同時に演奏されたときに一緒に良い音が鳴るノートを子音と呼びます。 あなたは音楽が別のコードに変更する必要があることを感じることなく、長い時間のために一つを聴くことができます。 ノー dissonant音を鳴らすことができ厳しいまたは不快なときに出ています。, あるいは、彼らは単に”不安定”を感じるかもしれません;あなたがそれに不協和音を持つ和音を聞くならば、あなたは音楽が不協和音を解決する和音に向 明らかに、楽しいと思われるものや不快なものは、部分的に意見の問題です。 この議論は、西洋音楽における協和と不協和のみをカバーしています。
これらの概念を若い学生に紹介する活動については、協和と不協和の活動を参照してください。,
もちろん、チューニングに問題がある場合、ノートは一緒に良く聞こえませんが、これは協和と不協和音が何であるかではありません。 （しかし、チューニングシステムの選択は、どの間隔が子音を鳴らし、どの音が不協和音に影響する可能性があることに注意してください！ をご覧くださいチューニングシステムについてです。）
協和と不協和音は、間隔と和音を指します。, 二つのノートの間の間隔は、それらの間の半分のステップの数であり、すべての間隔は、ミュージシャンが一般的に使用する名前を持っています、メジャーサード（4 （任意の二つの音符の間の間隔を決定し、名前を付ける方法については、間隔を参照してください。）
間隔は二つの音符の間で測定されます。 同時に鳴っている二つ以上のノートがある場合、それは和音です。 （和音のいくつかの基本については、トライアド、トライアドの命名、およびトライアドを超えて）もちろん、あなたはまだ和音のノートのいずれか二つの間の間隔について話すことができます。,
子音と考えられる単純な間隔は、マイナーサード、メジャーサード、パーフェクトフォース、パーフェクトフィフス、マイナーシックス、メジャーシックス、およびオクターブです。
図5.26. 子音の間隔
現代の西洋音楽では、これらの間隔はすべて耳に喜ばれると考えられています。 これらの間隔のみを含む和音は、解決する必要のない”安定した”安らかな和音であると見なされます。 私達がそれらを聞くとき、私達は他のコードに行くそれらのための必要性を感じない。,
不協和音とみなされる間隔は、マイナーセカンド、メジャーセカンド、マイナーセブンス、メジャーセブンス、特にトリトーンであり、これは完全な第四と完全な第五の間の間隔である。
図5.27. 不協和音間隔
これらの間隔はすべて、やや不快または緊張を引き起こすと考えられています。 音調音楽では、不協和音を含む和音は”不安定”とみなされ、それらを聞くと、より安定した和音に移行することが期待されます。, 不協和音からそれに続くと予想される協和音に移動することは、解決、または不協和音を解決すると呼ばれます。 解決された不協和音によって作成された緊張とリリースのパターンは、音楽の作品をエキサイティングで面白くするものの一部です。 不協和音が含まれていない音楽は、単純なまたは退屈に見える傾向があります。 一方、決して解決されない不協和音が多く含まれている音楽（例えば、二十世紀の”クラシック”や”アート”音楽の多く）は、未発表の緊張のために聴くのが難しい
図5.28., 不協和音を解決する
なぜいくつかの音符の組み合わせは子音と不協和音ですか？, それが、様々な文化の伝統的な音楽がお互いに非常に異なる音を鳴らすことができる理由の一つです。 西洋音楽の伝統の中でさえ、何が不快な不協和音であるかについての意見は、何世紀にもわたって大きく変わってきました。 しかし、協和と不協和はまた、本質的に強い物理的基盤を持っています。
最も簡単な言葉では、子音の音波は、不協和音の音波よりもはるかに良く一緒に”フィット”します。, たとえば、二つのノートがオクターブ離れている場合、他のノートの一つ一つの波のために一つのノートの正確に二つの波があります。 別のノートのすべての波のための一つのノートの波の二と十波または十一十二がある場合、彼らは同様に一緒に収まりません。 協和音と不協和音の物理的基礎については、音楽理論、調和級数、およびチューニングシステムの音響を参照してください。