作業中、ストリッパーは必ずしも彼女または彼の服のすべてを削除する必要はありません。 世界のサイズ、名前、または位置にもかかわらず、ストリップクラブは完全な裸、トップレスまたはビキニである場合もあ ストリップクラブのいずれかのタイプのために個々のダンサーと管理に基づいて例外があり、クラブは典型的な公演、ゾーニング、および広告サービスに基づ
ドレスのスタイル編集
いくつかの地域では、ストリッパーは大人の娯楽で働くための許可を得る必要があります。, ビキニのパフォーマンスの間、胸と性器の両方の領域は、通常、ダンサーがサービスとエンターテイメントを提供しながら、 ゴーゴーダンサーは、パフォーマンスの期間中、トップスとボトムスを保持します。 上半身が露出しているが、パフォーマンス中に生殖器の領域が不明瞭なままである女性のストリッパーは、トップレスであると言われています。 イント剥離方を発掘し、生殖器分野とその他の衣類の中で実績のある踊りの全ヌード., 完全にヌードの練習は多くの管轄区域で禁止されていますが、多くのダンサーは、短期間の外陰部、肛門、またはその両方を選択的に暴露し、その後すぐに服を交換することによって、これらの制約を回避します。 ないすべてのイント剥離して快適な踊りトップレスには全裸.
Bikini(Go-Go)Edit
ビキニのパフォーマンスでは、胸と性器の両方の領域は、通常、サービスやエンターテイメントを提供しながら、服装を明らかにすることによってカバーされています。, ゴーゴーダンサーは、パフォーマンスの期間中、トップスとボトムスを保持します。 ビキニダンサーを他のタイプのパフォーマーと区別するのは、彼女の体が露出している程度です。
ストリッパーは、ビキニのパフォーマンスの場合、ダンスセットの過程で除去されるビキニの上に着用された衣服の層から始まることができる。 ビキニのパフォーマンスが行われているとき、多くのダンサーは彼らの服の様々なポイントでヒントを受け入れることができるので、ガーターを見送るでしょう（通常、腰や腰、または胸郭の上）。, ビキニのパフォーマンスは、世界中の社会的規範を与えられた男性よりも女性によって実行される可能性がはるかに高いです。 ビキニクラブやパフォーマンスがストリップショーとしてカウントされるべきかどうかは議論されているが、エキゾチックなダンスとしての分類 ゴーゴーというフレーズは、1960年代に東京のバーによって採用されました。 それは順番にゴーゴーバーとゴーゴーダンサーとして知られているそこで働く女性として知られるようになったアメリカのバーレスクやストリップショップによって充当されるまで、それはあまり評判でした。,
多くのクラブでは、ストリッパーが床を歩いている間、彼女は彼女の完全なビキニの上下を着用する必要があります。 ストリッパーが顧客と接触する個人的なサービス（ラップやベッドダンスなど）を行うとき、彼女はより制限の厳しいクラブ環境でビキニにとどまることも求められる。 個人の踊り、特に詳細に検討ないことを確認することクラブの方針もしくは地方条例を侵害していることを、中。 追加の衣服は、顧客が特定のダンサーによって設定された境界を超えないようにするための抑止力としても機能します。, 19June1964、キャロル-ドーダは、サンフランシスコのノースビーチ地区のブロードウェイとコロンバスのコンドル-クラブでトップレスでゴーゴーダンスを始めた。 彼女は世界で最も有名なゴーゴーダンサーとなり、現代のストリッパーのプロトタイプとなり、コンドルで22年間ダンスをしていました。
ToplessEdit
女性は、商業エロティックなエンターテイメントの形でトップレスを実行またはポーズするために大人のみの会場で雇用されることがあります。 このような会場は、ダウンマーケットのストリップクラブからムーランルージュなどの高級キャバレーまでの範囲です。, 上半身が露出しているが、パフォーマンス中に性器の領域が不明瞭なままのストリッパーは、トップレスであると言われています。 トップレスエンターテイメントには、女性が半透明の濡れた布を通して胸を展示する濡れたTシャツコンテストなどの競技も含まれ、観客の前でTシャツを取り除くことになる可能性がある。 ストリッパーは、クラブ内の認可された時間に、または外部の会場で独立した請負業者としてこれらの代替トップレス活動に従事することがで ないすべてのイント剥離して快適に踊る堂々のトップレスを披露した。, フォーマットの選択が存在する地域では、エキゾチックなダンサーは、より多くの彼らが彼らのパフォーマンス（ヌードを含む）で提供するほど、彼らは利益に立
