Highbury en tant que personnagemodifier
Le critique britannique Robert Irvine a écrit que contrairement aux romans précédents D’Austen, la ville de Highbury dans le Surrey émerge comme un personnage à part entière. Irvine a écrit que: « chez Emma, nous trouvons quelque chose de beaucoup plus proche d’une voix véritablement communautaire, un point de vue à l’œuvre dans le récit qui ne peut être réduit à la subjectivité d’un personnage., Ce point de vue apparaît à la fois comme quelque chose perçu par Emma, une perspective externe sur les événements et les personnages que le lecteur rencontre au fur et à mesure Qu’Emma le reconnaît; et comme un discours indépendant apparaissant dans le texte à côté du discours du narrateur et des personnages »., Irvine a utilisé comme exemple le passage suivant : » la charmante Augusta Hawkins, en plus de tous les avantages habituels d’une beauté et d’un mérite parfaits, était en possession d’autant de milliers qu’on l’appellerait toujours dix; un point d’une certaine dignité, ainsi que d’une certaine commodité: l’histoire racontée bien; il ne S’était pas jeté loin-il avait gagné une femme de £10,000 ou ainsi; et il avait gagné avec une rapidité délicieuse-la première heure de l’introduction, il avait été si vite suivi par une remarque distinctive; l’histoire qu’il devait donner à Mme., Cole de la montée et des progrès de l’affaire était si glorieux ». Irvine souligne que l’adjectif « Charmant » apparaît au narrateur parlant, mais note que la phrase associe « parfait » à « habituel », ce qu’il a souligné était une incongruité. Irvine a suggéré que la phrase suivante « serait toujours appelé dix » est en fait la voix de la communauté de Highbury, qui veut que la fiancée de M. Elton soit « parfaite », que le narrateur appelle sarcastiquement le genre de commérages communautaires « habituels » concerne une nouvelle arrivée à Highbury, que tout le monde pense « charmante ». Depuis le personnage de Mme, Elton est en fait loin d’être » charmante », l’utilisation du terme » charmante » pour la décrire est soit Le Potin de Highbury et/ou le narrateur étant sarcastique.
de même, L’école australienne John Wiltshire a écrit une des réalisations D’Austen pour « donner de la profondeur » au « monde de Highbury ». Wiltshire a noté Qu’Austen a mis la population de Highbury comme 352 personnes, et a écrit bien que clairement la plupart de ces personnes n’apparaissent pas comme des personnages ou comme des personnages mineurs au mieux, Qu’Austen a créé l’impression de Highbury comme un « commonwealth social ». Wiltshire utilisé comme exemple de Mr., Perry, le médecin de la ville qui est fréquemment mentionné dans les potins de la ville, mais n’apparaît jamais dans le livre, ayant une « sorte de familiarité par procuration ». Wiltshire a également noté que la scène où Emma et Harriet visitent un cottage pauvre à la périphérie de Highbury, et pendant leur promenade, il est clair d’après les remarques D’Emma que cette partie de Highbury n’est pas son Highbury.
Le personnage de Frank est membre de la « communauté discursive » de Highbury bien avant qu’il n’apparaisse réellement, comme son père le dit à tout le monde à Highbury., Emma forme son jugement de Frank basé sur ce qu » elle entend sur lui à Highbury avant de le rencontrer. Irvine a écrit que L’utilisation par Austen de trois voix différentes dans Emma-la voix de Highbury, la voix du narrateur et la voix D’Emma, peut parfois rendre le lecteur très confus quant à savoir qui parle réellement., Cependant, Irvine a écrit que l « on accepte que la voix de Highbury parle souvent, alors une grande partie du livre a du sens, car Emma croit qu » elle a un pouvoir qu « elle n » a pas, pour faire de l « amour Franc ou non via son intérêt ou son indifférence, qui s » explique comme le résultat des commérages de Highbury, qui attribue
