5.3. Spółgłoska i dysonans*
zauważa, że brzmią dobrze razem, gdy są odtwarzane w tym samym czasie, nazywane są spółgłoskami. Akordy zbudowane tylko ze spółgłosek brzmią przyjemnie i „stabilnie”; można ich słuchać przez długi czas bez poczucia, że muzyka musi się zmienić na inny akord. Nuty, które są dysonansowe, mogą brzmieć szorstko lub nieprzyjemnie, gdy są odtwarzane w tym samym czasie., Albo mogą po prostu czuć się „niestabilni”; jeśli usłyszysz akord z dysonansem, możesz poczuć, że muzyka ciągnie cię w kierunku akordu, który rozwiązuje dysonans. Oczywiście to, co wydaje się przyjemne lub nieprzyjemne, jest częściowo kwestią opinii. Ta dyskusja dotyczy tylko spółgłoski i dysonansu w muzyce zachodniej.
Uwaga
w przypadku zajęć wprowadzających te pojęcia do młodych uczniów, zapoznaj się z ćwiczeniami z zakresu spółgłoski i dysonansu.,
oczywiście, jeśli będą problemy z strojeniem, nuty nie zabrzmią dobrze razem, ale nie o to chodzi w spółgłoskach i dysonansach. (Należy jednak pamiętać, że wybór systemu strojenia może mieć duży wpływ na to, które interwały brzmią spółgłoska, a które dysonans! Więcej na ten temat można znaleźć w dziale Tuning Systems.)
Spółgłoska i dysonans odnoszą się do interwałów i akordów., Interwał między dwoma dźwiękami jest liczbą półstopni między nimi, a wszystkie interwały mają nazwę, którą muzycy często używają, jak trzecia wielka (która jest 4 półstopniami), piąta doskonała (7 półstopniami) lub oktawa. (Zobacz interwał, aby dowiedzieć się, jak określić i nazwać interwał między dowolnymi dwoma nutami.)
odstęp mierzony jest pomiędzy dwiema nutami. Kiedy jest więcej niż dwa dźwięki brzmiące w tym samym czasie, to jest akord. (Zobacz triady, Nazywanie Triad i poza Triadami dla niektórych podstaw na akordy.) Oczywiście nadal można mówić o interwale między dowolnymi dwoma nutami w akordzie.,
proste interwały, które są uważane za spółgłoski, to trzecia mała, trzecia duża, czwarta doskonała, piąta doskonała, szósta mała, szósta duża i oktawa.
rysunek 5.26. Interwały spółgłoskowe
we współczesnej muzyce zachodniej wszystkie te interwały uważane są za przyjemne dla ucha. Akordy zawierające tylko te interwały są uważane za” stabilne”, spokojne akordy, które nie muszą być rozwiązywane. Kiedy je słyszymy, nie czujemy potrzeby, aby szły do innych akordów.,
interwały, które uważa się za dysonansowe, to sekunda mała, sekunda duża, siódemka mała, siódemka duża, a zwłaszcza Tryton, który jest interwałem pomiędzy czwartą doskonałą a piątą doskonałą.
rysunek 5.27. Interwały dysonansowe
wszystkie te interwały są uważane za nieco nieprzyjemne lub wywołujące napięcie. W muzyce tonalnej akordy zawierające dysonanse są uważane za „niestabilne”; kiedy je słyszymy, oczekujemy, że przejdą do bardziej stabilnego akordu., Przejście od dysonansu do spółgłoski, która ma nastąpić po nim, nazywa się rozdzielczością lub rozwiązywaniem dysonansu. Wzorzec napięcia i uwolnienia, jaki tworzą rozwiązane dysonanse, jest częścią tego, co sprawia, że utwór muzyczny jest ekscytujący i interesujący. Muzyka, która nie zawiera dysonansów, może wydawać się prosta lub nudna. Z drugiej strony, Muzyka, która zawiera wiele dysonansów, które nigdy nie są rozwiązane (na przykład, wiele z XX-wiecznej muzyki „klasycznej” lub „sztuki”) może być trudne do słuchania dla niektórych ludzi, ze względu na niepublikowane napięcie.
rysunek 5.28., Rozwiązywanie dysonansów
w większości muzyki dysonans rozwiązuje się; następuje po nim akord spółgłoskowy, do którego naturalnie prowadzi, na przykład akord siódmy g zmienia się w akord C-dur, a zawieszony czwarty d zmienia się w akord D-dur. Z drugiej strony, seria nierozwiązanych dysonansów może wytworzyć poczucie nierozwiązanego napięcia.
Dlaczego niektóre kombinacje nutowe są spółgłoskowe, a niektóre dysonansowe?, Preferencje dla niektórych dźwięków są częściowo kulturowe; to jeden z powodów, dla których tradycyjna muzyka różnych kultur może brzmieć tak różnie od siebie. Nawet w tradycji muzyki zachodniej opinie na temat tego, co nieprzyjemnie dysonansowe, bardzo się zmieniły na przestrzeni wieków. Ale spółgłoska i dysonans mają również silną fizyczną podstawę w naturze.
w najprostszych słowach fale dźwiękowe dźwięków spółgłoskowych „pasują” do siebie znacznie lepiej niż fale dźwiękowe dźwięków dysonansowych., Na przykład, jeśli dwie nuty są oddalone o oktawę, będą dokładnie dwie fale jednej nuty na każdą jedną falę drugiej nuty. Jeśli istnieją dwie i dziesiąta fala lub jedenaście dwunastych fali jednej nuty dla każdej fali innej nuty, nie pasują do siebie, jak również. O wiele więcej informacji na temat fizycznych podstaw spółgłosek i dysonansów można znaleźć w akustyce Teorii Muzyki, szeregów harmonicznych i systemów strojenia.