Highbury jako bohateredytuj
Brytyjski krytyk Robert Irvine napisał, że w przeciwieństwie do poprzednich powieści Austen, miasto Highbury w Surrey wyłania się jako postać sama w sobie. Irvine napisał: „w Emmie znajdujemy coś znacznie bliższego autentycznemu głosowi, punktowi widzenia w narracji, którego nie można sprowadzić do subiektywności żadnej postaci., Ten punkt widzenia jawi się zarówno jako coś postrzeganego przez Emmę, jako zewnętrzna perspektywa wydarzeń i postaci, które czytelnik napotyka w momencie, gdy Emma go rozpoznaje, jak i jako niezależny dyskurs pojawiający się w tekście obok dyskursu narratora i postaci”., Irvine użył jako przykład następującego fragmentu: „urocza Augusta Hawkins, oprócz wszystkich zwyczajowych zalet doskonałego piękna i zasługi, była w posiadaniu tak wielu tysięcy, jak zawsze można by nazwać dziesięć; punkt pewnej godności, jak również pewnej wygody: historia opowiedziana dobrze; on nie rzucił się na siebie-zyskał kobietę o wartości 10 000 funtów lub w związku z tym; i zyskał z zachwycającą szybkością-pierwsza godzina wprowadzenia była tak bardzo szybko, po czym wyróżniała się; historia, którą musiał dać pani Hawkins., Cole o powstaniu i postępie romansu był tak wspaniały”. Irvine zwraca uwagę, że przymiotnik „charming” wydaje się narratorowi, ale zauważa, że zdanie kojarzy się „perfect” z „usual”, co wskazywał jako niezgodność. Irvine zasugerował, że następne zdanie „would always be called ten” jest w rzeczywistości głosem społeczności Highbury, która chce, aby narzeczona Pana Eltona była „doskonała”, którą narrator sarkastycznie nazywa” zwykłym „rodzajem plotek społecznych o nowym przybyciu do Highbury, który wszyscy uważają za”czarujący”. Od postaci Pani., Elton jest w rzeczywistości daleki od „charming”, użycie terminu” charming ” do opisania jej jest albo plotką Highbury i/lub sarkastyczną wypowiedzią narratora.
Wiltshire zauważył, że Austen umieścił populację Highbury na 352 osoby i napisał, choć najwyraźniej większość z tych osób nie pojawia się jako postacie lub w najlepszym razie jako drobne postacie, że Austen stworzył wrażenie Highbury jako „wspólnoty społecznej”. Wiltshire jako przykład Mr., Perry, miejski lekarz, który jest często wspominany w miejskich plotkach, ale nigdy nie pojawia się w książce, mając „rodzaj znajomości przez pełnomocnika”. Wiltshire zauważyło również, że scena, w której Emma i Harriet odwiedzają biedną chatę na obrzeżach Highbury, a podczas ich spaceru jasno wynika z uwag Emmy, że ta część Highbury nie jest jej Highbury.
postać Franka jest członkiem „dyskursywnej społeczności” Highbury na długo przed tym, jak jego ojciec opowiada o nim wszystkim w Highbury., Emma ocenia Franka na podstawie tego, co słyszy o nim w Highbury, zanim go spotka. Irvine napisał, że użycie przez Austen trzech różnych głosów w Emmie—głosu Highbury, głosu narratora i głosu Emmy, może czasami sprawić, że czytelnik będzie bardzo mylący o tym, kto tak naprawdę mówi., Jednak Irvine napisał, że przyjmuje się, że głos Highbury jest często mówiony, wtedy duża część książki ma sens, ponieważ Emma wierzy, że ma moc, której nie ma, aby uczynić Franka albo miłością, albo nie poprzez jej zainteresowanie lub obojętność, co jest wyjaśnione w wyniku plotek z Highbury, które przypisują Emmie tę moc.