C’est particulièrement le cas car Emma est née dans L’élite de Highbury, qui est dépeint comme un monde dominé par les femmes., Irvine a écrit Qu’Elizabeth Bennet dans Pride and Prejudice et Fanny Price à Mansfield Park jouissent de l’autorité morale d’être de bonnes femmes, mais doivent épouser un homme aisé pour avoir l’influence sociale nécessaire pour utiliser pleinement cette autorité morale alors Qu’Emma est née avec cette autorité. Emma elle-même le reconnaît quand elle dit à Harriet qu’elle possède: « aucune des incitations habituelles à se marier…Fortune, je ne veux pas; l’emploi, je ne veux pas, résultat je ne veux pas ». Toutefois, le pouvoir politique réside toujours avec les hommes dans la société patriarcale de Regency England comme le livre note que M., Knightley est non seulement un membre de la gentry, mais sert également en tant que magistrat de Highbury. Emma se heurte à Knightley au début du roman sur les « distinctions de rang » très importantes, à savoir Harriet Smith appartient-elle à la classe yeoman avec Robert Martin, ou à la classe gentry dont Emma et Knightley font tous deux partie. Knightley déclare son respect pour Smith et Martin, mais soutient qu’en tant que membre de la classe yeomen, aucun des deux n’appartient à la gentry, tandis Qu’Emma insiste pour inclure son meilleur ami/protégé dans la gentry., Dans Regency England et dans Emma, le terme amitié décrit une relation de pouvoir où un parti supérieur peut faire des faveurs pour le parti inférieur tandis que le terme « intimité de revendication » est une relation d’égaux. Mme Elton a « amitié « avec Jane Fairfax tandis que » revendique l’intimité » avec M. Knightley. L’utilisation des termes « amitié » et « revendication d’intimité » renvoie à la question de savoir qui appartient à l’élite locale. Ni Emma ni M., Knightley remet en question le droit de l’élite à dominer la société, mais leur lutte pour le pouvoir est plutôt de savoir qui appartient à l’élite et qui a le pouvoir de décider qui inclure et qui exclure, ce qui montre que, dans un certain sens, Emma est tout aussi puissante socialement que M. Knightley. L’arrivée de Mme Elton, qui tente d’élever Jane Fairfax dans l’élite, complique encore cette lutte de pouvoir. C’est une lutte cruelle car Jane N’est pas assez riche pour appartenir correctement à L’élite, et Mme., Elton montre à Jane un monde auquel elle ne peut jamais vraiment appartenir, peu importe le nombre de fêtes et de bals auxquels elle assiste. En plus de son agacement à la relation de Mme Elton avec Jane, Emma trouve Mme Elton une « arriviste », « sous-élevée » et « vulgaire », ce qui ajoute du venin au différend entre les deux femmes. Mme Elton n’est qu’une gentry de première génération, car son père a acheté la Terre sur laquelle elle a grandi avec l’argent qu’il avait amassé dans le commerce. Son snobisme est donc celui d’une nouvelle riche, désespérément peu sûre de son statut. Lorsque Mme, Elton se vantait que sa famille était propriétaire de leur domaine depuis un certain nombre d « années, Emma répond qu » une vraie famille de la gentry anglaise compterait la propriété de leur domaine en générations, pas en années.
parmi les deux rivaux D’Emma pour l’autorité sociale, l’un partage une classe commune tandis que l’autre un sexe commun. Le mariage D’Emma avec M. Knightley consolide son autorité sociale en se liant au mâle dominant de Highbury et repousse les revendications de Mme Elton., Irvine a écrit : » sur ce point de vue, et contrairement aux deux romans précédents D’Austen, Emma travaille à légitimer le pouvoir établi de la gentry défini en opposition à une autorité féminine autonome sur la régulation des relations sociales, et non par la justification d’une telle autorité autonome ». Cependant, au fur et à mesure du roman, une telle lecture est contrée par la façon dont Emma commence à intégrer les exclus dans le royaume de l’élite, comme visiter la pauvre Miss Bates et sa mère, et les Coles, dont le patriarche est un commerçant., De même, Jane Fairfax, qui est trop pauvre pour vivre de sa richesse et doit travailler pour toujours comme gouvernante, ce qui l « exclut de l » élite sociale féminine de Highbury, se marie bien après tout, ce qui fait d « elle l » histoire d « une vraie valeur féminine triomphant du manque de richesse d » Emma.
gender reversalEdit
Il existe de nombreux parallèles entre les personnages principaux et les intrigues de Pride and Prejudice et Emma: les deux romans mettent en vedette un fier personnage central, respectivement, Darcy et Emma; une future épouse critique, Elizabeth et Mr., Chevaleresque; un ami facilement influencé, Bingley et Harriet; une ambition conjugale presque contrariée, Jane et Martin; un parent dépendant, Georgiana et M. Woodhouse; et un objet potentiel de mariage qui est un mauvais choix pour le personnage central, Anne de Bourgh et Frank Churchill. Ces paires suggèrent qu » Emma peut avoir été un renversement de genre du roman précédent. De tels renversements étaient familiers à Austen à travers les œuvres d’auteurs favorisés comme Samuel Richardson, Henry Fielding et William Shakespeare.
