Highbury como caractereditar
El crítico británico Robert Irvine escribió que, a diferencia de las novelas anteriores de Austen, la ciudad de Highbury en Surrey emerge como un personaje por derecho propio. Irvine escribió que: «en Emma, encontramos algo mucho más cercano a una voz genuinamente comunitaria, un punto de vista en el trabajo en la narrativa que no se puede reducir a la subjetividad de un solo personaje., Este punto de vista aparece tanto como algo percibido por Emma, una perspectiva externa sobre los acontecimientos y personajes que el lector encuentra a medida que Emma lo reconoce; como un discurso independiente que aparece en el texto junto al discurso del narrador y los personajes»., Irvine usó como ejemplo el siguiente pasaje: «la encantadora Augusta Hawkins, además de todas las ventajas habituales de la belleza y el mérito perfectos, estaba en posesión de tantos miles Como siempre se llamarían diez; un punto de cierta dignidad, así como algo de conveniencia: la historia contó bien; no se había tirado-había ganado una mujer de £10,000 o therebouts; y había ganado con deliciosa rapidez-la primera hora de introducción había sido tan pronto seguida por un aviso distintivo; la historia que tuvo que dar a la señora., Cole de la subida y el progreso del asunto fue tan glorioso». Irvine señala que el adjetivo «encantador» aparece para el narrador hablando, pero señala que la oración continúa asociando «perfecto» con «habitual», lo que señaló que era una incongruencia. Irvine sugirió que la siguiente frase «siempre se llamaría diez» es, de hecho, la voz de la comunidad de Highbury, que quiere que la prometida del Sr. Elton sea «perfecta», a quien el narrador sarcásticamente llama el tipo de chisme «habitual» de la comunidad sobre una nueva llegada a Highbury, a quien todo el mundo piensa que es «encantador». Desde el personaje de la Señora, De hecho, Elton está lejos de ser» encantador», el uso del término» encantador » para describirla es el chisme de Highbury y/o el narrador es sarcástico.
asimismo, la escuela australiana John Wiltshire escribió uno de los logros de Austen para «dar profundidad»al» mundo de Highbury». Wiltshire señaló que Austen puso a la población de Highbury como 352 personas, y escribió, aunque claramente la mayoría de estas personas no aparecen como personajes o como personajes secundarios en el mejor de los casos, que Austen creó la impresión de Highbury como una «comunidad social». Wiltshire utiliza como un ejemplo del Sr., Perry, el doctor de la ciudad que se menciona con frecuencia en los chismes de la ciudad, pero nunca aparece en el libro, teniendo una «especie de familiaridad por poder». Wiltshire también señaló que la escena en la que Emma y Harriet visitan una cabaña pobre en las afueras de Highbury, y durante su paseo, se deja claro por los comentarios de Emma que esta parte de Highbury no es su Highbury.
El personaje de Frank es un miembro de la» comunidad discursiva » de Highbury mucho antes de que realmente aparezca, ya que su padre le cuenta a todos en Highbury sobre él., Emma forma su juicio de Frank basado en lo que oye sobre él en Highbury antes de conocerlo. Irvine escribió que el uso de Austen de tres voces diferentes en Emma-la voz de Highbury, la voz del narrador, y la voz de Emma, a veces puede hacer que sea muy confuso para el lector sobre quién está hablando en realidad., Sin embargo, Irvine escribió que uno acepta que la voz de Highbury a menudo habla, entonces gran parte del libro tiene sentido, ya que Emma cree que tiene un poder que no tiene, para hacer que Frank ame o no a través de Su interés o indiferencia, lo que se explica como el resultado de los chismes de Highbury, que atribuye a Emma este poder.
