José Clemente Orozco bildete zusammen mit Diego Rivera und David Alfaro Siqueiros das gefeierte Triumvirat mexikanischer Muralisten. Der engagierteste Grafiker der drei „Riesen“, Orozco absolvierte während seiner Karriere etwa dreißig Lithographien und zwanzig Intaglios und druckte Radierungen in seinem eigenen Studio. Orozco verbrachte seine prägenden Jahre als Illustrator politische Karikaturen für Zeitungen in Mexiko-Stadt zeichnen., Später, in New York, wurde er von Carl Zigrosser von der Weyhe Gallery ermutigt, Lithographien zu machen, um ein breiteres Publikum zu erreichen.
Orozco wurde hauptsächlich von einheimischen Quellen beeinflusst: den Drucken von José Guadalupe Posada; die expressive Symbolik seiner Lehrer in Mexiko-Stadt; seine Arbeit für die lokale Presse; und die Schrecken der mexikanischen Revolution von 1910. In den frühen 1920er Jahren schloss er sich der jungen muralistischen Bewegung an, nachdem er 1916 seinen ersten Wandzyklus an der National Preparatory School abgeschlossen hatte. Der Franziskaner und der Inder basiert auf einem Detail aus diesem Wandbild., Während Orozco sich im Gegensatz zu seinen Kollegen weigerte, an der Kommunistischen Partei teilzunehmen, kritisierte er den spanischen Kolonialismus mit diesem Bild und stellte einen allmächtigen Missionar dar, der über einen gebrechlichen Inder drohte und die Wirkung einer scheinbar liebevollen Umarmung umkehrte. In den späten 1920er und frühen 1930er Jahren lebte Orozco in den USA, wo er Wandbilder in Kalifornien, New York und New Hampshire malte und in der Weyhe Gallery und in den Delphic Studios in New York ausstellte, die beide seine Drucke veröffentlichten.,
Als Orozco nach Mexiko-Stadt zurückkehrte, um eine Wandmalereikommission abzuschließen, entwickelte er von Mitte bis Ende der 1930er Jahre einen zunehmend lockeren und ausdrucksstarken Stil, der Karikatur und Satire aus seinen frühen politischen Illustrationen enthielt. Ursprünglich als Druck konzipiert, dienten die Massen später als Grundlage für ein schwarz-weißes Wandbild in der Gabiño Ortíz-Bibliothek in Jiquilpan, Mexiko.
Veröffentlichung Auszug aus einem essay von Harper Montgomery, in Deborah Wye, Künstler und Prints: Masterworks from The Museum of Modern Art, New York: Museum of Modern Art, 2004, S. 125.,