トップレスになるダンサーでさえ、顧客が少ないクラブでゆっくりとした期間にダンスの間に覆われていることが知られています。 彼らはステージ上で自分の時間のために補償されていないので、顧客が従事しているか、積極的に傾いているように見えない場合、これは特に当てはま, トップレスダンスの練習は多くの管轄区域で禁止されていますが、ストリッパーは、選択的に彼女の胸の”peek-a-boo”スタイルを短期間で明らかにしてから服 男性ダンサーの場合、裸の胸は同じ光の中では考慮されず、同じ法的制限に直面していません。 顧客の転倒が許可されているショーの間に、ほとんどのストリップクラブは—ダンサーから顧客への一方通行にダンサーの胸が付いている接触を限る。, 多くのクラブは、任意の胸の接触を許可していない、といくつかは、これまでのダンサーがヌードながら交差することを許可されていないことをステージ上 この物理的な分離は、ノータッチポリシーの遵守を強制します。
フルヌード編集
元のコンドルクラブサイトの履歴マーカー。 全文:”コンドル;それはすべてが始まったところ;世界初のトップレスの発祥の地&底なしエンターテイメント;トップレス-June19,1964Bottomless-September3,1969, Carol Doda;San Francisco,California”
パフォーマンス中に他の服と一緒に生殖器領域を明らかにするストリッパーは、完全にヌードで踊っていると言われています。 練習は多くの管轄区域で禁止されていますが、多くのダンサーは、選択的に服を交換し、時間の短い期間のために彼女の外陰部、肛門、またはその両方を明らかにすることによって、制約を回避します。 男性ダンサーの場合、陰茎または肛門を露出させることは同等である。 多くのダンサ, いくつかのケースでは、これは傷や彼らが快適ではない彼らの姿の領域を偽装したり、単に衣装のそれらの部分が見当違いになるのを防ぐことができ
すべてのストリッパーが完全にヌードで踊るのが快適ではありません。 連続体と見ると、ゴーゴーよりもトップレスで踊るダンサーは少なく、完全にヌードで踊るダンサーは少なくなります。 より保守的な製品との直接競争の中で、完全にヌードフォーマットは、クラブを切り替えるのに十分な優れた代替品として顧客に見られると報告されてい, フォーマットの選択が存在する地域では、エキゾチックなダンサーは、より多くの彼らが彼らのパフォーマンス（ヌードを含む）で提供するほど、彼らは利益に立 ただ、イント剥離れている踊りだけでトップレスクラブにいきたいと願っていないストリップを完全裸. 一部のブ許可証の両方のヌードステージで踊る、完全ヌードラップ-民族舞踊を披露。 裸のプライベートダンスが接触で許可されている場合、一部のダンサーは予防措置として、顧客の膝の上に何らかのタイプの障壁（布または時折プラスチック）を置くことを選択する。,
Customer interactionEdit
ストリッパーは、顧客からお金を稼ぐことに焦点を当てています。 ダンサーが収益を最大化する方法はさまざまです。 彼らがまだ知らない顧客のために、ダンサーは衣服、靴、年齢、人種などの要因を使用して、彼らが誰と対話したいかを決定します。 ダンサーおよび所有者はお金をもうけることの目的の一致に常にある。 ストリップクラブはレストランのような利益指向のビジネスであり、他の小売りの確立およびダンサーは確立の時間を使うために潜在的なパトロン, ダンサーは継続的に歩き回って、飲み物やラップダンスを勧誘しようとすることにより、クラブの顧客と対話し、通常、ターゲットに最も有利な顧客を見つけるためにクラブの床をスキャンします。
クラブはカバー料や飲料料などの手段によって収益を生み出すことができますが、ダンサーは規制が許すラップダンスやVIPダンスを与えることから その他、お客様のヒントダンサーからのステージセットは次の形の支払いります。 ダンサーは出現および個人的な特徴の上のサイジングによって顧客を修飾する。, ダンサーが彼女の印を識別すれば、彼女は金銭的利益の結果の方に戦術的な相互作用および操作を使用して彼女の顧客との偽の社会的関係を作成するように近づき、試みる。 顧客は最初の動きをし、ダンサーを直接従事できるがよりベテランのダンサーは彼らの作戦のほとんどを既に見た。 ストリッパーは男性的な欲求に訴えるが、顧客としてそれらを見るために女性のパトロンの必要性に合うために合わせてもいい。 顧客に経験を適応させることは、エキゾチックなダンスの不可欠な部分です。,
