市民ケイン（1941年）の予告編
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“世界の戦争”放送に続くオーソン-ウェルズの悪評は彼にハリウッドの関心を獲得し、rkoスタジオヘッドジョージ-j-シェーファーの珍しい契約。 ウェルズは21日、1939年にシェーファーと契約を結び、三つの長編映画の製作、監督、脚本、演技を行った。 （後にフィルムの数が変更されました-以下を参照してください。,）それは$500,000を超えた場合、スタジオは物語と予算を承認しなければなりませんでした。 ウェルズは干渉なく物語を展開し、彼自身の俳優や乗組員をキャストし、初めての監督のために当時の前代未聞のファイナルカットの特権を持つことが許された。 (Welles後に明るいハリウッドをとったこのレベルの芸術的な自由来のエーリヒ-フォン-Stroheimは、1920年代初期., さらに、契約の一環として、彼はRkoで”マーキュリー-ユニット”を設立し、マーキュリー-シアターやラジオ-プロダクションの俳優のほとんどと、ニューヨークから連れて来られた多くの技術者（作曲家バーナード-ハーマンなど）を含んでいた。 してもらえた映画です。
ウェルズはrko契約の最初の五ヶ月を映画制作の基礎を学び、いくつかのプロジェクトを成功させることを試みました。, ハリウッド-リポーターは、”彼らはオーソン-ウェルズの取引がオーソンがそこで写真を撮ることなく終わるというRKOロットに賭けをしている。”まず、ウェルズはハート-オブ-ダークネスを適応させようとしましたが、ポイント-オブ-ビュー-ショットで完全に描写するというアイデアに懸念がありました。 Wellesそれに対応Cecil日-イノにSmilerのナイフが実現するという比較的簡単なパルプのスリラーでしたが、この要求に応える為に与える影響をテーマに制作した映画デビューしています。, ると結論した挑戦とつながっていきました。新たな中、彼にオリジナルストーリーです。
Citizen Kane(1941)Edit
ウェルズは最初の映画のオリジナル脚本を決めたとき、彼が書いた”American”というタイトルの治療に落ち着いた。 最初の草案では、ウィリアム-ランドルフ-ハーストに部分的に基づいていただけであり、ハワード-ヒューズのような他の大物実業家の側面も取り入れていた。, しかし、アメリカ人は大きく重なっており、ウェルズはすぐに彼がそれを再構築するために経験豊富な共同作家が必要であることに気づいた-好ましくは大物実業家との仕事の経験を持つもの。
1940年、脚本家のHerman J.Mankiewiczは元ハーストジャーナリストで、自動車事故から回復し、仕事の合間にいました。 彼はもともとキャンベル-プレイハウスのラジオ番組で働くためにウェルズに雇われており、ウェルズの映画の脚本で働くことができた。, 作家は1935年から1930年代後半にかけてアルコール依存症に陥った後、彼の評判は急落し、1970年代から1980年代にかけて、チャールズ-フォスター-ケインの基礎としてウィリアム-ランドルフ-ハーストを使用するという考え方について歴史家の間で論争があった。 しばらくの間、Mankiewiczは、彼を知っている人々によって話されるであろう公人、おそらくギャングについての脚本を書きたいと思っていました。, ウェルズはハーストについて書くのは彼のアイデアだと主張し、映画評論家のポーリン-ケール（1971年に広く公表されたエッセイ”ケインを育てる”）とウェルズの元ビジネスパートナーのジョン-ハウスマンはマンキェヴィッチのアイデアだと主張した。 カエルはさらに、ウェルズはオリジナルの脚本を何も書いておらず、共同作家の信用に値しないと主張した。, しかし、1985年、映画史家のロバート-カーリンガーは、ケールがシチズン-ケイン脚本の最初と最後の草案を比較することによって結論に達しただけであることを示したのに対し、カーリンガーはマンキエヴィチとウェルズによるすべての中間草案を調べ、共同作家のクレジットは正当化され、それぞれの男性が脚本の40％から60％の間で書いていると結論づけた。 彼はさらに、ハウスマンの脚本に貢献したという主張はほとんど根拠がないと結論づけた。
Mankiewiczはすでにジョン-デリンジャーについて木が成長すると題する未成績の演劇を書いていました。, Welles好きるよう複数の視点はありませんでしたが興味のある方はデリンジャ. MankiewiczとWellesは、モデルを使用するために他の誰かを選ぶことについて話しました。 彼らは彼らの中心的な文字としてハーストを使用してのアイデアにヒット。 マンキェヴィッチは、アルコール依存症が彼を禁じるまで、ハーストのパーティーに頻繁に行っていた。 作家はこれに憤慨し、ハーストとマリオン-デイヴィスに夢中になった。 ハーストは大きな影響を与え、ハリウッド内で報復する力を持っていたので、ウェルズはマンキェヴィッチに街の外で脚本の仕事をさせた。, 作家の飲酒の問題のために、ハウスマンは援助を提供し、彼が集中していたことを確認するために一緒に行きました。 ウェルズはまた、ハワード-ヒューズとサミュエル-インサル（ガールフレンドのためにオペラハウスを建てた）から MankiewiczとHousemanはWellesとうまくやったが、彼らは彼の気性などの彼の特徴のいくつかをケインに取り入れた。
