamna Elton Un „parvenit”, „sub-crescute” și „vulgar”, care adaugă venin la disputa dintre cele două femei. Doamna Elton este doar o gentry prima generație, ca tatăl ei a cumpărat terenul pe care ea a crescut pe cu bani el a crescut în comerț. Snobismul ei este, prin urmare, cel al unei riche nouveau, disperat de nesigur de statutul ei. Când Doamna, Elton lăudat că familia ei a deținut proprietatea lor pentru un număr de ani, Emma răspunde că o adevărată familie gentry engleză ar conta dreptul de proprietate asupra proprietății lor în generații, nu ani.dintre cei doi rivali ai Emmei pentru Autoritate socială, unul împărtășește o clasă comună, în timp ce celălalt un sex comun. Căsătoria Emmei cu Domnul Knightley își consolidează Autoritatea socială legându-se de bărbatul dominant din Highbury și împinge pretențiile Doamnei Elton deoparte., Irvine a scris: „în acest punct de vedere și în contrast cu cele două romane anterioare ale lui Austen, Emma lucrează la o putere gentry legitimă stabilită definită în opoziție cu o autoritate Feminină autonomă asupra reglementării relațiilor sociale și nu prin justificarea unei astfel de autorități autonome”. Cu toate acestea, așa cum merge romanul, o astfel de lectură este contracarată de modul în care Emma începe să ia în exclus anterior în domeniul elitei, cum ar fi vizitarea săraci Miss Bates și mama ei, și Coles, al cărui Patriarh este un comerciant., De asemenea, Jane Fairfax, care este prea săracă pentru a trăi din averea ei și trebuie să lucreze pentru totdeauna ca guvernantă, ceea ce o exclude din elita socială Feminină Din Highbury, se căsătorește bine până la urmă, ceea ce o face povestea unui adevărat feminin care merită să triumfe asupra lipsei de bogăție în Emma.există numeroase paralele între personajele principale și comploturile Pride and Prejudice și Emma: ambele romane prezintă un personaj central mândru, respectiv Darcy și Emma; un viitor soț critic, Elizabeth și Mr., Cavaleresc; un prieten Ușor legănat, Bingley și Harriet; o ambiție maritală aproape zădărnicită, Jane și Martin; O rudă dependentă, Georgiana și Domnul Woodhouse; și un potențial obiect de căsătorie, care este o alegere greșită pentru personajul central, Anne de Bourgh și Frank Churchill. Aceste perechi sugerează că Emma ar fi putut fi o inversare de gen a romanului anterior. Astfel de inversări erau familiare lui Austen prin lucrările unor autori favorizați precum Samuel Richardson, Henry Fielding și William Shakespeare.se crede că Austen a schimbat genul și în unele dintre lucrările sale anterioare., Verișoara ei Eliza Hancock ar fi putut fi inspirația ei pentru personajul Edward Stanley din „Catharine, or the Bower”, una dintre piesele ei tinerești, arătându-i „trucul de a schimba sexul prototipului ei.”În Mândrie și prejudecată, Thomas Lefroy, un irlandez fermecător și spiritual, ar fi putut fi baza personalității lui Elizabeth, în timp ce Austen s-ar fi putut folosi ca model pentru rezerva și conștiința de sine a lui Darcy atunci când este printre companie, dar comportament deschis și iubitor atunci când printre prieteni apropiați și familie., Selecția lui Austen de mândrie și prejudecată ca bază pentru inversarea genului în Emma poate să fi fost motivată de aceste experiențe și perspective anterioare.

Inversarea genuri de Mândrie și Prejudecată în Emma permis Austen să perturbe paradigmele și de a examina diferite așteptările societății avut de bărbați și femei; elementele a ales să includă în Emma și cum ea a ales să le revizuiască produce un puternic, dar în cele din urmă convenționale comentariu cu privire la statutul femeilor., Preocuparea centrală a romanului cu genul este adesea remarcată ca teme precum spațiul de gen, bogăția, romantismul, împuternicirea Feminină, părinții și masculinitatea.