MainstreamingEdit
21世紀に入ると、大人のテーマや仕事がより一般的になりつつあり、人口の多くがこのタイプの仕事に魅了されています。 例えば、英国の教育社会学ジャーナルによって出版されたリーズ大学の研究は、”ストリップクラブのダンサーの三分の一は学生であり、多くは彼らの研究を通じて自分自身をサポートするために獲得した現金を使用している”と中産階級の背景から来ている可能性が高いことを明らかにした。, この研究では、”学生は今や”性産業の中核的な供給グループ”であり、クラブは募集チラシで新入生の週のイベントをターゲットにしていました。”これは、2014年のニューヨーク-デイリー-ニュースのサンフランシスコ-ストリップ-クラブがカリフォルニア大学バークレー校の大学新聞に求人広告を取り出したことに関する記事によって支持されている。, 一つの違いは、多くの人がストリップクラブダンサーとして働くことを経済的ニーズに対処するための短期的な手段として見ていることですが、他の人
ジェンダーロール編集
男性ストリッパーsedit
2009年の男性ストリッパー
1970年代まで、西洋文化のストリッパーはほとんど常に女性であり、男性の観客に対してパフォーマンスを行っていた。, 男性と女性のイント剥離を用ゲイ、レズビアンの観客がそれぞれ男女ともにpansexualコンテキストを共有します。
現代の男性ストリッパーショーは、通常、完全なヌードを含むが、時には彼らは下着、特にgストリング、ビキニブリーフやひもをショー全体で保持したり、短い時間のためにすべての服を削除することができます。 パフォーマンスは通常完全に振り付けられ、ダンスルーチンとある種の衣装を伴います。 著名な男性ストリップグループには、英国のドリームボーイズ&米国のチッペンデールズが含まれます。,
男性ストリッパーは、おそらく女性ストリッパーのための規範であるストリップクラブの上に流行しているプライベート高度な予約や女性の夜とクラブ、バー、職場や個人の家で実行されます。 これは、今日の規範が唯一のパフォーマーであること、またはストリッパーのグループではなく、個々のパフォーマーのシリーズである1980年代に顕著に現れたチッペンデールズシーンとは異なっている。
テュークスベリーは、男性ストリッパーが役割を”男性化”していると主張し、したがって女性ストリッパーがそうであるように無力ではないと主張している。,
セクシュアリティとジェンダーバイアス編集
民族学的研究は、ストリッパーは、性的指向にかかわらず、男性とは異なる女性の顧客を扱う傾向があることを観察しました。 女性の親密さに起因する非物理的な動機のために、ダンサーは笑顔で、交差していない腕などのオープンなボディランゲージで快適に座っている、群衆と積極的に参加し、笑って仲間の顧客と係合し、メインステージでダンサーのために拍手も、彼らがアプローチされる可能性が高くなります。, ダンサーは、性的指向にかかわらず、非友好的な表情や目に見えて敵対的なボディランゲージを持つ女性を避ける傾向があります。 近づくためには、男性はその外観を通じて財政的可能性を示さなければならない。 女性はクラブ活動に参加するために彼らの良い態度と意欲を示す必要があります。 その時点で、女性の認識された収益性は、女性のパトロンに近づくというダンサーの決定の要因でもあります。, 男性の交際の存在は、彼女が顧客であると認識されると、女性の収益性を測定するためにダンサーによって使用される指標として研究で引用されてい
in popular cultureEdit
今日知られているストリッパーのイメージは、1960年代後半から1970年代にかけて、アメリカ合衆国やカリフォルニア州サンフランシスコのコンドル-クラブでのキャロル-ドーダのジャンルを定義するパフォーマンスによって大衆文化に導入されたアメリカ化されたストリップショーを受け入れた国際的な文化において進化した。,
映画、テレビ、劇場ディット
1980年代までにアメリカではポールダンスが人気となり、当時のパフォーマーに関連する性的なイメージは広く受け入れられ、映画、テレビ、劇場で頻繁に描写された。
1980年代-1990sEdit
