デトロイトでは、ダウンタウンの拳の彫刻は、その継続的なあいまいさの市民を思い出させる、数 ロバート-グラハムの彫刻から着想を得た拳のふるさとチャンピオンボジョールイスなどがあります。 スポーツ-イラストレイテッド誌に掲載され、1987年に発表された。 フレームから吊り下げられた拳と腕は、ルイに明示的に十分に言及していないと同時に、ブラックパワーのイメージを呼び起こすために批判されました。, これは、市と郊外と黒と白の間の反感が特に鋭かったときに、市の最初のアフリカ系アメリカ人市長であるコールマン-ヤングの市長で一度に発表され
グラハムの拳はあいまいに水平であり、垂直ではありません。 今、抗議者は拳が、潜在的な虐待ラムを上げます。 それは黒のエンパワーメントと表現のシンボルとしてボクサーの全体の歴史を呼び起こします。 ないとして積極的に発言として、ルイスは位の高いシンボルとして、間ジャックジョンソン、Muhammad Ali., この点で、彼はブラックパワームーブメントの隆起した拳、特に1968年メキシコシティオリンピックでメダルスタンドに抗議して提起されたジョン-カルロスとトミー-スミスの拳の象徴的なイメージを思い出させる。
24フィートのブロンズアームは普遍的に愛されていませんでした。 一部の市民は拳に手袋を欲しがっていた。 いくつかは、黒い力の象徴としてそれに反対しました。 “戦闘機の像を作ることは、ジョー-ルイスの限られたイメージだったでしょう”とグラハムは当時言いました。 “人々は彫刻に自分の経験をもたらします。, 私は画像を開いたままにして、それを特定するのではなくシンボルにすることを望んでいました。”
そのポーズは、周りの最大の新しい拳であまりにも誘発され、驚くほど少ない通知を受けているものです。 タイムズスクエアの群衆とトラフィックの上に迫り来る、隆起した拳と傾斜した頭を持つタイムズスクエアのショーン*ジーンの巨大な看板は、明示的に1968
ペアは黒い手袋と黒い靴下を着用し、靴は着用していませんでした。 彼らが着ていた手袋はペアだったので、それぞれが反対側の手に着用しなければならなかった。, スミスは、アメリカの黒人の力を表すために右の拳を上げたが、カルロスは黒人の団結を表すために左の拳を上げたと述べた。 しかし、ショーン-ジーン演出のメッセージは何ですか？ それは—寛大な解釈-彼はカルロスとスミスと彼らの動きなしであるところに彼がいないだろうというPuffyからの承認ですか？ それとも、彼が異なる手段で彼らの努力を続けているという主張ですか？ そして何人の顧客が参照をつかまえますか。, しかし、近い過去をロマンチックにしないようにしましょう：トニー-ジャットは、その素晴らしい新しい本”戦後”、1945年以来のヨーロッパの歴史は、多くの爽やかな新しい視点を提供し、60年代の抗議がどのように様式化されたか、そして彼らが意識的に彼らのイメージをモデル化した血と根性のデモと革命からどれくらい遠いかを指摘しています。
“すべての握りしめられた拳と革命的なレトリックのために、”ジャットは書いている、”六十年代の学生運動は主にスタイルについてでした。,”彼はまた、今日、時代に関するベストセラーの本は、回顧録やイデオロギー的分析ではなく、落書きやスローガンのコレクションであることを観察しています。
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