Gen spaceEdit

Wiltshire a scris despre Austen utilizarea de „gen spațiu” în Emma, menționând personajele feminine au un număr disproporționat de scene în saloanele din Highbury, în timp ce personajele masculine au deseori scene în aer liber. Wiltshire remarcat faptul că Jane Fairfax nu poate merge la oficiul poștal în ploaie pentru a ridica e-mail fără a deveni obiectul bârfă oraș în timp ce Dl., Knightley poate merge până la Londra fără să atragă vreo bârfă. Wiltshire a descris lumea în care trăiesc femeile din Highbury ca un fel de închisoare, scriind asta în romanul „…închisoarea femeilor este asociată cu privarea, cu energii și puteri pervertite în aplicarea lor, iar evenimentele, balurile și ieșirile sunt legate de excitarea și satisfacția dorinței”.spre deosebire de alte eroine din romanele lui Jane Austen, Emma este o tânără bogată, având o avere personală de 30.000 de lire sterline., Prin urmare, există puțină presiune asupra ei pentru a găsi un partener bogat.

Nationhood și „întrebarea Irlandeză” editare

romanul este stabilit în Anglia, dar există mai multe referințe la Irlanda, care au fost legate de dezbaterea națională în curs de desfășurare despre „întrebarea Irlandeză”. În 1801, Actul Unirii a adus Irlanda în Regatul Unit, dar a existat o dezbatere majoră despre care era statutul precis al Irlandei în Regatul Unit; un alt regat, provincie sau o colonie? Austen satirizează această dezbatere prin faptul că domnișoara Bates vorbește despre doamna., Noua casă a lui Dixon în Irlanda, un loc pe care nu îl poate decide este un regat, o țară sau o provincie, dar este doar foarte „ciudat”, indiferent de statutul său. Austen a satirizat, de asemenea, vogue pentru „poveștile irlandeze” care au devenit populare după Actul Unirii, deoarece scriitorii englezi au început să producă povești pitorești și romantice stabilite în Irlanda pentru a familiariza poporul englez cu cea mai nouă adăugare în Regatul Unit., Itinerariul de călătorie că Domnișoara Bates schițe pentru familia Campbell vizită în Irlanda este satiră de un tipic „poveste Irlandeză” roman, care a fost Austen bați joc de cei care au avut o apreciere superficială de cultura Irlandeză prin cumpararea „poveștile Irlandeze” cărți care au prezentat Irlanda într-un mod stereotip., Austen în continuare face referire la Societatea de statele Unite Irlandezi revoltă în 1798 de către având alte personaje vă faceți griji despre ceea ce s-ar putea întâmpla să Dixons atunci când vizitează un loc în peisajul Irlandez numit „Baly-craig”, care pare a fi Ballycraig în County Antrim, în ceea ce este acum Irlanda de Nord, care a fost scena de mult de lupte sângeroase între statele Unite Irlandezi Societate și Coroana în 1798, o durată testament Irlanda nedecontate de stare cu mult din populația Irlandeză nu accepta dominația Britanică., Savant American Colleen Taylor a scris despre Austen tratament de „Irish Întrebare”: „Emma se aplică un îndepărtat și ficțiune Irlandez spațiu foarte limitat și diferite de limba engleză cerc, transformând-o oarecum obișnuit engleză tânără femeie, Jane Fairfax, într-un Irlandez scandal, se dovedește că obiectul de umor în limba engleză este—pentru prima dată—nu pe scenă Irlandez, dar privilegiat engleză femeie care presupune să știi ce și cultura lui sunt într-adevăr place.,spre deosebire de alte eroine Austen, Emma pare imună la atracția romantică, cel puțin până la ultima ei revelație despre adevărata ei afecțiune. Spre deosebire de Marianne Dashwood, care este atrasă de bărbatul greșit înainte de a se stabili pe cel potrivit, Emma nu arată, în general, niciun interes romantic pentru bărbații pe care îi întâlnește și chiar flirtul ei cu Churchill pare îmblânzit. Ea este cu adevărat surprins (și oarecum dezgustat) atunci când Domnul Elton declară dragostea lui pentru ea, mult în modul în care Elizabeth Bennet reacționează la servil Domnul Collins, de asemenea, un preot., Fantezia ei pentru Frank Churchill reprezintă mai mult o dorință pentru o mică dramă în viața ei decât o dorință pentru dragoste romantică. De exemplu, la începutul capitolului XIII, Emma nu are „nicio îndoială că este îndrăgostită”, dar devine rapid clar că, deși își petrece timpul „formând o mie de scheme amuzante pentru progresul și închiderea atașamentului lor”, ni se spune că „concluzia fiecărei declarații imaginare de partea lui a fost că ea l-a refuzat”.

