egymás után hangszínészek jelentek meg a bíró előtt. Ez nem volt rendes tárgyalótermi tanúvallomás—ott voltak, hogy Betty Boop aláírását ” boop-boop-a-doop.”1934 volt, Betty Boop pedig bíróság elé állt.
a karikatúra vixen valószínűtlen jelölt volt a perre—és a népszerűségre. “Soha nem akart állandó karakter lenni” – mondja Ray Pointer animációs történész, Max Fleischer művészetének és találmányainak szerzője., Valójában a Betty Boop eredeti, 1930-as verziója, amelyet a Fleischer Studios készített, még csak nem is ember volt. Inkább egy beszélő, Éneklő francia uszkár hosszú, hajlékony füle.
Animator Max Fleischer. (Credit: Science History Images / Alamy Stock Photo)
de hamarosan Betty füle fülbevalóvá vált, és emberi lényként újra feltalálták. Az új Betty Boop egy élénk flapper volt, aki autót vezetett, népszerű táncokat végzett, és rengeteg bőrt mutatott., Széles szemei és szexi kinézete nagy sikert aratott a közönség körében—ahogy az is, hogy a népszerű énekesnő, Helen Kane egyértelmű paródiája volt. A nyikorgó hangú dzsesszénekesnő szexi dalszövegeiről és babaszerű énekléséről volt ismert, Betty Boop pedig spot-on-imitációt adott elő.
Kane kézbesítése – beleértve a “boop-boop-a-doop” aláírását is – “egy színházi vágott volt, amely évek óta nyúlik vissza” – mondja Pointer. Mint a vaudeville előadók, amelyek megelőzték őt, Kane kislány hangjával olyan dalszövegeket adott ki, amelyek egy másik énekes szájába sokkoltak volna.,
A The New York Times “a bababeszélő hölgyek legfélelmetesebbjének” nevezte-utalás egy olyan vaudeville-jelenségre, amelyet olyan előadók is használnak, mint Fanny Brice és Irene Franklin. Két évvel Betty Boop debütálása előtt, Kane az “That’ s My Weakness Now ” dallal hírnevet szerzett, amely a “boop-boop-a-doop” kifejezést használta a szex rövidítéseként.
A képek eredeti felirata azt állította, hogy Betty Boop Helen Kane-en alapult, még a májusi per előtt.,
a közönség felismerte volna Kane, most a Paramount csillag küldését. De maga Kane is-és amikor gazdasági nehézségeket tapasztalt egy elbocsátás miatt, jogi lépéseket tett az animációs stúdió ellen. 250 000 dollárt kért kártérítésként, és nem mutatott be további Betty Boop rajzfilmeket—és azt állította, hogy az olyan kifejezések, mint a” boop-boop-a-doop, boop-Boop doop, vagy boop-Boop-do, vagy az ilyen hangok hasonló kombinációi vagy egyszerűen csak boop”, a saját részét képezik annak, amit” baby vamp ” -nak nevezett.,
de Max Fleischer, az animációs úttörő, aki a stúdió tulajdonosa volt, nem hátrált meg. Bíróság elé állított három nőt, akik Betty Boop—nak adtak hangot-mindegyikük azt állította, hogy nem utánozták Kane-t, és Betty Boop hangjukat tették annak bizonyítására. A bíró megnézte a Fleischer-rajzfilmek és Kane-előadások felvételeit.
végül, mondja Pointer, ” a bírósági Gyorsíró feldobta a kezét. Néhány bizonyság szinte vidám lett.”A sajtónak volt egy terepnapja azzal a koncepcióval, hogy egy előadó megpróbálja megvédeni népszerű” boops.,”
úgy tűnt, hogy Kane—nek törvényes ügye van-és a pere egészen a New York-i Legfelsőbb Bírósághoz vezetett. De ott megállt, köszönhetően az aláírási hang eredetének. A Fleischers hozott a házhoz, számos tanú, aki azt állította, hogy hallottam “mondja” meg a baba beszélni éjszakai klubok, kabaré, valamint vaudeville színház előtt Kane lett híres.
The Betty Boop Show, 1971., (Credit: AF archive / Alamy Stock Photo)
majd jött beszélni baba Esther, a színpadi neve egy afro-amerikai előadó nevű Esther Jones. A Baby Esther menedzsere azt állította, hogy Kane és menedzsere látta Jonest fellépni 1928-ban, majd lemásolta a stílusát. Ezt Kane menedzsere is megerősítette-írja a Pointer. Maga a baba Esther nem volt elérhető tanúskodni, de a Fleischer Studios képernyőtesztet készített—most Elveszett—Jones-ról, amely meggyőzte Kane bírót, hogy másolta az énekesnőt.,
A mai napig nincsenek megerősített fotók vagy felvételek Jones – ról, és maga Jones soha nem tanúskodott a perben. Mindazonáltal, mondja Pointer,” annyira ostoba volt, hogy tovább akartak lépni vele, ” a hosszadalmas pert lezárva, anélkül, hogy Jones széles körű keresésére kerülne sor. Kane elvesztette az ügyet, Betty Boop pedig folytatta a boopingot. A bosszúálló Max Fleischer még a Betty Boop hangszínészeit is a kamerába gyűjtötte, hogy gúnyolódjon a perről egy Híradó alatt—nem sokkal később Betty Boop maga is megjelent A “Betty Boop Pere” című rajzfilmben.,”
ami Kane-t illeti, elhalványult a népszerűségtől. Amikor 1966-ban meghalt, a New York Times úgy emlékezett rá ,hogy “egyszer kuncogott, wiggly barna” —és elmesélte a történetet arról, hogyan pazarolta el vagyonát egy sikertelen ruhagyárra.
(Moviestore collection Ltd/Alamy Stock Photo)
a Boop-hoz kapcsolódó per ostobaságnak tűnt, de rámutatott Betty Boop felháborító népszerűségére. Szexuálisan szuggesztív tánca, nyikorgó hangja és csábító jelmeze, harisnyakötővel kiegészítve, magával ragadta a közönséget., Dalai elég pikánsak voltak ahhoz, hogy felemeljék a szemöldökét, de nem elég explicit ahhoz, hogy a rajzfilmeket elfogadhatatlanná tegyék. “Ezért voltak szórakoztatóak” – mondja Pointer. Annak ellenére, hogy szerényebb átalakítást kapott a Hays-Kód 1934-es átadása után, népszerű maradt, amíg 1939-ben abbahagyták. A kutyafejű, babaszerű hősnő a televíziózás kora óta éli át a szindikációt és az árubemutatást.
bár a flapper korszak véget ért, amikor Betty Boop a képernyőre került, a depressziós korszak közönsége szerette., “A közönség azért ölelte meg, mert emlékeztette őket az 1920-as évek gondtalan napjaira” – mondja Pointer. És mint a legkülönlegesebb emberi nő rajzfilmfigura a nap, ő lett a rajongó kedvence.
a Pointer számára más okból is fontos: a zenéje. “A rajzfilmek hozzájárultak a jazz és a swing népszerűsítéséhez és népszerűsítéséhez” – emlékszik vissza. Betty Boop rajzfilmjei segítenek megőrizni Amerika rég elveszett vaudeville hagyományát—amely nagyrészt a nem elismert afroamerikai előadók hozzájárulásain alapult.