Hedy Lamarr war nicht nur ein schöner Filmstar. Laut einem neuen Stück, Frequency Hopping, war sie auch eine kluge Erfinderin, die eine Signaltechnologie entwickelt, die Millionen von Menschen jeden Tag verwenden.Lamarr—1914 in Österreich als Hedwig Eva Maria Kiesler geboren-entwickelte eine Leidenschaft, dem US-Militär zu helfen, nachdem er 1937 von einer unglücklichen Ehe mit einem österreichischen faschistischen Waffenhersteller weggegangen war., In einem Versuch, ihre Schauspielkarriere zu stoppen, er hatte sie zu seinen Geschäftstreffen gebracht, wo sie sich ständig hörte „fat Bastards argumentieren antiaircraft dies, Vakuumröhre,“ Erklärt Lamarrs Charakter—gespielt von Erica Newhouse—in dem Stück, Frequenzhopping. In den Treffen hatten sie darüber gesprochen, Erkennungsgeräte zu entwickeln, um die Funksignale zu hören und zu blockieren, mit denen amerikanische Flugzeuge und Waffen miteinander kommunizierten.und Lamarr wollte ihre Pläne vereiteln., „Können Sie Ihren Torpedo zu einem feindlichen Ziel führen—oder einfach nur Funkkontrollpunkte verwenden -, ohne entdeckt zu werden? Oder eingeklemmt?“Lamarrs Charakter fragt.
Lamarr erkannte, dass amerikanische funkgesteuerte Waffen durch die Übertragung von Funksignalen entlang sich schnell ändernder oder „hüpfender“ Frequenzen weitaus widerstandsfähiger gegen Erkennung und Blockierung wären. Die Reihenfolge der Frequenzen wäre sowohl dem Sender als auch dem Empfänger im Voraus bekannt, aber für die deutschen Detektoren würde ihre Botschaft wie Kauderwelsch erscheinen., „Kein Jammer konnte es erkennen, kein deutscher Code-Breaker konnte einen völlig zufälligen Code entschlüsseln“, sagt sie in dem Stück.nachdem Lamarr mehrere Jahre an dem Projekt gearbeitet hatte, rief er 1940 einen unwahrscheinlichen Erfindungspartner an: den Avantgardekomponisten George Antheil, 13 Jahre älter als sie. Wie das Stück—zu dem auch ein 25-köpfiges Roboterorchester gehört, das eines der renommiertesten Stücke von Antheil aufführt—deutlich macht, basiert die Frequenzspreizung auf einem musikalischen Konzept. Die Frequenzen werden „wie Melodien in Wellen durch den Raum getragen“, erklärt Lamarrs Charakter.,
Im weiteren Sinne kann Frequency Hopping mit Aspekten der menschlichen Kommunikation verglichen werden, argumentiert der in Brooklyn lebende Dramatiker und Regisseur Elyse Singer, dessen andere Werke Love In The Void (alt.Fan.c-Liebe), ein Theaterstück über Courtney Love ‚ s Internet-postings. So wie die Frequenzen „hüpfen“, um eine Erkennung zu vermeiden,“ Wir senden uns gegenseitig Geheimcodes, verschieben und hüpfen und vermeiden, insbesondere in romantischen Beziehungen“, sagt Singer. Das Stück untersucht dieses Thema in der turbulenten Beziehung, die sich zwischen Lamarr und Antheil entwickelt.,
Dem Paar gelang es, ihre Technologie zu patentieren, und präsentierte das Konzept dem National Inventors Council in 1940, aber ihre Erfindung—die eine Klavierrolle verwendete, um zwischen 88 Frequenzen zu wechseln—wurde nicht gut aufgenommen. „Die US-Marine sagte:‘ Vielen Dank für das Patent, Miss Lamarr—wir werden Ihre Dienste hier in Washington nicht brauchen'“, beklagt Lamarrs Charakter auf der Bühne.
Die Technologie, sagt Singer, war seiner Zeit weit voraus., Obwohl ihre Ideen zunächst ignoriert wurden, wurde die Technologie (die sie und Antheil 1942 patentierten) später vom Militär verwendet—zum Beispiel während der Kubakrise im Oktober 1962—und in jüngerer Zeit in drahtlosen Technologien wie Mobiltelefonen. Es wurde schließlich 1997 anerkannt, als die Electronic Frontier Foundation Lamarr mit einem speziellen Pionierpreis ehrte und sie die erste Frau war, die den BULBIE Gnass Spirit of Achievement Award der Invention Convention erhielt.
Passend dazu ist Frequency Hopping selbst eine hochtechnologische Produktion., Neben dem 25-köpfigen Roboterorchester, das von der League of Electronic Musical Urban Robots entwickelt wurde, verwendet das Stück eine Reihe von Spezialeffekten. Singer wollte „surrealistisch inspirierte Träume und Fantasien“ wie Objekte aus Körpern darstellen, also integrierte sie zwei Bildschirme in das Set-einen vor den Schauspielern und einen hinter ihnen. Die Frontscheibe ist transparent, so dass die Schauspieler dahinter auftreten können; Singer erklärt, dass es ein spezielles unsichtbares Polymer verwendet, das projizierte oder feste Bilder reflektiert, so dass sie dreidimensional erscheinen, wie Hologramme.,
Singer hofft, dass diese Bilder, die verwendet werden, um zu suggerieren, was die Charaktere denken, wird das Publikum Peer in ihren Köpfen helfen. „Die Möglichkeit, Bilder auf zwei Ebenen zu projizieren, hilft uns, in die Mindscape von Lamarr und Antheil zu gelangen, in der Künstler und Wissenschaftler wirklich neue Ideen entwickeln“, sagt sie.Juni im New Yorker 3LD Art & Technology Center. Tickets kosten 20 US-Dollar und können telefonisch unter 212-352-3101 oder unter Besuch erworben werden www.frequencyhopping.net