jest to szczególnie przypadek, gdy Emma rodzi się w elicie Highbury, która jest przedstawiana jako świat zdominowany przez kobiety., Irvine napisał, że Elizabeth Bennet w Pride and Prejudice i Fanny Price w Mansfield Park cieszą się autorytetem moralnym bycia dobrymi kobietami, ale muszą poślubić zamożnego mężczyznę, aby mieć niezbędny wpływ społeczny, aby w pełni wykorzystać ten autorytet moralny, podczas gdy Emma rodzi się z tym autorytetem. Sama Emma przyznaje się do tego, gdy mówi do Harriet, że posiada: „żadna z zwykłych zachęt do małżeństwa…Fortuny nie chcę; zatrudnienia nie chcę; konsekwencji nie chcę”. Jednak władza polityczna nadal rezyduje z mężczyznami w patriarchalnym społeczeństwie regencji Anglii, jak zauważa książka Mr., Knightley jest nie tylko członkiem gentry, ale również służy jako sędzia Highbury. Emma kłóci się z Knightley na początku powieści o najważniejsze „wyróżnienia rang”, a mianowicie czy Harriet Smith należy do klasy yeoman razem z Robertem Martinem, czy do klasy szlacheckiej, do której Emma i Knightley są częścią. Knightley deklaruje szacunek zarówno dla Smitha, jak i Martina, ale twierdzi, że jako część klasy yeomen, która nie należy do gentry, podczas gdy Emma nalega na włączenie jej najlepszego przyjaciela / protegowanego do gentry., W regencji Anglii i w Emmie, termin przyjaźń opisuje relację władzy, gdzie jedna wyższa strona może zrobić przysługi dla niższej partii, podczas gdy termin „roszczenia intymności” jest relacją równych. Pani Elton ma „przyjaźń” z Jane Fairfax, podczas gdy „twierdzi intymność” z Panem Knightleyem. Użycie tych terminów „przyjaźń” i „roszczenie o intymność” odnosi się do pytania, kto należy do lokalnej elity. Ani Emma, ani Mr., Knightley kwestionuje prawo elity do dominowania w społeczeństwie, ale raczej ich walka o władzę polega na tym, kto należy do elity i kto ma prawo do podejmowania decyzji o tym, kogo włączyć, a kogo wykluczyć, co pokazuje, że w pewnym sensie Emma jest tak samo potężna społecznie, jak Pan Knightley. Dodatkowo komplikuje tę walkę o władzę przybycie Pani Elton, która próbuje wynieść Jane Fairfax do elity. To okrutna walka, ponieważ Jane nie jest na tyle bogata, by należeć do elity, a Mrs., Elton pokazuje Jane świat, do którego tak naprawdę nie może należeć, bez względu na to, na ile imprez i Bali uczęszcza. W 1999 roku Emma, jako pierwsza kobieta w historii, otrzymała tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora, a w 1999 roku tytuł doktora. Pani Elton jest dopiero szlachcicem pierwszego pokolenia, ponieważ jej ojciec kupił ziemię, na której dorastała, za pieniądze, które zebrał w handlu. Jej snobizm jest więc snobistyczną nowobogacką, desperacko niepewną swojego statusu. Kiedy Pani, Elton chwalił się, że jej rodzina była właścicielem ich majątku przez wiele lat, Emma odpowiada, że prawdziwa angielska rodzina szlachecka będzie liczyć własność ich majątku w pokoleniach, a nie latach.