Este es especialmente el caso ya que Emma nace en la élite de Highbury, que se retrata como un mundo dominado por mujeres., Irvine escribió que Elizabeth Bennet en Pride and Prejudice y Fanny Price en Mansfield Park disfrutan de la autoridad moral de ser buenas mujeres, pero deben casarse con un hombre acomodado para tener la influencia social necesaria para usar plenamente esta autoridad moral, mientras que Emma nace con esta autoridad. Emma misma reconoce esto cuando le dice a Harriet que posee: «ninguno de los incentivos habituales para casarse…La fortuna no quiero; el empleo no quiero; consecuencia no quiero». Sin embargo, el poder político todavía reside en los hombres en la sociedad patriarcal de Regencia Inglaterra como el libro señala que el Sr., Knightley no solo es miembro de la nobleza, sino que también sirve como magistrado de Highbury. Emma choca con Knightley al principio de la novela sobre las «distinciones de rango» más importantes, es decir, Harriet Smith pertenece a la clase yeoman junto con Robert Martin, o la clase gentry de la que Emma y Knightley forman parte. Knightley declara su respeto por Smith y Martin, pero argumenta que como parte de la clase yeomen, que ninguno pertenece a la nobleza, mientras que Emma insiste en incluir a su mejor amigo / protegido en la nobleza., En Regency England y en Emma, el término amistad describe una relación de poder donde una parte superior puede hacer favores a la parte inferior, mientras que el término «reclamar intimidad» es una relación de iguales. La señora Elton tiene «amistad» con Jane Fairfax mientras que «reclama intimidad» con el Sr. Knightley. El uso de estos Términos «amistad» y «reclamar intimidad» se refiere a la cuestión de quién pertenece a la élite local. Ni Emma ni el Sr., Knightley cuestiona el derecho de la élite a dominar la sociedad, sino que su lucha de poder es sobre quién pertenece a la élite, y quién tiene la autoridad para tomar la decisión sobre a quién incluir y a quién excluir, lo que demuestra que en cierto sentido Emma es tan poderosa socialmente como el Sr. Knightley. Complicando aún más esta lucha de poder es la llegada de la señora Elton, quien intenta elevar a Jane Fairfax a la élite. Esta es una lucha cruel ya que Jane no es lo suficientemente rica como para pertenecer adecuadamente a la élite, y la Sra., Elton le está mostrando a Jane un mundo al que nunca puede pertenecer, sin importar cuántas fiestas y bailes asista. Además de su molestia por la relación de la señora Elton con Jane, Emma encuentra a la señora Elton una «advenediza», «Sub-criada» y «vulgar», lo que agrega veneno a la disputa entre las dos mujeres. La señora Elton es solo una aristocracia de primera generación, ya que su padre compró la tierra en la que creció con dinero que había recaudado en el comercio. Su esnobismo es, por lo tanto, el de una nueva Rica, desesperadamente insegura de su estatus. Cuando La Sra., Elton se jactó de que su familia había sido propietaria de su propiedad durante varios años, Emma responde que una verdadera familia de la nobleza inglesa contaría la propiedad de su propiedad en generaciones, No años.
de los dos rivales de Emma por la autoridad social, uno comparte una clase común mientras que el otro un sexo común. El matrimonio de Emma con el Sr. Knightley consolida su autoridad social al vincularse con el hombre dominante de Highbury y hace a un lado las reclamaciones de la Sra. Elton., Irvine escribió:»en este punto de vista, y en contraste con las dos novelas anteriores de Austen, Emma trabaja para legitimar el poder establecido de la nobleza definido en oposición a una Autoridad femenina autónoma sobre la regulación de las relaciones sociales, y no a través de la reivindicación de tal autoridad autónoma». Sin embargo, como dice la novela, tal lectura es contrarrestada por la forma en que Emma comienza a aceptar a los previamente excluidos en el Reino de la élite, como visitar a la pobre señorita Bates y su madre, y a los Coles, cuyo Patriarca es un comerciante., Del mismo modo, Jane Fairfax, que es demasiado pobre para vivir de su riqueza y debe trabajar para siempre como institutriz, lo que la excluye de la élite social femenina de Highbury, se casa bien después de todo, lo que la convierte en la historia de una verdadera femenina que vale la pena triunfar sobre la falta de riqueza en Emma.
gender reversalEdit
hay numerosos paralelismos entre los personajes principales y las tramas de orgullo y prejuicio y Emma: ambas novelas cuentan con un orgulloso personaje central, respectivamente, Darcy y Emma; una futura esposa crítica, Elizabeth y Mr., Knightly; un amigo fácilmente influenciable, Bingley y Harriet; una ambición matrimonial casi frustrada, Jane y Martin; un pariente dependiente, Georgiana y el Sr. Woodhouse; y un objeto potencial de matrimonio que es una elección equivocada para el personaje central, Anne de Bourgh y Frank Churchill. Estos pares sugieren que Emma pudo haber sido una inversión de género de la novela anterior. Tales reveses eran familiares para Austen a través de las obras de autores favoritos como Samuel Richardson, Henry Fielding y William Shakespeare.
