One after another, ääninäyttelijät esiintyivät tuomarin edessä. Tämä ei ollut tavallinen oikeussalin todistus—he olivat paikalla kitisemässä Betty Boopin allekirjoitusta ” boop-boop-a-doop.”Oli vuosi 1934, ja Betty Boop oli syytettynä.
sarjakuva vixen oli epätodennäköinen ehdokas oikeusjuttuun—ja suosioon. Hänen ”ei koskaan ollut tarkoitus olla jatkuva hahmo”, sanoo Max Fleischerin taiteen ja keksintöjen tekijä Animaatiohistorioitsija Ray Pointer., Fleischer Studiosin luoma Betty Boopin alkuperäinen versio vuodelta 1930 ei ollut edes ihminen. Sen sijaan hän oli puhelias, laulava ranskalainen villakoira, jolla oli pitkät, leväpäiset korvat.
Animaattori Max Fleischer. (Luotto: Tieteen Historia Images/Alamy Varastossa Valokuva)
Mutta pian Betty on korvat tuli korvakorut ja hän oli uudistunut ihmisenä. Uusi Betty Boop oli eloisa flapper, joka ajoi autoa, teki suosittuja tansseja ja näytti runsaasti ihoa., Hänen leveät silmänsä ja seksikäs ulkonäkönsä olivat yleisömenestys—kuten myös se, että hän oli selkeä parodia suositusta laulajasta Helen Kanesta. Kitisevä jazzlaulaja tunnettiin seksikkäistä sanoituksistaan ja vauvamaisista lauluistaan, ja Betty Boop toimitti spot-on-imitaation.
Kanen toimitus—mukaan lukien hänen nimikirjoituksensa ”boop-boop-a-doop”—oli ”vuosien takainen teatraalinen niitti”, Pointer kertoo. Kuten häntä edeltäneet vaudeville-esiintyjät, Kane käytti pikkutyttöään esittääkseen sanoituksia, jotka olisivat olleet järkyttäviä toisen laulajan suussa.,
New York Times kutsui häntä ”kaikkein uhkaava vauva-talk hyvät”—viittaus vaudeville ilmiöstä käytetään myös esiintyjät, kuten Fanny Brice ja Irene Franklin. Kaksi vuotta ennen kuin Betty Boop debyytti, Kane oli noussut kuuluisuuteen kappaleella ”Se on Minun Heikkous Nyt”, jossa käytetään ilmaisua ”boop-boop-a-doop” lyhenteenä seksiä.
alkuperäinen kuvateksti nämä kuvat väitti, että Betty Boop perustui Helen Kane, ennen kuin oikeusjuttu Toukokuussa.,
Yleisö olisi tunnistanut send-up of Kane, nyt Ensiarvoisen star. Mutta niin teki myös Kane itse—ja kun hän koki lomautuksen takia taloudellisia vaikeuksia, hän ryhtyi oikeustoimiin animaatiostudiota vastaan. Hän pyrki 250 000 dollaria vahingonkorvausta eikä muita osoituksia Betty Boop sarjakuvia—ja väitti, että lauseita, kuten ”boop-boop-a-doop, boop-boopa doop, tai boop-boopa-do, tai boop-a-doop tai vastaavia yhdistelmiä, kuten ääniä tai yksinkertaisesti boop yksin” oli hänen oma—osa siitä, mitä hän kutsui häntä ”vauva vamp” toimia.,
mutta studion omistanut animaation pioneeri Max Fleischer ei perääntynyt. Hän toi oikeuteen kolme naista, jotka olivat esittäneet Betty Boopin—joista jokainen väitti, etteivät olleet jäljitelleet Kanea ja esittivät Betty Boop-äänensä todistaakseen sen. Tuomari katsoi videomateriaalia Fleischer-sarjakuvista ja Kanen esityksistä.
lopulta hovin pikakirjoittaja oksensi kätensä, kertoo Pointer. Osasta todistajanlausunnoista tuli lähes hulvattomia.”Lehdistöllä oli päivä käsitteen esiintyjä yrittää suojella hänen suosittu ”boops.,”
näytti siltä, että Kanella oli laillinen oikeusjuttu—ja hänen oikeusjuttunsa eteni New Yorkin korkeimpaan oikeuteen asti. Mutta se pysähtyi siihen, kiitos hänen allekirjoitusäänensä alkuperän. Se Fleischers trotted ulos useita todistajia, jotka väittivät he olivat kuulleet ”boops” ja vauva puhua yökerhot, kabareet ja vaudeville-teattereissa ennen kuin Kane tuli kuuluisa.