spośród dwóch rywali Emmy o władzę społeczną, jeden dzieli wspólną klasę, A drugi wspólną płeć. Małżeństwo Emmy z Panem Knightley umacnia jej społeczny autorytet, łącząc się z dominującym mężczyzną z Highbury i odsuwa roszczenia Pani Elton na bok., Irvine napisał: „na ten pogląd, w przeciwieństwie do dwóch poprzednich powieści Austen, Emma działa na rzecz legalnej władzy szlacheckiej zdefiniowanej w opozycji do autonomicznej władzy kobiecej nad regulacją stosunków społecznych, a nie poprzez windykację takiej autonomicznej władzy”. Jednak jak idzie powieść, takiej lekturze przeciwstawia się sposób, w jaki Emma zaczyna przyjmować wykluczonych wcześniej w sferę elit, takich jak odwiedzanie biednej Panny Bates i jej matki, a także Coles, którego patriarcha jest handlarzem., Podobnie, Jane Fairfax, która jest zbyt biedna, aby żyć z bogactwa i musi pracować wiecznie jako guwernantka, co wyklucza ją z żeńskiej elity społecznej Highbury, wychodzi za mąż dobrze, co czyni ją historią jednej prawdziwej kobiety wartej triumfu nad brakiem bogactwa w Emmie.
odwrócenie Płciedytuj
istnieje wiele podobieństw między głównymi bohaterami i fabułami Pride and Prejudice i Emmy: obie powieści przedstawiają dumną centralną postać, odpowiednio, Darcy i Emmę; krytyczny przyszły małżonek, Elizabeth i Mr., Bingley i Harriet; niemalże udaremniona ambicja małżeńska Jane i Martina; zależna krewna Georgiany i Pana Woodhouse ' a; potencjalny obiekt małżeństwa, który jest złym wyborem dla głównej postaci, Anne de Bourgh i Franka Churchilla. Te pary sugerują, że Emma mogła być genderowym odwróceniem wcześniejszej powieści. Takie odwrócenia były znane Austenowi dzięki dziełom ulubionych autorów, takich jak Samuel Richardson, Henry Fielding i William Szekspir.
, Jej kuzynka Eliza Hancock mogła być inspiracją dla postaci Edwarda Stanleya w „Catharine, or The Bower”, jednym z jej młodzieńczych utworów, pokazując jej „sztuczkę zmiany płci prototypu.”W Dumie i uprzedzeniu Thomas Lefroy, czarujący i dowcipny Irlandczyk, mógł być podstawą osobowości Elizabeth, podczas gdy Austen mogła wykorzystać siebie jako model rezerwy i samoświadomości Darcy' ego, gdy wśród towarzystwa, ale otwartego i kochającego zachowania, gdy wśród bliskich przyjaciół i rodziny., Wybór dumy i uprzedzeń Austen jako podstawy odwrócenia płci w Emmie mógł być motywowany tymi wcześniejszymi doświadczeniami i spostrzeżeniami.
odwrócenie płci dumy i uprzedzeń w Emmie pozwoliło Austen zakłócić paradygmaty i zbadać różne oczekiwania społeczeństwa wobec mężczyzn i kobiet; elementy, które zdecydowała się włączyć do Emmy i jak zdecydowała się je zrewidować, dają potężny, ale ostatecznie konwencjonalny komentarz na temat statusu kobiet., Motywem przewodnim powieści są tematy związane z płcią, bogactwem, romantyzmem, upodmiotowieniem kobiet, rodzicielstwem i męskością.
przestrzeń Płciowaedytuj
Wiltshire napisał o użyciu przez Austen „przestrzeni płciowej” w Emmie, zauważając, że żeńskie postacie mają nieproporcjonalną liczbę scen w salonach Highbury, podczas gdy męskie postacie często mają sceny Na Zewnątrz. Wiltshire zauważył, że Jane Fairfax nie może chodzić na pocztę w deszczu, aby odebrać pocztę, nie stając się obiektem miejskich plotek, podczas gdy Mr., Knightley może przejechać całą drogę do Londynu bez przyciągania plotek. Wiltshire opisał świat, w którym żyją kobiety z Highbury jako rodzaj więzienia, pisząc to w powieści „”…uwięzienie kobiet jest związane z deprywacją, z energiami i mocami wypaczonymi w ich stosowaniu, A wydarzenia, bale i wypady są związane z podnieceniem i zaspokojeniem pożądania”.