Se cree que Austen también cambió de género en algunos de sus primeros trabajos., Su prima Eliza Hancock pudo haber sido su inspiración para el personaje Edward Stanley en «Catharine, or the Bower», una de sus piezas juveniles, mostrándole el «truco de cambiar el género de su prototipo».»En Orgullo y prejuicio, Thomas Lefroy, un irlandés encantador e ingenioso, puede haber sido la base de la personalidad de Elizabeth, mientras que Austen puede haberse utilizado a sí misma como modelo para la reserva y autoconciencia de Darcy cuando está en compañía, pero su comportamiento abierto y amoroso cuando está entre amigos cercanos y familiares., La selección de Austen del Orgullo y el prejuicio como la base para revertir el género en Emma puede haber sido motivada por estas experiencias e ideas anteriores.
revertir los géneros de orgullo y prejuicio en Emma le permitió a Austen perturbar paradigmas y examinar las diferentes expectativas que la sociedad tenía de hombres y mujeres; los elementos que eligió incluir en Emma y cómo eligió revisarlos producen un comentario poderoso pero en última instancia convencional sobre la condición de la mujer., La preocupación central de la novela con el género a menudo se señala como temas como el espacio de género, la riqueza, el romance, el empoderamiento femenino, la crianza de los hijos y la masculinidad.
espacio Genderedit
Wiltshire escribió sobre el uso de Austen del «espacio gendered» en Emma, señalando que los personajes femeninos tienen un número desproporcionado de escenas en los salones de Highbury, mientras que los personajes masculinos a menudo tienen escenas al aire libre. Wiltshire señaló que Jane Fairfax no puede caminar a la oficina de correos bajo la lluvia para recoger el correo sin convertirse en el objeto de chismes de la ciudad, mientras que el Sr., Knightley puede viajar hasta Londres sin atraer chismes. Wiltshire describió el mundo en el que viven las mujeres de Highbury como una especie de prisión, escribiendo eso en la novela «…el encarcelamiento de las mujeres está asociado con la privación, con energías y poderes pervertidos en su aplicación, y los eventos, bailes y salidas están vinculados con la excitación y satisfacción del deseo».
WealthEdit
a diferencia de otras heroínas en las novelas de Jane Austen, Emma es una joven rica, que tiene una fortuna personal que asciende a £30,000., Por lo tanto, hay poca presión sobre ella para encontrar un socio Rico.
Nationhood and the «Irish Question»Edit
la novela está ambientada en Inglaterra, pero hay varias referencias a Irlanda, que estaban relacionadas con el debate nacional en curso sobre la «cuestión Irlandesa». En 1801, el Acta de unión trajo a Irlanda al Reino Unido, pero hubo un gran debate sobre cuál era el estatus exacto de Irlanda en el Reino Unido; ¿otro reino, provincia o colonia? Austen satiriza este debate haciendo que la Srta. Bates hable de la Sra., La nueva casa de Dixon en Irlanda, un lugar que ella no puede decidir es un reino, un país o una provincia, pero es simplemente muy «extraño» cualquiera que sea su estatus. Austen también satirizó la moda de los «cuentos irlandeses» que se hicieron populares después del acto de unión cuando los escritores ingleses comenzaron a producir historias pintorescas y románticas ambientadas en Irlanda para familiarizar a los ingleses con la nueva incorporación al Reino Unido., El itinerario de viaje que la señorita Bates esboza para la visita de los Campbell a Irlanda es una sátira de una novela típica de «cuentos irlandeses», que fue la manera de Austen de burlarse de aquellos que tenían una apreciación superficial de la cultura irlandesa al comprar los libros de» cuentos irlandeses » que presentaban a Irlanda de una manera muy estereotipada., Austen también alude a la Sociedad de Irlandeses Unidos levantamiento en 1798 haciendo que los otros personajes se preocupan por lo que podría suceder a los Dixons cuando visitan un lugar en el campo irlandés llamado «Baly-craig», que parece ser Ballycraig en el Condado de Antrim en lo que ahora es Irlanda Del Norte, que había sido el escenario de mucha lucha sangrienta entre la Sociedad de Irlandeses Unidos y la corona en 1798, un testimonio perdurable del estado inestable de Irlanda con gran parte de la población irlandesa no aceptar el dominio británico., La erudita estadounidense Colleen Taylor escribió sobre el tratamiento de Austen de la «cuestión irlandesa»: «que Emma aplique un espacio irlandés distante y ficticio a su círculo Inglés muy limitado y diferente, convirtiendo a una joven inglesa algo ordinaria, Jane Fairfax, en un escándalo Irlandés, prueba que el objeto del humor inglés no es—por una vez—el irlandés de escenario sino la mujer inglesa privilegiada que presume saber cómo es él y su cultura realmente.,»