este doar Mr., Knightley care poate împărtăși de bună voie povara tatălui Emmei, precum și oferindu-i îndrumare, dragoste și companie. El a fost îndrăgostit de ea de când avea 13 ani, dar nici el, nici ea nu și-au dat seama că există o legătură naturală între ei. El își declară dragostea pentru ea: „ce a spus? Doar ceea ce ea ar trebui, desigur. O doamnă face întotdeauna.”.,în Emma, Emma Woodhouse servește ca o reflectare directă a caracterizării feministe a eroinelor feminine de către Jane Austen, atât în ceea ce privește individualitatea feminină, cât și independența (romantic, financiar, etc.). În ceea ce privește independența romantică, tatăl lui Emma, Henry Woodhouse, predică foarte constant împotriva ideii căsătoriei. El joacă un rol esențial în percepția inițială a căsătoriei lui Emma, conducând-o să-și folosească timpul liber devenind orașul „pețitor”, ceea ce o lasă fericită singură și necăsătorită pentru majoritatea romanului., Unul dintre motivele predominante pentru care Emma este capabilă să trăiască un stil de viață confortabil și independent este moștenirea ei înzestrată—dată de un membru al familiei din trecut—care îi permite să depindă de nimeni altul decât ea însăși pentru o viață durabilă, bogată și autosuficientă. Austen descrie Emma ca educat și capabil, și în ciuda faptului că nu este în mod constant în căutarea/urmărit de un om, este extrem de popular și bine-a plăcut în orașul ei natal din Highbury.,

cărturar Laurence Mazzeno adrese Austen narativ în ceea ce privește la femeie individualism și responsabilizare, declarând, „…Austen oferte sincer și cu calificare în tratarea relațiilor dintre bărbați și femei, și insistă Austen cadouri femei de pasiune reală – dar nu flamboaiant, sentimental fel care populeaza convenționale romante…Austen nu este” îngustă ” în tratamentul ei de caracter, fie; ei bărbați și femei furnizează o vedere la fel de largă a umanității ca s-ar fi obținut prin călătorie în sus și în jos din lume…,Austen a fost conservator atât în arta ei, cât și în Politica ei – sugerând că, chiar și din punctul de vedere al unei femei, Austen nu a reușit să submineze status quo-ul.”