Wealthedit
w przeciwieństwie do innych bohaterek powieści Jane Austen, Emma jest zamożną młodą damą, posiadającą majątek osobisty w wysokości 30 000 funtów., Dlatego nie ma na nią małej presji, aby znaleźć bogatego partnera.
Nationhood and the „Irish Question”Edit
powieść rozgrywa się w Anglii, ale istnieje kilka odniesień do Irlandii, które były związane z toczącą się debatą narodową na temat „Irish Question”. W 1801, akt Unii przyniósł Irlandii do Wielkiej Brytanii, ale nie było główną debatę na temat tego, co było dokładne status Irlandii w Wielkiej Brytanii; inne królestwo, prowincja lub kolonia? Austen satyryzuje tę debatę, każąc Pannie Bates mówić o Pani Bates., Nowy dom Dixona w Irlandii, miejsce, o którym nie może zdecydować, jest królestwem, krajem lub prowincją, ale jest po prostu bardzo „dziwny”, niezależnie od jego statusu. Austen satyrykował również vogue dla „irlandzkich opowieści”, które stały się popularne po akcie Unii, gdy angielscy pisarze zaczęli tworzyć malownicze, romantyczne historie osadzone w Irlandii, aby zapoznać Anglików z najnowszym dodatkiem do Wielkiej Brytanii., Trasa podróży, którą Panna Bates szkicuje dla wizyty Campbellów w Irlandii, jest satyrą na typową powieść „Irish tale”, która była sposobem Austen na wyśmiewanie tych, którzy mieli powierzchowne uznanie irlandzkiej Kultury, kupując książki „Irish tales”, które przedstawiały Irlandię w bardzo stereotypowy sposób., Austen nawiązuje dalej do powstania Towarzystwa Zjednoczonych Irlandczyków w 1798 roku, ponieważ inni bohaterowie martwią się o to, co może się stać z Dixonami, gdy odwiedzają miejsce w irlandzkiej wsi zwane „Baly-craig”, które wydaje się być Ballycraig w hrabstwie Antrim w dzisiejszej Irlandii Północnej, które było sceną krwawych walk między Zjednoczonym społeczeństwem irlandzkim a koroną w 1798 roku, trwałym świadectwem niespokojnego statusu Irlandii, ponieważ większość ludności irlandzkiej nie akceptuje brytyjskich rządów., Amerykańska uczona Colleen Taylor napisała o traktowaniu Austen „kwestii irlandzkiej”: „że Emma stosuje odległą i fikcyjną przestrzeń irlandzką do jej bardzo ograniczonego i odmiennego angielskiego kręgu, zamieniając nieco zwykłą angielską młodą kobietę, Jane Fairfax, w Irlandzki skandal, udowadnia, że przedmiotem angielskiego humoru jest-choć raz-nie sceniczny Irlandczyk, ale uprzywilejowana Angielka, która zakłada, że wie, jaki on i jego kultura są naprawdę.,”
RomanceEdit
w przeciwieństwie do innych bohaterek Austen, Emma wydaje się odporna na Romantyczne zauroczenie, przynajmniej do czasu jej ostatecznego objawienia dotyczącego jej prawdziwych uczuć. W przeciwieństwie do Marianne Dashwood, która jest przyciągana do niewłaściwego mężczyzny, zanim osiądzie na właściwym, Emma generalnie nie wykazuje romantycznego zainteresowania mężczyznami, których spotyka, a nawet jej flirt z Churchillem wydaje się oswojony. Jest szczerze zaskoczona (i nieco zdegustowana), gdy Pan Elton deklaruje jej miłość, w sposób, w jaki Elizabeth Bennet reaguje na obsesyjnego Pana Collinsa, również pastora., Jej zamiłowanie do Franka Churchilla reprezentuje bardziej tęsknotę za odrobiną dramatu w jej życiu niż tęsknotę za romantyczną miłością. Na przykład na początku rozdziału XIII Emma „nie ma wątpliwości, że jest zakochana”, ale szybko staje się jasne, że chociaż spędza czas „tworząc tysiąc zabawnych schematów dla postępu i zamknięcia ich przywiązania”, mówi się nam, że „konkluzją każdej wyimaginowanej deklaracji po jego stronie było to, że mu odmówiła”.