Romanciaeditar
en contraste con otras heroínas Austen, Emma parece inmune a la atracción romántica, al menos hasta su auto-revelación final sobre sus verdaderos afectos. A diferencia de Marianne Dashwood, que se siente atraída por el hombre equivocado antes de establecerse en el correcto, Emma generalmente no muestra ningún interés romántico en los hombres que conoce e incluso su coqueteo con Churchill parece manso. Ella está genuinamente sorprendida (y algo disgustada) cuando el Sr. Elton declara su amor por ella, mucho de la forma en que Elizabeth Bennet reacciona al obsequioso Sr. Collins, también un párroco., Su fantasía por Frank Churchill representa más un anhelo por un poco de drama en su vida que un anhelo por el amor romántico. Por ejemplo, al comienzo del Capítulo XIII, Emma «no tiene ninguna duda de que está enamorada», pero rápidamente se hace evidente que, a pesar de que pasa tiempo «formando mil planes divertidos para el progreso y el cierre de su apego», se nos dice que «la conclusión de cada declaración imaginaria de su lado fue que ella lo rechazó».
Es Sólo el Sr., Knightley que puede compartir voluntariamente la carga del padre de Emma, así como proporcionarle orientación, amor y compañía. Él ha estado enamorado de ella desde que tenía 13 años, pero ni él ni ella se han dado cuenta de que hay un vínculo natural entre ellos. Él declara su amor por ella: «¿Qué dijo? Justo lo que debería, por supuesto. Una dama siempre lo hace.».,
empoderamiento femeninoEditar
en Emma, Emma Woodhouse sirve como un reflejo directo de la caracterización feminista de Jane Austen de las heroínas femeninas, en términos tanto de individualidad femenina como de independencia (romántica, financiera, etc.). En términos de independencia romántica, el padre de Emma, Henry Woodhouse, predica muy consistentemente en contra de la idea del matrimonio. Él juega un papel integral en la propia percepción inicial de Emma del matrimonio, lo que la lleva a hacer uso de su tiempo libre al convertirse en la «casamentera» de la ciudad, lo que la deja felizmente soltera y soltera durante la mayoría de la novela., Una de las razones predominantes por las que Emma es capaz de vivir un estilo de vida cómodo e independiente es su herencia dotada—dada a ella por un miembro de la familia pasada—que le permite depender de nadie más que de sí misma para una vida sostenible, rica y autosuficiente. Austen retrata a Emma como educada y capaz, y a pesar de no estar constantemente en busca de / perseguido por un hombre, es extremadamente popular y muy querido en su ciudad natal de Highbury.,
El erudito literario Laurence Mazzeno aborda la narrativa de Austen con respecto al individualismo femenino y el empoderamiento, declarando: «Aust Austen trata honestamente y con habilidad en el tratamiento de las relaciones entre hombres y mujeres, e insiste en que Austen presenta mujeres de verdadera pasión, pero no del tipo extravagante y sentimental que pueblan los romances convencionales…Austen tampoco es» estrecha » en su tratamiento del carácter; sus hombres y mujeres proporcionan una visión tan amplia de la humanidad como se obtendría viajando por el mundo…,Austen era conservadora tanto en su arte como en su política, lo que sugiere que, incluso desde el punto de vista de una mujer, Austen apenas estaba dispuesta a subvertir el status quo.»
en la edición de Bedford de Emma editada por Alistair M. Duckworrth, hay cinco ensayos para acompañar el texto que discuten perspectivas críticas contemporáneas. Una de ellas es sobre la crítica feminista. El ensayo de crítica feminista fue escrito por Devooney Looser. En su ensayo, propone la pregunta de si Jane Austen es feminista., También afirma en su ensayo que la respuesta a la pregunta no solo depende de si uno entiende las novelas de Austen, sino también de cómo se define el feminismo.