în Bedford Edition of Emma editată de Alistair M. Duckworrth, există cinci eseuri care însoțesc textul care discută perspectivele critice contemporane. Una dintre ele este despre Critica feministă. Eseul de critică feministă a fost scris de Devooney Looser. În eseul ei, ea propune întrebarea dacă Jane Austen este feministă., Ea afirmă, de asemenea, în eseul ei că cei care răspund la întrebare nu numai că depind de înțelegerea romanelor lui Austen, ci și de modul în care se definește feminismul.Looser afirmă că, dacă definiți feminismul în linii mari ca o mișcare care participă la modul în care femeile sunt limitate și devalorizate într-o cultură, atunci munca lui Austen se aplică acestui concept de feminism.Looser afirmă, de asemenea, că dacă definiți feminismul ca o mișcare pentru a eradica sexul, rasa, clasa și prejudecățile sexuale și pentru a agita pentru o schimbare, atunci munca lui Austen nu se aplică cu adevărat acestui concept de feminism.,eseul Bedford Edition despre Critica feministă include, de asemenea, perspectivele feministelor franceze, britanice și americane din anii 1970 și începutul anilor 1980. gândirea la modul în care fiecare grup privește feminismul poate ajuta, de asemenea, să-și extindă propria gândire a criticii feministe și să obțină o mai bună înțelegere a feminismului în Emma și în celelalte lucrări ale lui Austen.Domnul Woodhouse a adoptat un stil parental laissez faire când a venit vorba de creșterea Emma., De fapt, de cele mai multe ori se pare că Emma își crește tatăl, preluând rolul de fiică și mamă, la vârsta fragedă de doisprezece ani, în urma morții mamei sale. Emma este în întregime responsabilă pentru bunăstarea tatălui ei și, prin urmare, a grevat să rămână cu el. Tatăl ei este un om egoist, dar blând și nu aprobă căsătoria. Dacă Emma s-ar căsători, și-ar pierde îngrijitorul. Asta nu înseamnă că Emma se simte reținută de tatăl ei, de fapt exact opusul, Emma are puterea asupra lumii în care locuiește., Naratorul anunță la începutul romanului: „adevăratele rele ale situației Emmei erau puterea de a avea prea mult din felul ei și o dispoziție de a se gândi puțin prea bine la ea însăși; acestea erau dezavantajele care amenințau aliajul pentru numeroasele ei plăceri” (Austen, 1). În timp ce Domnul Woodhouse îi lipsește ca figură tată, Domnul Knightley acționează ca un tată surogat pentru Emma. Domnul Knightley nu se teme să corecteze comportamentul Emmei și să-i spună ce trebuie să audă. Knightley o mustră pe Emma când află despre jocurile ei de luare a meciurilor și mai târziu când Emma este extrem de nepoliticoasă să-și piardă Bates., Totuși, cititorul nu poate ignora daunele de dezvoltare cauzate de stilul parental indiferent al Domnului Woodhouse, în timp ce Emma se luptă să formeze relații sănătoase pentru adulți.

ClassEdit

clasa este un aspect important pentru Emma. Distincțiile dintre clase sunt clarificate în mod explicit cititorului de către Emma și de descrierile lui Austen. Knightley în partea de sus, Eltons, Westons, Frank Churchill și Jane Fairfax sub ele, și chiar mai departe în jos linia Harriet, Robert Martin, și Bates., Această hartă a clasei sociale devine importantă atunci când Emma încearcă să se potrivească cu Domnul Elton și Harriet împreună. Harriet nu este considerat un meci pentru Elton din cauza ei de clasă umilă în picioare, în ciuda a ceea ce Emma o încurajează să creadă. Ignorarea inițială a Emmei pentru poziția în clasă (cel puțin în ceea ce privește Harriet) este adusă la lumină de Domnul Knightley care îi spune să nu o mai încurajeze pe Harriet.,cărturarul James Brown a argumentat că mult citata replică în care Emma contemplă ferma Abbey-Mill, care este întruchiparea „verdurii engleze, a culturii engleze, a confortului englezesc, văzută sub un soare strălucitor, fără a fi opresivă” este un fapt menit să fie ironic. Brown a scris Austen a avut o apreciere puternică a terenului ca nu numai o sursă de plăcere estetică, ci și o sursă de bani, un aspect al Angliei preindustriale pe care mulți îl ratează acum. În acest sens, frumusețea fermei Abbey-Mill se datorează muncii grele a Domnului., Chiriașul lui Knightley, fermierul Robert Martin, un bărbat pe care Emma îl respinge ca fiind genul de persoană „cu care simt că nu pot avea nimic de făcut”, în timp ce Knightley îl laudă ca fiind „deschis, drept înainte și foarte bine judecat”. Brown a susținut că deconectați între Emma este disprețul față de Domnul Martin ca o persoană și o venerație la frumusețea care este rezultatul muncii lui a fost Austen bați joc de cei din clasele superioare, care nu a reușit să aprecieze fermierii care au lucrat pământul.