to tylko Mr., Knightley, który chętnie podziela brzemię Ojca Emmy, a także zapewnia jej przewodnictwo, miłość i Towarzystwo. Zakochał się w niej od 13 roku życia, ale ani on, ani ona nie zdawali sobie sprawy, że istnieje między nimi naturalna więź. Deklaruje swoją miłość do niej: „co ona powiedziała? To, co powinna, oczywiście. Kobieta zawsze to robi.”.,
female empowermentEdit
w Emmie Emma Woodhouse jest bezpośrednim odzwierciedleniem feministycznej charakterystyki bohaterek Jane Austen, zarówno pod względem kobiecej indywidualności, jak i niezależności (romantycznie, finansowo itp.). Jeśli chodzi o romantyczną niezależność, ojciec Emmy, Henry Woodhouse, bardzo konsekwentnie głosi przeciwko idei małżeństwa. W tym samym czasie Emmie udaje się do miasta, gdzie zostaje „swatką”, co sprawia, że jest szczęśliwą samotną i samotną przez większość powieści., Jednym z głównych powodów, dla których Emma jest w stanie prowadzić wygodny i niezależny styl życia, jest jej utalentowany spadek—podarowany jej przez byłego członka rodziny—który pozwala jej polegać na nikim innym niż sama dla zrównoważonego, bogatego i samowystarczalnego życia. Austen przedstawia Emmę jako wykształconą i zdolną, i pomimo tego, że nie jest stale ścigana przez mężczyznę, jest niezwykle popularna i lubiana w swoim rodzinnym mieście Highbury.,
literaturoznawca Laurence Mazzeno porusza narrację Austen w odniesieniu do kobiecego indywidualizmu i upodmiotowienia, stwierdzając, „…Austen zajmuje się uczciwie i z umiejętnością w traktowaniu relacji między mężczyznami i kobietami, i nalega Austen przedstawia kobiety z prawdziwą pasją – ale nie ekstrawagancki, sentymentalny rodzaj, który zaludniają konwencjonalne romanse…Austen nie jest też” wąska ” w traktowaniu charakteru; jej mężczyźni i kobiety przedstawiają tak szeroki pogląd na ludzkość, jaki można uzyskać podróżując w górę iw dół świata…,Austen była konserwatywna zarówno w swojej sztuce, jak i polityce-sugerując, że nawet z kobiecego punktu widzenia Austen nie chciała podważać status quo.”
w Bedford Edition of Emma pod redakcją Alistaira M. Duckworrth do tekstu dołączono pięć esejów omawiających współczesne perspektywy krytyczne. Jednym z nich jest krytyka Feministyczna. Esej krytyka Feministyczna został napisany przez Devooney Looser. W swoim eseju proponuje pytanie, czy Jane Austen jest feministką., W swoim eseju stwierdza również, że odpowiedź na to pytanie zależy nie tylko od tego, czy ktoś rozumie powieści Austen, ale także od tego, jak definiuje się feminizm.
Looser stwierdza, że jeśli definiujesz feminizm szeroko jako ruch skupiający się na tym, jak kobiety są ograniczone i dewaluowane w ramach kultury, to praca Austen odnosi się do tej koncepcji feminizmu.
Looser stwierdza również, że jeśli zdefiniujesz feminizm jako ruch mający na celu wykorzenienie płci, rasy, klasy i uprzedzeń seksualnych oraz agitację dla odmiany, to twórczość Austen tak naprawdę nie odnosi się do tej koncepcji feminizmu.,
The Bedford Edition essay on Feminism Criticism includes also perspectives of French, British, and American feminists from the 1970s and early 1980s. Thinking about how each group looks at feminism can also help to expand a own thinking of the feminism critique and get a better understanding of feminism in Emma and in Austen ' s other works.