Looser afirma que si defines el feminismo ampliamente como un movimiento que atiende a cómo las mujeres son limitadas y devaluadas dentro de una cultura, entonces el trabajo de Austen se aplica a este concepto de feminismo.
Looser también afirma que si defines el feminismo como un movimiento para erradicar el género, la raza, la clase y los prejuicios sexuales y para agitar por un cambio, entonces el trabajo de Austen no se aplica realmente a este concepto de feminismo.,
El ensayo Bedford Edition sobre crítica feminista también incluye las perspectivas de las feministas francesas, británicas y estadounidenses de la década de 1970 y principios de la década de 1980. pensar en cómo cada grupo ve el feminismo también puede ayudar a expandir el propio pensamiento de la crítica feminista y obtener una mejor comprensión del feminismo en Emma y en otras obras de Austen.
ParentingEdit
El Sr. Woodhouse adoptó un estilo de crianza laissez faire cuando se trataba de criar a Emma., De hecho, la mayoría de las veces parece que Emma está criando a su padre, asumiendo el papel de hija y madre, a la temprana edad de doce años, a raíz de la muerte de su madre. Emma es totalmente responsable del bienestar de su padre y, por lo tanto, está comprometida a quedarse con él. Su padre es un hombre egoísta pero amable y no aprueba el matrimonio. Si Emma se casara perdería a su cuidador. Esto no quiere decir que Emma se siente restringida por su padre, de hecho, todo lo contrario, Emma tiene el poder sobre el mundo que habita., El Narrador anuncia al comienzo de la novela: «Los verdaderos males de la situación de Emma eran el poder de tener demasiado de su propia manera, y una disposición para pensar un poco demasiado bien de sí misma; estas eran las desventajas que amenazaban la aleación a sus muchos placeres» (Austen, 1). Mientras que el Sr. Woodhouse carece de una figura paterna, el Sr. Knightley actúa como un padre sustituto de Emma. El Sr. Knightley no tiene miedo de corregir el comportamiento de Emma y decirle lo que necesita escuchar. El Sr. Knightley reprende a Emma cuando se entera de sus juegos de emparejamiento y más tarde cuando Emma es extremadamente grosera con la Srta. Bates., Aún así, el lector no puede ignorar el daño del desarrollo que ha sido causado por el estilo de crianza indiferente del Sr. Woodhouse mientras Emma lucha por formar relaciones adultas saludables.
Classeditar
Class es un aspecto importante para Emma. Las distinciones entre las clases se dejan explícitamente claras al lector por Emma y por las descripciones de Austen. La estructura de clase social tiene los Woodhouses y el Sr. Knightley en la parte superior, los Eltons, los Westons, Frank Churchill y Jane Fairfax debajo de ellos, e incluso más abajo en la línea Harriet, Robert Martin y los Bates., Este mapa de clase social se vuelve importante cuando Emma trata de emparejar al Sr. Elton y Harriet juntos. Harriet no se considera un partido para Elton debido a su humilde posición de clase, a pesar de lo que Emma le anima a creer. El desprecio inicial de Emma por la posición de clase (en lo que respecta a Harriet al menos) es sacado a la luz por el Sr. Knightley, quien le dice que deje de alentar a Harriet.,
El erudito James Brown argumentó que la línea muy citada donde Emma contempla la granja Abbey-Mill, que es la encarnación de «verdor inglés, cultura inglesa, comodidad inglesa, vista bajo un sol brillante, sin ser opresiva» es un hecho destinado a ser irónico. Brown escribió que Austen tenía una fuerte apreciación de la tierra no solo como una fuente de placer estético, sino también como una fuente de dinero, un aspecto de la Inglaterra preindustrial que muchos ahora echan de menos. En este sentido, la belleza de la granja Abbey-Mill se debe al arduo trabajo del Sr., El inquilino de Knightley, el granjero Robert Martin, un hombre al que Emma descarta como el tipo de persona «con la que siento que no puedo tener nada que ver», mientras que Knightley lo elogia como «Abierto, directo y muy bien juzgando». Brown argumentó que la desconexión entre el desprecio de Emma por el Sr. Martin como persona y su asombro por la belleza que es el resultado de su duro trabajo era la manera de Austen de burlarse de aquellos en las clases altas que no apreciaban a los agricultores que trabajaban la tierra.