生産中、市民ケインは”RKO281″と呼ばれていました。 撮影は29日、1940年（昭和23年）、1940年（昭和19年）にハリウッドのパラマウント-ピクチャーズ-ロットで行われ、予定されていた。, ウェルズは、RKOのスタジオ幹部がセットを訪問することを妨げた。 彼はプロジェクトを制御する彼らの欲求を理解し、彼は彼が彼の”世界の戦争”ラジオ放送に対応する刺激的な映画をすることを期待していたことを知っていた。 ウェルズのRKO契約は、彼がスタジオと署名したときに彼に映画の生産を完全に制御することを与えていた,彼は再び映画を作るときに行使することは許されていなかった何か. 1942年のRKOコストシートによると、映画の費用は839,727ドルであり、推定予算は723,800ドルであった。,
映画が公開されたとき、ウィリアム-ランドルフ-ハーストからの圧力により、多くの映画館が上映を拒否し、rkoがオリジナルのリリースで映画に大きな損失を与えたほど少数の場所で上映された。 この結果、ウェルズのRKO契約は再交渉され、ウェルズは映画の最終カットを支配する権利を失った。,
The Magnificent Ambersons(1942)Edit
ウェルズの市民ケインへのフォローアップは、ブース-ターキントンの小説”The Magnificent Ambersons”を翻案したものであり、彼はすでにラジオに適応していた。 それは19世紀の誇り高い中西部のアメリカの家族の衰退と崩壊を描いた、20世紀のモーターカーはそれらを時代遅れにするように。
ウェルズとRKOとの関係は、この映画の製作中に緊張した。 ケインが商業的に落ちた後、彼の株式はかなり落ちていた。, スタジオヘッドのジョージ-シェーファーがケインに対してウェルズのカルトブランシュを与えていたのに対し、彼はアンバーソンズを密接に監督し、自分の立場が危険にさらされていると感じた（実際には、シェーファーはアンバーソンズが完成した直後にRKOの頭として解雇され、一般的に起因する理由は、そのような寛大な契約でウェルズを雇ったためであった）。 RKO自体は深刻な財政難に陥っており、赤字を計上していた。
ウェルズ自身は、壮大なアンバーソンのオリジナルカットを彼の最高の映画の一つであると考えました-“それはケインよりもはるかに良い絵でした”。, しかし、RKOはカリフォルニア州ポモナでのぬるま湯プレビュー上映をパニックに陥り、映画はロマンチック-コメディとのダブルビルで第二に上映された。 観客の約55％がこの映画を強く嫌っていた（ただし、残りの観客のフィードバックカードは、”傑作”や”映画芸術”などの言葉を使って、残りの少数派が完全な賞賛を与えたことを示している）。 ウェルズはブラジルでIt’S All Trueを撮影していた（下記参照）ので、スタジオは映画の二時間の実行時間の40分以上をトリミングすることにしました。,
19世紀のアンバーソンの幸せな時代を描いた映画の前半は、ほとんど影響を受けませんでした。 しかし、アンバーソンズの恵みからの秋を描いた映画の後半の大部分は、あまりにも憂鬱なものとして大部分が捨てられました。 俳優たちは、映画の残りの部分でキーの外に明るい、楽観的な終わりを含む新しいシーンを撮影した他の監督によって再撮影のために起草されました。 ウェルズによって捨てられた40分のシーンは焼かれ、映画を保存するためのさらなる妥協を示唆する彼からの詳細で電報の指示は捨てられ、未読であった。, この映画は1942年にロサンゼルスの映画館で限定公開されたが、この映画はケインのようにrko数十万ドルを失った。
その後1942年、ジョージ-シェーファーはスタジオヘッドとして解任された。 彼の後継者、チャールズ-コーナーによって開始された最初の変更の一つは、Rkoからウェルズを解雇することであり、彼のマーキュリー-ユニット全体がスタジオから取り,
Journey into Fear(1943)and It’S All True(1942-1993)Edit
ウェルズのRKO契約は、市民ケインの商業的失敗の後に再交渉された。 スタジオのために三つの主要な”a-pictures”を提供する代わりに、ウェルズは代わりに二つを提供し、より低い予算でさらに二つの映画を提供することによって、市民ケインの高いコストを補うだろう。
これらの一つは、エリック-アンブラーの小説に基づいて、恐怖への簡単なスパイスリラーの旅でした。, ウェルズはこの映画を書いてプロデュースしたが、映画がタイトなスケジュールにあったため、メインディレクターにはならず、壮大なアンバーソンズと一緒に撮影した。 このプロジェクトは、特に低リスク、低予算の映画のように見えたので、RKOに訴えました。,
