ホセ-クレメンテ-オロスコは、ディエゴ-リベラ、ダビド-アルファロ-シケイロスとともに、メキシコの壁画家の有名なtriumvirateを結成した。 三つの最も専用の版画家”巨人、”オロスコは、彼自身のスタジオでエッチングを印刷し、彼のキャリアの間にいくつかの三十リトグラフと二十intagliosを完了しました。 オロスコはメキシコシティの新聞のための政治漫画を描くイラストレーターとして彼の形成年を過ごした。, その後、ニューヨークで、彼はより多くの聴衆に到達するためにリトグラフを作るためにWeyheギャラリーのカールZigrosserに励まされました。
オロスコは、主にネイティブのソースによって影響を受けました：ホセ*グアダルーペ*ポサダの版画;メキシコシティでの彼の教師の表現力豊かな象徴;地元のプレスのための彼の仕事;そして1910年のメキシコ革命の恐怖。 1920年代初頭、彼は駆け出しの壁画運動に参加し、1916年に国立予備学校で彼の最初の壁画サイクルを完了しました。 フランシスコ会とインディアンは、この壁画からの詳細に基づいています。, オロスコは同僚とは異なり共産党への参加を拒否したが、彼はこのイメージでスペインの植民地主義を批判し、虚弱なインディアンの上に迫り来るすべての強力な宣教師を描き、愛情のある抱擁であるように見えるものの効果を逆転させた。 1920年代後半から1930年代初頭にかけて、オロスコはアメリカに住み、カリフォルニア州、ニューヨーク州、ニューハンプシャー州の壁画を描き、ウェイヘ-ギャラリーとニューヨークのデルフィック-スタジオで展示し、どちらも版画を出版した。,
壁画委員会を完了するためにメキシコシティに戻って、オロスコは、彼の初期の政治的なイラストから似顔絵や風刺を取り入れ、1930年代半ばから後半にかけて、ますます緩やかで表現力豊かなスタイルを開発しました。 もともとプリントとして考えられ、大衆は後にJiquilpan、メキシコのGabiño Ortíz図書館で白黒の壁画の基礎として役立った。
ハーパー*モンゴメリーによるエッセイからの出版物の抜粋,デボラ*ワイで,アーティストと版画:近代美術館からの傑作,ニューヨーク:近代美術館,2004,p.125.,