Austen aurait également changé de genre dans certains de ses travaux antérieurs., Sa cousine Eliza Hancock a peut-être été son inspiration pour le personnage Edward Stanley dans « Catharine, or The Bower”, l « une de ses pièces de jeunesse, lui montrant l » astuce de changer le sexe de son prototype. »Dans Pride and Prejudice, Thomas Lefroy, un Irlandais charmant et plein d’esprit, a peut-être été la base de la personnalité D’Elizabeth, tandis Qu’Austen s’est peut-être utilisée comme modèle pour la réserve et la conscience de soi de Darcy lorsqu’elle était en compagnie, mais son attitude ouverte et aimante lorsqu’elle était entre amis proches et sa famille., Le choix d’Austen D’orgueil et de préjugés comme base pour inverser le genre dans Emma peut avoir été motivé par ces expériences et idées antérieures.
inverser les genres de L’orgueil et des préjugés dans Emma a permis à Austen de perturber les paradigmes et d’examiner les différentes attentes de la société envers les hommes et les femmes; les éléments qu’elle a choisi d’inclure dans Emma et la façon dont elle a choisi de les réviser produisent un commentaire puissant mais finalement conventionnel sur, La préoccupation centrale du roman avec le genre est souvent notée comme des thèmes comme l’espace sexué, la richesse, la romance, l’autonomisation des femmes, la parentalité et la masculinité.
Espace Sexuelmodifier
Wiltshire a écrit sur L’utilisation par Austen de « l’espace sexué » dans Emma, notant que les personnages féminins ont un nombre disproportionné de scènes dans les salons de Highbury tandis que les personnages masculins ont souvent des scènes à l’extérieur. Wiltshire a noté que Jane Fairfax ne peut pas marcher au bureau de poste sous la pluie pour ramasser le courrier sans devenir l » objet de potins de la ville pendant que M., Knightley peut rouler jusqu’à Londres sans attirer de commérages. Wiltshire a décrit le monde dans lequel vivent les femmes de Highbury comme une sorte de prison, écrivant que dans le roman « …l’emprisonnement des femmes est associé à la privation, aux énergies et aux pouvoirs pervertis dans leur application, et les événements, les bals et les sorties sont liés à l’excitation et à la satisfaction du désir ».
WealthEdit
Contrairement aux autres héroïnes des romans de Jane Austen, Emma est une jeune femme riche, ayant une fortune personnelle s’élevant à £30,000., Par conséquent, il y a peu de pression sur elle pour trouver un partenaire riche.
Nationhood and the « Irish Question »Edit
Le roman se déroule en Angleterre, mais il y a plusieurs références à L’Irlande, qui étaient liées au débat national en cours sur la « question irlandaise ». En 1801, l’acte d’Union avait fait entrer L’Irlande dans le Royaume-Uni, mais il y avait un grand débat sur le statut précis de L’Irlande dans le Royaume-Uni; un autre royaume, une province ou une colonie? Austen fait la satire de ce débat en demandant à Mlle Bates de parler de Mme., La nouvelle maison de Dixon en Irlande, un endroit qu’elle ne peut pas décider est un royaume, un pays ou une province, mais est simplement très « étrange » quel que soit son statut. Austen a également satirisé la vogue des « contes irlandais » qui deviennent populaires après L’acte d’Union alors que les écrivains anglais ont commencé à produire des histoires pittoresques et romantiques se déroulant en Irlande pour familiariser le peuple anglais avec le plus récent ajout au Royaume-Uni., L’itinéraire de voyage que Miss Bates esquisse pour la visite des Campbells en Irlande est une satire d’un roman typique de « conte Irlandais », qui était la façon D’Austen de se moquer de ceux qui avaient une appréciation superficielle de la culture irlandaise en achetant les livres « contes irlandais » qui présentaient L’Irlande d’une manière très stéréotypée., Austen fait également allusion au soulèvement de la Société des Irlandais Unis en 1798 en demandant aux autres personnages de s’inquiéter de ce qui pourrait arriver aux Dixons lorsqu’ils visitent un endroit dans la campagne irlandaise appelé « Baly-craig », qui semble être Ballycraig dans le comté D’Antrim dans ce qui est maintenant L’Irlande Du Nord, qui avait été le théâtre de combats sanglants entre la Société des Irlandais Unis et la couronne en 1798, un témoignage durable du statut instable de L’Irlande avec une grande partie de la population irlandaise n’acceptant pas la domination britannique., L’universitaire américaine Colleen Taylor a écrit à propos du traitement de la « question irlandaise » par Austen: « Qu’Emma applique un espace Irlandais lointain et fictionnel à son cercle anglais très limité et dissemblable, transformant une jeune Anglaise un peu ordinaire, Jane Fairfax, en scandale Irlandais, prouve que l’objet de l’humour anglais n’est pas—pour une fois—L’irlandais de scène mais la femme anglaise privilégiée qui présume savoir à quoi lui et sa culture ressemblent vraiment., »