あまり知られていないビデオに加えて、1980年代はまた、中心的な物語の一部としてストリッパーとその仕事を含む主流の映画を特集しました。, これらには、ブルーカラーの労働者Alexandra”Alex”Owens（Jennifer Beals）の物語を語ったFlashdance（1983）が含まれています。 ブレイズ(1989)の特徴送Davidovitchとして悪名高いストリッパーズのスター. スター自身はカメオ出演で映画に出演している。 アトム-エゴヤン監督の”エキゾチカ”（1994年）は、カナダのラップダンスクラブを舞台に、クリスティーナ（ミア-カーシュナー）という女子高生ストリッパーとの男（ブルース-グリーンウッド）の強迫観念を描いている。, “ショーガールズ”（1995年）はポール-ヴァーホーヴェン監督、エリザベス-バークリーとジーナ-ガーション主演である。 “ストリップショー”（1996年）は、デミ-ムーア主演の小説を翻案したものである。 プレイヤーズ-クラブ（1998年）は、大学に入学してジャーナリズムを勉強するのに十分なお金を稼ぐためにストリッパーになる少女としてLisaRaye McCoyを主演した。
“ジキルとハイド”（1997年）では、ルーシー-ハリス（もともとリンダ-エーダーが演じていた）のキャラクターは、ロンドンの小さなクラブ”レッド-ラット”で売春婦とストリッパーとして働き、そこでドクター-ヘンリー-ジキルという多次元の男と出会い、邪悪なペルソナ-エドワード-ハイドに変わった。, ルーシーはレッド-ラットでのショー中に”Bring on the Men”という曲を演奏した（後にブロードウェイのプロダクションで”Good’n’Evil”に置き換えられたが、”Bring on the Men”はあまりにも”risqué”であったと主張する人もいる）。 “ネイバーズ”（1985年）では、ダフネのキャラクターはもともとデズ-バックス-パーティーのストリッパーであり、最終的に彼と結婚することになった。 結婚した.. ウィズ-チルドレン（1987年-97年）では、アル-バンディ、ジェファーソン-ダルシー、ノー-マアム-クルーがヌーディ-バーで夜を過ごした。 1999年から2007年にかけては、バダ-ビング-ストリップ-クラブでしばしば行われていた。,
2000s-presentEdit
ダンシング-アット-ザ-ブルー-イグアナ（Dancing at the Blue Iguana）は、サンドラ-オーとダリル-ハンナが主演した長編映画である。 映画の女性キャストは、ストリップクラブで踊ることによって映画を研究し、できるだけ現実的になるようにその部分とそのストーリーを作成しました。 ストリップサーチ（Stripsearch、2001年–）は、男性ストリッパーの訓練を中心としたオーストラリアのリアリティテレビ番組。, “ホット-チック”（2002年）では、レイチェル-マクアダムスが高校のチアリーダーとして映画デビューし、小さな時間の犯罪者（ロブ-シュナイダー）と体を切り替えた後、ポール-キャットと呼ばれるストリップクラブで働き始める。 のレイモンドRevuebarのStriptease(2002)ドキュメンタリー監督によるサイモンWeitzman. “ロス-デビュタンテス”（”Los Debutantes”）は、2003年のチリのサンティアゴを舞台とした映画。 近い（2004年）、Natalie、ポートマンロード、コーンヒルレアリスをはじめ、若いストリッパ人がロンドンから米。 ポートマンはその演技によりゴールデングローブ賞助演女優賞を受賞した。, ロブ-ゾンビの2007年のハロウィーン-リメイクでは、マイケル-マイヤーズの母親デボラ（ゾンビの妻シェリ-ムーン-ゾンビが演じる）がナザレの”愛は痛い”に踊っている。
I Know Who Killed Me(2007)は、連続殺人犯の陰謀に巻き込まれた魅力的なストリッパーであるダコタ-モス役のリンジー-ローハンを主演とし、ストリップクラブでの長いストリップシーケンスを特徴としている。 “プラネット-テラー”（2007年）では、ローズ-マクゴワンがゴーゴーダンサーのチェリー-ダーリンを演じ、脚をゾンビに食べられた後、アサルトライフルを義足として使用している。, “Degrassi:The Next Generation”のシーズン6のフィナーレでは、アレックス-ヌネスは母親と母親がアパートの家賃を支払うのに十分なお金を持っていなかった後、ストリッピングに頼っている。 ダレン-アロノフスキーの2008年のドラマ映画”ザ-レスラー”では、プロレスラーのランディ-“ラム”-ロビンソン（ミッキー-ローク）にロマンチックに追われているストリッパーとシングルマザーを演じている。 東明はその演技でアカデミー助演女優賞にノミネートされた。 ゾンビストリッパーズ（2008）は、ストリップクラブにその方法を作るゾンビウイルスを記録しま, “ベアリー-フィリス”（barly Phyllis）は、2009年にチェスターフィールドのザクロ-シアターで上演されたフィリス-ディクシーの戯曲である。 ハングオーバー（2009）は、彼の制御ガールフレンド（レイチェル-ハリス）にプロポーズする彼の計画にもかかわらず、ステュー（エド-ヘルムズ）と結婚するラスベガスのストリッパーと護衛として 彼女は続編の二日酔いIIIで彼女の役割を再演しました。,