Betty Boop Show, 1971., (Luotto: AF-arkisto / Alamy Varastossa Valokuva)
Ja sitten tuli puhua Vauva, Ester, taiteilijanimeltään Afrikkalainen-Amerikkalainen esiintyjä nimeltä Esther Jones. Baby Estherin manageri väitti Kanen ja hänen managerinsa nähneen Jonesin esiintyvän vuonna 1928, minkä jälkeen hän kopioi tyylinsä. Tämän vahvisti Kanen manageri, kertoo Pointer. Baby Esther itse ei ollut käytettävissä todistamaan, mutta Fleischer Studios järjesti Jonesille nyt kadonneen koekuvauksen, joka vakuutti tuomari Kanen kopioineen laulajan.,
tähän päivään mennessä Jonesista ei ole varmistettuja kuvia tai tallenteita, eikä Jones itse koskaan todistanut oikeusjutussa. Kuitenkin, sanoo Osoitin, ”Se oli vain niin typerä, että he halusivat päästä sen kanssa”, jolloin pitkällinen oikeusjuttu lähelle ilman lavastus laajaa etsiä Jones. Kane hävisi jutun, ja Betty Boop jatkoi töppäilyä. Kostonhimoinen Max Fleischer jopa kokoontuivat hänen Betty Boop ääninäyttelijät kameran pilkata oikeusjuttu aikana uutiskatsaus—ja ei kauan sen jälkeen, Betty Boop itse ilmestyi sarjakuva nimeltään ”Betty Boop on Oikeudenkäynti.,”
kuten Kanelle, hän hiipui suosiosta. Kun hän kuoli vuonna 1966, New York Times muistutti häntä kuin ”kerran kuutamolla, wiggly brunette”—ja kertoi tarinan siitä, kuinka hän tuhlasi hänen omaisuutensa on epäonnistunut vaatetusalan yritys.
(Moviestore kokoelma Oy/Alamy Varastossa Valokuva)
Boop-liittyvät oikeusjuttu voi olla näytti typerältä, mutta se osoitti törkeää suosio Betty Boop. Hänen seksuaalisesti vihjailevia tanssia, kitisevä ääni ja viettelevä asu, täydellinen sukkanauha, innostunut yleisö., Hänen laulunsa olivat linjakas tarpeeksi nostaa kulmakarvat, mutta ei selkeästi riitä tekemään sarjakuvia voida hyväksyä. ”Siksi ne olivat hauskoja”, Pointer sanoo. Vaikka hän sai vaatimattomamman muodonmuutoksen Hays-säännöstön läpimenon jälkeen vuonna 1934, hän pysyi suosittuna, kunnes se lopetettiin vuonna 1939. Koiranukkea muistuttava sankaritar on elänyt syndikaation ja kaupallistamisen kautta television alkuajoista lähtien.
Vaikka nielu-ikä oli ohi, kun Betty Boop otti näytön, hän oli rakastettu Masennus-aikakauden yleisöille., ”Yleisö otti hänet syliinsä, koska muistutti heitä 1920-luvun huolettomista päivistä”, Pointer sanoo. Oman aikansa ainutlaatuisimpana ihmisnainen-sarjakuvahahmona hänestä tuli fanien suosikki.
Pointerille hän on tärkeä toisesta syystä: musiikistaan. ”Pilapiirrokset auttoivat mainostamaan ja paljastamaan yleisön jazzille ja swingille”, hän muistelee. Ja Betty Boop sarjakuvia auttaa säilyttämään Amerikassa on pitkään poissa vaudeville perinne—yksi, joka perustuu pitkälti maksujen kuittaamaton Afrikkalainen-Amerikkalainen esiintyjiä.