FoodEdit

există o abundență de limbaj alimentar în Emma lui Jane Austen., Mâncarea este dată, împărtășită și mâncată de personaje în aproape fiecare capitol. Cea mai mare parte a cercetărilor privind limbajul alimentar al lui Jane Austen se găsește în Cartea lui Maggie Lane intitulată Jane Austen and Food. Textul lui Lane oferă o examinare generală a simbolismului alimentelor în Emma și invită interpretări suplimentare. Mâncarea este folosită ca simbol pentru a transmite ierarhia clasei, stereotipurile și prejudecățile de-a lungul romanului. Limbajul și acțiunile care înconjoară mâncarea apropie personajele din cercul interior al lui Highbury. Pentru Emma Woodhouse, mâncarea este un simbol al interdependenței și bunăvoinței umane., Nimeni Din Highbury nu moare de foame; toată lumea este bine hrănită și ia parte la oferirea și primirea hranei. Cu toate acestea, mâncarea este un divizor puternic de clasă, deși rareori este discutată în mod deschis de personajele din Roman. Există câteva cazuri în care personajele fac aluzie la indivizi de clasă inferioară în afara societății lor bine hrănite. De exemplu, când Emma discută despre vizita ei caritabilă cu o familie săracă, întâlnirea lui Harriet cu copiii țigani și misterioșii hoți de pui ai lui Highbury. În cea mai mare parte, săracii din Emma sunt trecuți cu vederea de personajele din Roman datorită statutului lor socio-economic.,dăruirea și primirea constantă a mâncării în roman nu are loc fără motiv. Personajele încearcă fie să urce pe scara socială, fie să obțină aprobarea sau afecțiunile altuia. Interpretarea dăruirii și primirii mâncării în Emma poate fi luată în aceste direcții diferite; totuși în ceea ce privește dragostea: „romanul (…) este umplut cu daruri de mâncare: Domnul Knightley trimite merele familiei Bates; domnul Martin îl woos Harriet cu niște nuci; și, pentru a continua costumul fiului ei, doamna Martin îi aduce Doamnei Goddard o gâscă”., Aceste daruri nu sunt lipsite de motiv, iar mâncarea—așa cum se referă la Emma Woodhouse—devine interesantă doar atunci când se referă la iubire. „omance este un subiect mult mai interesant decât mâncarea. Emma reduce rapid subiectul mâncării la un”Orice lucru”din partea de jos a butoiului și un ecran arbitrar și gol, care devine interesant doar atunci când este proiectat de cei îndrăgostiți”. Acest lucru devine evident pentru cititor atunci când Emma supraestimează afecțiunile Domnului Elton pentru Harriet din conversația lor captivantă despre mâncarea de la petrecerea lui Cole., Emma Woodhouse interpretează conversația alimentară și darurile de mâncare ca mijloace de afecțiune între doi iubiți.

MasculinityEdit

Austen explorează ideea de redefinire bărbăție și masculinitate cu personaje masculine: deosebit de Dl Knightley, Domnul Woodhouse, și Frank Churchill. În Emma, Austen include idealuri tipice ale masculinității engleze, inclusiv ” responsabilitatea familială, fidelitatea sexuală și tranziția de conducere…” Domnul Woodhouse este portretizat în principal ca un prost și o figură incompetentă a tatălui. Clark comentează vârsta Domnului Woodhouse și modul în care acest lucru afectează identitatea sa masculină., El rezistă schimbării și plăcerii, dar este încă respectat în comunitate. Domnul Knightley este figura perfectă a lui Jane Austen în Emma. Are maniere, clasă și bani. Mai mult, el este prezentat ca ” o alternativă bine ajustată la aceste înțelegeri mai polarizate ale masculinității văzute în personajele lui John Willoughby și Edward Ferrars.”Bărbații din Emma sunt mai reprezentativi pentru intersecțiile moderne ale masculinității.