RomanceEdit
Contrairement aux autres héroïnes Austen, Emma semble immunisée contre l’attraction romantique, au moins jusqu’à sa révélation finale concernant ses véritables affections. Contrairement à Marianne Dashwood, qui est attiré par le mauvais homme avant de s « installer sur le bon, Emma ne montre généralement aucun intérêt romantique pour les hommes qu » elle rencontre et même son flirt avec Churchill semble apprivoisé. Elle est vraiment surprise (et un peu dégoûtée) quand M. Elton lui déclare son amour, tout comme Elizabeth Bennet réagit à L’obséquieux M. Collins, également pasteur., Sa fantaisie pour Frank Churchill représente plus un désir d’un petit drame dans sa vie qu’un désir d’amour romantique. Par exemple, au début du chapitre XIII, Emma n’a « aucun doute sur son amour », mais il devient vite clair que, même si elle passe du temps à « former mille schémas amusants pour le progrès et la fermeture de leur attachement », on nous dit que « la conclusion de chaque déclaration imaginaire de son côté était qu’elle le refusait ».
C’est seulement M., Knightley qui peut volontiers partager le fardeau du Père D’Emma, ainsi que lui fournir des conseils, de l’amour et de la compagnie. Il est amoureux d’elle depuis qu’elle a 13 ans, mais ni lui ni elle n’ont réalisé qu’il existe un lien naturel entre eux. Il déclare son amour pour elle: « Que voulait-elle dire? Juste ce qu’elle doit, bien sûr. Une dame le fait toujours. ».,
Female empowermentEdit
dans Emma, Emma Woodhouse Sert de reflet direct de la caractérisation féministe de Jane Austen des héroïnes féminines, en termes à la fois d’individualité féminine et d’indépendance (romantiquement, financièrement, etc.). En termes d’indépendance romantique, le père D’Emma, Henry Woodhouse, prêche très systématiquement contre l’idée du mariage. Il joue un rôle essentiel dans la perception initiale d » Emma du mariage, l « amenant à utiliser son temps libre en devenant l » entremetteuse de la ville, ce qui la laisse heureusement célibataire et célibataire pendant la majorité du roman., L’une des principales raisons pour lesquelles Emma est capable de vivre une vie confortable et indépendante est son héritage doué—qui lui a été donné par un ancien membre de la famille—qui lui permet de ne dépendre de personne d’autre qu’elle-même pour une vie durable, riche et autosuffisante. Austen dépeint Emma comme instruite et capable, et en dépit de ne pas être constamment à la poursuite/poursuivi par un homme, est extrêmement populaire et bien-aimé dans sa ville natale de Highbury.,
Laurence Mazzeno, spécialiste de la littérature, aborde le récit D’Austen en ce qui concerne l’individualisme féminin et l’autonomisation, déclarant: « Aust Austen traite honnêtement et avec habileté dans le traitement des relations entre hommes et femmes, et insiste sur le fait Qu’Austen présente des femmes de vraie passion – mais pas le genre flamboyant et sentimental qui peuplent les romances conventionnelles…Austen n’est pas non plus « étroite » dans son traitement du caractère; ses hommes et ses femmes fournissent une vision aussi large de l’humanité que celle qu’on obtiendrait en voyageant de haut en bas du monde…,Austen était conservatrice tant dans son art que dans sa politique – suggérant que, même du point de vue d’une femme, Austen n’était guère prête à renverser le statu quo. »
dans L’édition Bedford D’Emma éditée par Alistair M. Duckworrth, il y a cinq essais pour accompagner le texte qui discutent des perspectives critiques contemporaines. L’un de ce qui est sur la Féministe Critique. L’essai de critique féministe a été écrit par Devooney Looser. Dans son essai, elle propose la question de savoir si Jane Austen est féministe., Elle déclare également dans son essai que la réponse à la question dépend non seulement si l’on comprend les romans D’Austen, mais aussi comment on définit le féminisme.