Rodzicielstwo
Pan Woodhouse zaadoptował laissez faire styl wychowywania Emmy., W rzeczywistości, większość czasu wydaje się, że Emma wychowuje swojego ojca, przyjmując rolę zarówno córki, jak i matki, w młodym wieku dwunastu lat, po śmierci matki. Emma jest całkowicie odpowiedzialna za dobro ojca i dlatego musi z nim zostać. Jej ojciec jest samolubnym, ale łagodnym mężczyzną i nie aprobuje małżeństwa. Gdyby Emma wyszła za mąż, straciłby swojego opiekuna. Nie oznacza to, że Emma czuje się powściągliwa przez swojego ojca, w rzeczywistości wręcz przeciwnie, Emma ma władzę nad światem, w którym zamieszkuje., Narrator zapowiada na początku powieści: „prawdziwym złem sytuacji Emmy była siła posiadania zbyt wiele własnego sposobu i skłonność do myślenia o sobie trochę zbyt dobrze; były to wady, które zagrażały jej wielu przyjemnościom” (Austen, 1). Podczas Gdy Pan Woodhouse nie jest ojcem, Pan Knightley jest zastępczym ojcem Emmy. Pan Knightley nie boi się skorygować zachowania Emmy i powiedzieć jej to, co powinna usłyszeć. Pan Knightley upomina Emmę, gdy dowiaduje się o jej meczach, a później, gdy Emma jest bardzo niegrzeczna dla panny Bates., Mimo to czytelnik nie może ignorować szkód rozwojowych, które zostały spowodowane przez obojętny styl rodzicielstwa Pana Woodhouse ' a, gdy Emma stara się tworzyć zdrowe dorosłe związki.
ClassEdit
klasa jest ważnym aspektem dla Emmy. Rozróżnienia między klasami są wyraźnie widoczne dla czytelnika dzięki opisom Emmy i Austen. Struktura klasy społecznej ma Woodhouses i Pan Knightley na górze, Eltonowie, Westonowie, Frank Churchill i Jane Fairfax poniżej, a jeszcze dalej Harriet, Robert Martin i Bates., Ta mapa klas społecznych staje się ważna, gdy Emma próbuje dopasować Pana Eltona i Harriet razem. Harriet nie jest uważana za rywalkę Eltona ze względu na jej skromną pozycję w klasie, pomimo tego, w co Emma zachęca ją, by w to wierzyła. Emmie początkowo lekceważenie pozycji klasowej (przynajmniej w odniesieniu do Harriet) zostaje ujawnione przez Pana Knightley, który mówi jej, aby przestała zachęcać Harriet.,
uczony James Brown argumentował, że często cytowana linia, w której Emma kontempluje farmę Abbey-Mill, która jest ucieleśnieniem „Angielskiej zieleni, angielskiej kultury, angielskiej wygody, widzianej pod jasnym słońcem, bez opresji”, jest faktem, który ma być ironiczny. Brown pisał Austen miał silne uznanie ziemi jako nie tylko źródło estetycznej przyjemności, ale także źródło pieniędzy, aspekt przedindustrialnej Anglii, że wielu teraz brakuje. W tym sensie piękno Folwarku opactwa-młyna wynika z ciężkiej pracy Pana., Najemca knightleya, farmer Robert Martin, mężczyzna, którego Emma odrzuca jako osobę „z którą czuję, że nie mogę mieć nic do roboty”, podczas gdy Knightley chwali go jako „otwartego, prostego i bardzo dobrze oceniającego”. Brown twierdził, że rozdźwięk między pogardą Emmy dla Pana Martina jako osoby a jej podziwem dla piękna, które jest wynikiem jego ciężkiej pracy, był sposobem Austen na wyśmiewanie tych z wyższych klas, którzy nie docenili rolników, którzy pracowali na ziemi.
