強調とは何ですか？ 従属とは何ですか？ そして、彼らはどのようにお互いと組成に関連していますか？
強調は、注目を集め、焦点になるアートワーク内の領域またはオブジェクトとして定義されます。
従属は、焦点に注意を向けるために他の組成要素を最小限に抑えたり調色したりすることと定義されます。,
フォーカルポイントとは、組成物の中で最も重要な部分を指し、アーティストが最も重要な側面として注意を引きたい領域を指します。
以下の例では、赤い円に重点が置かれていることは非常に明確です。 それは組成物の中で最大のオブジェクトです。 逆に、多くの灰色の円がありますが、それらはサイズが小さく、色が非常にミュートされ、背景から目立つのではなく溶け込みます。
大きな円は、ミュートされた灰色の円と背景と劇的に対照的な非常に強烈な（純粋な）色です。, 大きな、激しく赤い円は、赤の補色であり、その強度が等しい強い緑と接しています。 強度の高い補色（カラーホイール上で互いに向かい合っている）が最も注目を集めます。
したがって、赤い円は組成物の焦点である。,
Examples of emphasis, and subordination in artwork
Emphasis using color
Richard Anuszkiewicz Deep Magenta Square
image source http://www.newworldencyclopedia.org/entry/Op_art
This is an example of op art, a movement that became popular in the 1960’s., オプアートは、視覚と多くの場合、見て、焦点を当てることは非常に困難なことができ、色の組み合わせやパターンで再生します。 マゼンタの正方形が構図の中で強調されていることは明らかであり、間違いなく焦点である。 コンポジションの残りの色はかなり強いですが、マゼンタの円よりもはるかに強くありません。 それらはまた正方形より小さい区域、細いラインよりもむしろ構成を支配する大きい正方形である。 色と線の組み合わせが空間の深さとどのように遊ぶか、および後退と前進の領域に注意してください。,
値を使用して強調（明るさと暗さ）
Kathe Kollwitz Battlefield1907
織った紙に取り付けられたエッチング
プライベートコレクション
image sourcehttp://www.mystudios.com/women/klmno/kollwitz_battlefield.html
これは、戦いの後に死んだ息子を探している母親の痛烈な描写です。 彼女が運んでいる光は、死んだ兵士に強い光を投げかけ、ステージ上のスポットライトと同じように働いています。, 彼女の手を差し伸べて兵士に触れることも強調されています。 実際には、兵士のあごに強い手のタッチ-その頭がぐったりと落ちる-画像の焦点です。 兵士に触れることによって、彼女は彼を生き返らせるかもしれないかのようです。
対照的に、母親の姿は曲がっており、組成物の最も暗い領域である。 彼女の背を向けた暗い形は、兵士の傾いた背中、明るく照らされた頭とは対照的です。母親の姿は、組成物の第二の最も重要な側面です。, 組成物の残りの部分は、灰色の様々な色合いの不明瞭な領域からなる。 戦場への唯一の他の参照は、母親の息子の隣にある兵士の頭です。 これは、組成物内の他の細部や領域に気を取られ、母親の手と息子の顔に焦点を当てることから私たちを保ちます。
補色と大気の遠近法を使用した強調
ここでの強調は、絵画の左下部分の岩の海岸線にあります。, 大気の視点の原則を使用して、前景は色がより強く、より鮮明に描かれています。 それは空間に後退するように背景がますますミュートされ、色が一緒にブレンドする傾向があります。補色-紫と黄色-の使用は、補色が注意を引くので、この効果を強調し、より強い彼らは、より多くの彼らは注意を引き付けます。
Signacは、色の調和のシステムを使用し、正確に色のストロークを適用しました。, Georges Seuratの技法に従って適応させると、彼はそれらを混合することなく、各otrherの隣に別々の色合いの色を置いた。 視聴者は彼らの目と色を”混ぜる”。 絵画の近くに立って、視聴者は色の点またはストロークのみを見る。 戻ると、画像は”焦点”になります。 この技術は、光のきらめく効果を作り出します。
Emphasis using intensity of light
Joseph Mallord William Turner Yacht Approaching the Coast
oil on canvas
Image courtsy of wiliam-turner.,org
ターナーは、絵画の中心に向かって強度を増加させると、水の上に夕日からの光線を使用しています。 色の微妙な変化は、すべての絵の中心につながる”線”を作成します。 水の黄金のきらめく光は、夕日のオレンジ色の輝きに目を直接リードしています。 海岸に近づいているヨットは、その帆が夕日に向かって指して、海岸の代わりに夕日に向かって向かっていると見ることができます。,
コンポジションの中心と明るい色の一つのスポットを使用して強調
Akseli Gallen-Kallelaグレートブラックキツツキ、1892-94
キャンバスに油彩、145x90cm
プライベートコレクション
画像ソース：artsmia.org （ミネアポリス芸術研究所）
死んだ木や枝の葉のない手足は、すべてのキツツキに向かって指す線を作成します。, 木の肢は周囲の木より色で大きく、軽いです、キツツキへの”道”を強調する全く対照的を作成します。 最も高いreeは空に消えますが、その枝は川につながり、それは前景の死んだ木の漂白された枝につながります。
キツツキは、絵画の他のものとは異なり、黒と赤の大胆で強烈な色合いを使用して描かれています。 それは、周囲の風景のすべてがキツツキへのオマージュとしてしばらく一時停止しているかのように、絵画の中で唯一のアニメーションフォームである