Looser déclare que si vous définissez le féminisme au sens large comme un mouvement traitant de la façon dont les femmes sont limitées et dévaluées dans une culture, alors le travail D’Austen s’applique à ce concept de féminisme.
Looser déclare également que si vous définissez le féminisme comme un mouvement visant à éradiquer le genre, la race, la classe et les préjugés sexuels et à agiter pour un changement, alors le travail D’Austen ne s’applique pas vraiment à ce concept de féminisme.,
The Bedford Edition essay on Feminist Criticism inclut également les perspectives des féministes françaises, britanniques et américaines des années 1970 et du début des années 1980. réfléchir à la façon dont chaque groupe regarde le féminisme peut également aider à élargir sa propre pensée de la critique féministe et à mieux comprendre le féminisme dans Emma et dans les autres œuvres d’Austen.
ParentingEdit
M. Woodhouse a adopté un style parental de laisser-faire lorsqu’il s’agissait d’élever Emma., En fait, la plupart du temps, il semble Qu’Emma soit la parentalité de son père, endossant le rôle de fille et de mère, à l’âge de douze ans, à la suite de la mort de sa mère. Emma est entièrement responsable du bien-être de son père et donc encombrée de rester avec lui. Son père est un homme égoïste mais doux et n’approuve pas le mariage. Si Emma devait se marier, il perdrait son gardien. Cela ne veut pas dire Qu’Emma se sent retenue par son père, en fait bien au contraire, Emma a le pouvoir sur le monde qu’elle habite., Le narrateur annonce au début du roman: « Les vrais maux de la situation D’Emma étaient le pouvoir d’avoir un peu trop de sa propre manière, et une disposition à penser un peu trop bien d’elle-même; ce sont les inconvénients qui menaçaient alloy à ses nombreux plaisirs » (Austen, 1). Alors que M. Woodhouse manque comme une figure paternelle, M. Knightley agit comme un père de substitution à Emma. M. Knightley n’a pas peur de corriger le comportement D’Emma et de lui dire ce qu’elle doit entendre. M. Knightley réprimande Emma quand il apprend de ses jeux de match et plus tard quand Emma est extrêmement impoli à Miss Bates., Pourtant, le lecteur ne peut ignorer les dommages au développement qui ont été causés par le style parental indifférent de M. Woodhouse alors Qu’Emma lutte pour former des relations adultes saines.
ClassEdit
la Classe est un aspect important à Emma. Les distinctions entre les classes sont clairement expliquées au lecteur par Emma et par les descriptions D’Austen. La structure de classe sociale a les Woodhouses et M. Knightley au sommet, les Elton, les Westons, Frank Churchill et Jane Fairfax en dessous, et encore plus loin, Harriet, Robert Martin et les Bates., Cette carte de classe sociale devient importante quand Emma essaie de faire correspondre M. Elton et Harriet ensemble. Harriet n « est pas considérée comme un match pour Elton en raison de sa classe modeste, malgré ce qu « Emma l » encourage à croire. Le mépris initial d’Emma pour la classe (en ce qui concerne Harriet au moins) est mis en lumière par M. Knightley qui lui dit d’arrêter d’encourager Harriet.,
Le savant James Brown a soutenu que la phrase très Citée où Emma contemple la ferme Abbey-Mill, qui est l’incarnation de « la verdure anglaise, la culture anglaise, le confort anglais, vu sous un soleil brillant, sans être oppressant » est un fait censé être ironique. Brown a écrit Qu’Austen avait une forte appréciation de la terre comme non seulement une source de plaisir esthétique, mais aussi une source d’argent, un aspect de l’Angleterre préindustrielle que beaucoup manquent maintenant. En ce sens, la beauté de la ferme Abbey-Mill est due au travail acharné de Mr., Le locataire de Knightley, le fermier Robert Martin, un homme qu’Emma rejette comme le genre de personne « avec qui je sens que je ne peux rien avoir à faire » tandis que Knightley le loue comme « ouvert, direct, et très bien juger ». Brown a soutenu que le décalage entre le mépris D’Emma pour M Martin Martin en tant que personne et sa crainte à la beauté qui est le résultat de son travail acharné était la façon D’Austen de se moquer de ceux dans les classes supérieures qui n’appréciaient pas les agriculteurs qui travaillaient la terre.