その他のプロジェクトがデイヴィッド-ロックフェラーでWellesとして認定医の不戦争のためのサービスとしたサービスの戦努力によりフィルムをパン-アメリカの景況感は、米国務省のことが心配になファシスト様に、謹んでお見舞い申し上げの一部はラテンアメリカ国です。 この映画のコンセプトは、異なるアメリカ人がファシズムに対して団結していることについての物語のアンソロジーとして緩く定義されており、パンアメリカ, 1942年、ブラジルのカーニバルシーズンが急速に近づいていたので、すぐにカーニバルを撮影するためにテクニカラーカメラでウェルズを送ることに決め、後でフィルムの使い方を決めることができた。
スタジオ長ノーマンを育成して、両プロジェクト. 公式には、彼は恐怖への旅の唯一のディレクターだった。 しかし、スタジオのドキュメンテーションと写真によると、ウェルズはその映画を監督しており（しばしば”ハキ大佐”としての脇役の衣装で）、アンフェタミンに燃料を供給され、昼と夜の旅にはアンバーソンズを監督していた。, 彼はブラジルに向かって出発した朝の小さな時間に旅のシーンを終え、フォスターは映画の残りの部分をウェルズの具体的な指示に向けた。 RKOはジャーニー-イントゥ-フィアーをオリジナルの形であまりにも偏心していることを発見し、1943年にリリースするまでに一年間映画を保管しました。 アンバーソンズと同様に、切り取られた映像は焼かれた。,
ウェルズがブラジルにいる間、彼はフォスターをメキシコに送り、”It’S All True”（少年と彼のロバについての短編小説”My Friend Bonito”に基づいている）のシーケンスの一つを監督し、残りの映画の開発を始めた。 カーニバルの映像をサンバの歴史に関するシーケンスに取り組むだけでなく、彼はブラジルの大統領から正義を求めるためにJangedeiros漁師によって行われた壮大な海の航海について、”Four raftmen”と呼ばれるシーケンスを撮影しました。
RKOは急速にWellesとIt’s All Trueプロジェクトに反対しました。, 映画史家のキャサリン-ベナモウは、rkoのアーカイブにおける広範な研究に基づいて、人種差別が主要な根底にある要因であり、Rkoはウェルズが非白人アメリカ人を彼の物語の英雄にすることを選択していることを警戒していたと主張している。, スタジオがアンバーソンズとジャーニーをリカットしている間に彼の指示を無視するだけでなく、彼らはスタジオの資金でプロフリガシーのために彼を攻撃するプレスリリースを発行し始め、豪華なパーティーに出席し、小さな時間に飲むことによって彼の時間を無駄にしたと非難した（彼はそうしたが、アンフェタミンによって強化され、彼は午前6時に撮影のために最初に報告するだろう）。 撮影事故により一人の俳優が溺死したとき、RKOはこれをウェルズの無責任さの例として挙げた。 最後に、彼らは彼に映画を放棄するよう命じた。, ウェルズは去ることを望まず、スケルトンクルーとともにブラジルに残ったが、最終的に彼が映画を使い果たしたときに戻らなければならず、RKOは彼をもう送ることを拒否した。
ウェルズが1942年に解雇された後、RKOはIt’s All Trueの映像の計画を持っていませんでした。 そのうちのいくつかは太平洋に投棄されました。 ウェルズはネガティブを買い戻そうとし、サンバについての商業的に成功した映画にそれがすべて真実であると確信し、スタジオに”IOU”メモを書いたが、最初の支払いを支払う余裕がなかったとき、映像はスタジオに戻った。, この映像は長い間失われていたと推定されていたが（その一部は1985年に再び発見され、1993年に部分的な修復に組み込まれた）、ウェルズは三年以上にわたって監督の仕事を見つけることができず、それでも定型的な低予算のスリラーのためにしか見つけられなかった。 その間に、マーキュリー劇場は良いために解散していました。
後のcinemaEdit
ジョン-ハウスマンとオーソン-ウェルズのマーキュリー-シアター-プロダクション-チームはシチズン-ケインの製作中に分離したが、RKOマーキュリー-ユニットは1942年にスタジオから削除されるまでその名前を保持した。, マーキュリー劇場の名前は商標登録されていなかったため、ウェルズはその後のプロジェクトのいくつかに使用し続けた。 どの1943年様々な法、水銀ショーワンダー、1946年にラジオシリーズの水銀夏劇場があります。
ウェルズの映画編集におけるマーキュリー-シアターの俳優
ウェルズは、後の映画に多くの定期的なマーキュリー-シアターの俳優をキャスティングした。 特に断りのない限り、この表の情報はJean-Pierre BerthoméとFrancois ThomasによるOrson Welles at Work(2008)から取られたものです。,スチュワート