Alimentoeditar
hay una abundancia de lenguaje de alimentos en Emma de Jane Austen., La comida es dada, compartida y consumida por los personajes en casi todos los capítulos. La mayor parte de la investigación sobre el lenguaje alimentario de Jane Austen se encuentra en el libro de Maggie Lane titulado Jane Austen and Food. El texto de Lane proporciona un examen general del simbolismo de la comida en Emma e invita a más interpretaciones. La comida se utiliza como un símbolo para transmitir la jerarquía de clase, los estereotipos y los prejuicios a lo largo de la novela. El lenguaje y las acciones que rodean la comida acercan a los personajes del círculo íntimo de Highbury. Para Emma Woodhouse, la comida es un símbolo de interdependencia humana y buena voluntad., Nadie en Highbury se muere de hambre; todos están bien alimentados y participan en dar y recibir alimentos. Sin embargo, la comida es un fuerte divisor de clases, aunque rara vez se discute abiertamente por los personajes de la novela. Hay algunos casos en que los personajes aluden a individuos de clase baja fuera de su sociedad bien alimentada. Por ejemplo, cuando Emma habla de su visita caritativa con una familia pobre, el encuentro de Harriet con los niños gitanos, y los misteriosos ladrones de pollos de Highbury. En su mayor parte, los pobres de Emma son ignorados por los personajes de la novela debido a su estatus socioeconómico.,
la constante entrega y recepción de alimentos en la novela no ocurre sin motivo. Los personajes están tratando de subir la escalera social o ganar la aprobación o el afecto de otro. La interpretación del Dar y recibir comida en Emma se puede tomar en estas diferentes direcciones; sin embargo, en términos de amor: «la novela (…) está lleno de regalos de comida: el Sr. Knightley envía manzanas a la familia Bates; el Sr. Martin corteja a Harriet con algunas nueces; y, para promover el traje de su hijo, la Sra. Martin le trae a la Sra. Goddard un ganso»., Estos regalos no carecen de motivo, y la comida, en lo que respecta a Emma Woodhouse, solo se vuelve interesante cuando se refiere al amor. «omance es un tema mucho más interesante que la comida. Emma reduce rápidamente el tema de comer a un fondo-de-El-barril ‘cualquier cosa’, y la pantalla arbitraria y vacía que solo se vuelve interesante cuando se proyecta por los enamorados». Esto se hace evidente para el lector cuando Emma sobrestima los afectos del Sr. Elton por Harriet de su conversación atractiva sobre la comida en la fiesta de Cole., Emma Woodhouse interpreta la conversación de comida y los regalos de comida como medio de afecto entre dos amantes.
Masculinidadeditar
Austen explora la idea de redefinir la virilidad y la masculinidad con sus personajes masculinos: particularmente Mr.Knightley, Mr. Woodhouse y Frank Churchill. En Emma, Austen incluye ideales típicos de la masculinidad inglesa, incluyendo «responsabilidad familiar, fidelidad sexual y transición de liderazgo Wood» el Sr. Woodhouse es retratado principalmente como un tonto y una figura paterna incompetente. Clark comenta sobre la edad del Sr. Woodhouse y cómo esto afecta su identidad masculina., Se resiste al cambio y al placer, pero todavía es respetado en la comunidad. El Sr. Knightley es el caballero perfecto de Jane Austen en Emma. Tiene modales, clase y dinero. Además, se le presenta como » una alternativa bien ajustada a estas interpretaciones más polarizadas de la masculinidad que se ven en los personajes de John Willoughby y Edward Ferrars.»Los hombres en Emma son más representativos de las interseccionalidades modernas de la masculinidad.