FoodEdit
Il y a une abondance de langage alimentaire dans Emma de Jane Austen., La nourriture est donnée, partagée et mangée par les personnages dans presque tous les chapitres. La plupart des recherches sur le langage alimentaire de Jane Austen se trouvent dans le livre de Maggie Lane intitulé Jane Austen and Food. Le texte de Lane fournit un examen général du symbolisme de la nourriture chez Emma et invite à d’autres interprétations. La nourriture est utilisée comme symbole pour transmettre la hiérarchie des classes, les stéréotypes et les préjugés tout au long du roman. Le langage et les actions qui entourent la nourriture rapprochent les personnages du cercle intérieur de Highbury. Pour Emma Woodhouse, la nourriture est un symbole d’interdépendance humaine et de bonne volonté., Personne à Highbury ne meurt de faim; tout le monde est bien nourri et participe à donner et à recevoir de la nourriture. Cependant, la nourriture est un diviseur de classe fort bien qu’elle soit rarement ouvertement discutée par les personnages du roman. Il y a quelques cas où les personnages font allusion à des individus de classe inférieure en dehors de leur société bien nourrie. Par exemple, quand Emma discute de sa visite caritative avec une famille pauvre, la rencontre D’Harriet avec les enfants gitans et les mystérieux voleurs de poulet de Highbury. Pour la plupart, les pauvres D’Emma sont négligés par les personnages du roman en raison de leur statut socio-économique.,
le Don et la réception constants de nourriture dans le roman ne se produisent pas sans motif. Les personnages essaient soit de gravir les échelons sociaux, soit d’obtenir l’approbation ou l’affection d’un autre. L’interprétation du don et de la réception de la nourriture chez Emma peut être prise dans ces différentes directions; cependant en termes d’amour: « le roman (…) est bourré de cadeaux de nourriture: M. Knightley envoie des pommes à la famille Bates; M. Martin courtise Harriet avec des noix; et, pour faire avancer le costume de son fils, Mme Martin apporte à Mme Goddard une oie »., Ces dons ne sont pas sans motif, et la nourriture—en ce qui concerne Emma Woodhouse—ne devient intéressante que lorsqu’elle concerne l’amour. « l’omance est un sujet beaucoup plus intéressant que la nourriture. Emma réduit rapidement le sujet de manger à un fond de baril »n’importe quoi », et un écran arbitraire et vide qui ne devient intéressant que lorsqu’il est projeté par les amoureux ». Cela devient évident pour le lecteur quand Emma surestime les affections de M. Elton pour Harriet de leur conversation engageante sur la nourriture à la fête de Cole., Emma Woodhouse interprète la conversation alimentaire et les cadeaux de nourriture comme un moyen d’affection entre deux amants.
Masculinitymodifier
Austen explore l’idée de redéfinir la virilité et la masculinité avec ses personnages masculins: en particulier M. Knightley, M. Woodhouse et Frank Churchill. Dans Emma, Austen inclut des idéaux typiques de la masculinité anglaise, y compris, « responsabilité familiale, fidélité sexuelle, et transition de leadership Mr” M. Woodhouse est dépeint principalement comme un imbécile et une figure paternelle incompétente. Clark commente L’âge de M. Woodhouse et comment cela affecte son identité masculine., Il résiste au changement et au plaisir, mais il est toujours respecté dans la communauté. M. Knightley est le parfait gentleman de Jane Austen dans Emma. Il a des manières, de la classe et de l’argent. En outre, il est présenté comme, » une alternative bien ajustée à ces conceptions plus polarisées de la masculinité vues dans les personnages de John Willoughby et Edward Ferrars. »Les hommes D’Emma sont plus représentatifs des intersectionalités modernes de la masculinité.