FoodEdit
w Emmie Jane Austen jest mnóstwo jedzenia., Jedzenie jest podawane, dzielone i spożywane przez postacie w prawie każdym rozdziale. Większość badań nad językiem żywności Jane Austen znajduje się w książce Maggie Lane zatytułowanej Jane Austen and Food. Tekst Lane ' a stanowi ogólną analizę symboliki jedzenia w Emmie i zachęca do dalszych interpretacji. Jedzenie jest używane jako symbol do przekazywania hierarchii klasowej, stereotypów i uprzedzeń w całej powieści. Język i działania otaczające jedzenie zbliżają do siebie postacie z kręgu Highbury. Dla Emmy Woodhouse jedzenie jest symbolem ludzkiej współzależności i dobrej woli., Nikt w Highbury nie głoduje; każdy jest dobrze nakarmiony i bierze udział w dawaniu i otrzymywaniu jedzenia. Jednak jedzenie jest silnym dzielnikiem klas, choć rzadko jest otwarcie dyskutowane przez bohaterów powieści. Jest kilka przypadków, gdy postacie nawiązują do niższych klas jednostek spoza ich dobrze odżywionego społeczeństwa. Na przykład, gdy Emma omawia swoją charytatywną wizytę z biedną rodziną, spotkanie Harriet z cygańskimi dziećmi i tajemniczych złodziei kurczaków z Highbury. W większości ubodzy w Emmie są pomijani przez bohaterów powieści ze względu na ich status społeczno-ekonomiczny.,
ciągłe dawanie i otrzymywanie pokarmu w powieści nie odbywa się bez motywu. Postacie albo próbują wspiąć się po drabinie społecznej, albo zdobyć aprobatę lub uczucia innych. Interpretacja dawania i otrzymywania pokarmu w Emmie może być podejmowana w tych różnych kierunkach, jednak w kategoriach miłości: „Powieść (…) jest nadziewana darami jedzenia: Pan Knightley wysyła rodzinie Bates jabłka; pan Martin woos Harriet z orzechami włoskimi; i, aby uzupełnić Garnitur jej syna, pani Martin przynosi Pani Goddard Gęś”., Te dary nie są pozbawione motywu, a jedzenie—jak odnosi się do Emmy Woodhouse-staje się interesujące tylko wtedy, gdy odnosi się do miłości. „omance to o wiele ciekawszy temat niż jedzenie. Emma szybko redukuje temat jedzenia do „niczego” i arbitralnego i pustego ekranu, który staje się interesujący tylko wtedy, gdy jest wyświetlany przez zakochanych”. Emma przecenia uczucia Pana Eltona do Harriet z ich interesującej rozmowy o jedzeniu na przyjęciu Cole ' a., Emma Woodhouse interpretuje rozmowę o jedzeniu i dary jedzenia jako środek miłości między dwojgiem kochanków.
Męskośćedytuj
Austen bada ideę redefiniowania męskości i męskości za pomocą swoich męskich bohaterów: szczególnie pana Knightleya, Pana Woodhouse ' a i Franka Churchilla. W Emmie Austen zawiera typowe ideały Angielskiej męskości, w tym „odpowiedzialność rodzinna, wierność seksualna i przejście przywództwa…” Pan Woodhouse jest przedstawiany głównie jako głupiec i niekompetentny ojciec. Clark komentuje wiek Pana Woodhouse ' a i jak to wpływa na jego męską tożsamość., Przeciwstawia się zmianom i przyjemnościom, ale nadal jest szanowany w społeczności. Pan Knightley jest idealną postacią Jane Austen w Emmie. Ma maniery, klasę i pieniądze. Ponadto, jest on przedstawiony jako, „dobrze dostosowana alternatywa dla tych bardziej spolaryzowane rozumienie męskości widziane w postaci Johna Willoughby' ego i Edwarda Ferrarsa.”Mężczyźni w Emmie są bardziej reprezentatywni dla współczesnych przeciążeń męskości.