CBSの犯罪ドラマクリミナル-マインドのシーズン6の第七エピソードは、インディアナ州のいくつかのエキゾチックなダンサーを誘拐、レイプ、殺人捜査をリードする保安官の息子であることが明らかになった若い男性のトリオを追跡するBAUチームに焦点を当てている。 2012年の映画”マジック-マイク”と2015年の続編”マジック-マイクXXL”は、いくつかの男性パフォーマーの生活の架空の物語です。 “We’re the Millers”（2013年）では、ジェニファー-アニストンが、メキシコからアメリカにマリファナを密輸するために妻のポーズをとるために麻薬ディーラーの隣人に雇われたストリッパーを演じている。, ブリアナ-エヴィガンとカルメン-エレクトラ主演の”ラップ-ダンス”（2014年）は、夫と契約してエキゾチックなダンサーとして働くことになり、癌に苦しんだ父親の世話をするためにお金を稼ぐことができるようになった。 映画監督のグレッグ-カーターの実話に基づいている。 “ディキシーランド”（2015年）では、病気の母親を支えるためにお金を稼ぐストリッパーとしてライリー-キーフが登場し、マネージャーからも虐待されている。 テレビシリーズLa que se avecinaでは、Lola Reynolds（Macarena Gómezが演じる）は、彼女の仕事を変え、彼女がより多くのお金を稼ぐことを知った後、ストリッパーとして働いています。,
Music and spoken wordEdit
ストリッパーは多くのミュージカルアーティストのインスピレーションを得ており、いくつかの曲がヒットシングルになっている。 アーネス、”剥離剤”は、第1に米国のポップシングルチャートのためのデビッド-ローズと彼のオーケストラのは1962年。 この曲は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコのブロードウェイにある最初の近代的なストリップクラブ、コンドルクラブのオープニング ティナ-ターナーの”プライベート-ダンサー”は国際的なヒットとなり、アメリカのビルボード-ホット7チャートで100位に達した。, また、メトリー-クリューの”Girls,Girls,Girls”は全米チャートでトップ20にランクインした。
T-Painはビルボードで5位のヒットを記録し、2006年には”I’m’n Luv(Wit a Stripper)”としてヒットした。 ヒップホップアーティストのFlo Ridaは、”Right Round”と”Low”でアメリカで1位を獲得し、2000年代に入ってからはアメリカでヒットした。 両方のヒップホップアーティストのために、ストリッパーの描写と欲望の表現は、以前の音楽時代にリリースされた曲よりもはるかに明示的です。 これはヒップホップに限定されるものではなく、他のスタイルの音楽の現代的な曲も同様の特徴を共有しています。, かすかによる”Worked Up So Sexual”は、ダンサーのライバル関係（新しい才能が意味するように見えるもので年上のダンサーギャグ、小さなおっぱいと若い手足）と、それらをベッドに憧れている顧客の描写でグラフィックである。 音楽の国民の受け入れは低迷しておらず、多くのダンサーは、ステージ上で主観的に否定的な方法で女性を描いたこれらの曲や他の曲に演奏します。
ビデオゲーム編集
デュークNukem3Dは、1996年にリリースされ、ストリッパーを含めるためのオリジナルのパイオニアビデオゲームとなりました。 “グランド-セフト-オート:サン-アンドレアス”（”Grand Theft Auto:San Andreas”）は、2004年のアメリカ合衆国の映画。, グランド-セフト-オートIV(2008)が含まれパフォーマーがフルモンティのプレイヤーでの交流イント剥離 グランド-セフト-オートV(2013)文字できるバニラユニコーンとラップの舞踊のイント剥離 オンライン版では、プレイヤーはマイクで自分の声を使用してストリッパーと浮気することができます。