Trailer til Citizen Kane (1941)
Flyt til HollywoodEdit
Orson Welles ‘ s berømmelse efter “The War of the Worlds” broadcast tjent ham Hollywood ‘ s interesse, og RKO studio leder George J. Schaefer er usædvanligt kontrakt. Welelles indgik en aftale med Schaefer den 21. juli 1939 om at producere, instruere, skrive og handle i tre spillefilm. (Antallet af film blev senere ændret-se nedenfor.,) Studiet måtte godkende historien og budgettet, hvis det oversteg $500.000. Welelles fik lov til at udvikle historien uden indblanding, kastede sine egne skuespillere og besætningsmedlemmer, og har privilegiet af final cut, uhørt på det tidspunkt for en første gang instruktør. (Welelles hævdede senere, at ingen i Holly .ood havde haft dette niveau af kunstnerisk frihed siden Erich von Stroheim i begyndelsen af 1920 ‘ erne.,) Derudover oprettede han som en del af sin kontrakt en “Mercury Unit” på RKO; indeholdende de fleste af skuespillerne fra Mercury ‘ s teater-og radioproduktioner samt adskillige teknikere (såsom komponist Bernard Herrmann), der blev bragt ind fra ne.York. Få af dem havde nogen filmoplevelse.
Welelles brugte de første fem måneder af sin RKO-kontrakt på at lære det grundlæggende ved at lave film og forsøge at få flere projekter til at gå uden succes., Holly .ood Reporter sagde: “de lægger væddemål på RKO-partiet, at Orson Welelles-aftalen ender uden at Orson nogensinde laver et billede der.”For det første forsøgte Welelles at tilpasse Heart Of Darkness, men der var bekymring over ideen om at skildre det helt med Synspunkt skud, da .elles ikke kunne komme med et acceptabelt budget. Welles anses for at tilpasse Cecil Day-Lewis’ roman Smiler Med Kniv, men indså, at denne relativt ligetil pulp thriller var sandsynligt, at gøre meget indflydelse for sin film debut., Han konkluderede, at for at udfordre sig selv med et nyt medium, måtte han skrive en original historie.
Citizen Kane (1941)Edit
Som Welles besluttet på et originalt manuskript til hans første film, han slog sig ned på en behandling, han skrev, med titlen Dansk. I sit første udkast, det var kun delvist baseret på .illiam Randolph Hearst, og inkorporerede også aspekter af andre tycoons som Ho .ard Hughes., Imidlertid, Amerikansk var stærkt overlængde, og soonelles indså snart, at han ville have brug for en erfaren medforfatter til at hjælpe med at tegne det igen-helst en med erfaring med at arbejde med tycoons.
i 1940 var manuskriptforfatter Herman J. mankie .ic.en tidligere Hearst-journalist, der kom sig efter en bilulykke, og var i mellem job. Han var oprindeligt blevet hyret af .elles til at arbejde på Campbell Playhouse radioprogram og var til rådighed til at arbejde på manuskriptet til filmelles film., Forfatteren havde kun modtaget to manuskript kreditter mellem 1935 og hans arbejde på Citizen Kane og havde brug for jobbet, hans ry at have styrtdykket, efter at han er røget ud i alkoholisme i slutningen af 1930’erne. I 1970’erne og 1980’erne var der uenighed blandt historikere om, hvis idé det var at bruge, William Randolph Hearst, som grundlag for Charles Foster Kane. I nogen tid havde Mankie .ic.ønsket at skrive et manuskript om en offentlig figur, måske en gangster, hvis historie ville blive fortalt af de mennesker, der kendte ham., Welles hævdede, at det var hans idé at skrive om Hearst, mens filmkritiker Pauline Kael (i hendes meget omtalte 1971 essay “Hæve Kane”), og Welles ‘s tidligere business partner John Houseman hævde, at det var Mankiewicz’ s idé. Kael hævdede endvidere, at .elles ikke havde skrevet noget af det originale manuskript, og fortjente ikke en medforfatterkredit., Men i 1985, film historiker Robert Carringer viste, at Kael kun havde nået sin konklusion ved at sammenligne den første og sidste udkast af Citizen Kane script, der henviser til, at Carringer undersøgt hver mellemliggende udkast af Mankiewicz, og Welles, og konkluderede, at en co-forfatter kredit var berettiget, med hver mand at skrive på mellem 40% og 60% af scriptet. Han konkluderede desuden, at Houseman ‘ s påstande om at have bidraget til scriptet var stort set ubegrundet.
Mankie .ic.havde allerede skrevet et upræcist spil med titlen, træet vil vokse om John Dillinger., Welelles kunne godt lide ideen om flere synspunkter, men var ikke interesseret i at spille Dillinger. Mankie .ic and og andelles talte om at vælge en anden til at bruge en model. De ramte på ideen om at bruge Hearst som deres centrale karakter. Mankie .ic.havde frekventeres Hearst partier indtil hans alkoholisme fik ham spærret. Forfatteren var imod dette og blev besat af Hearst og Marion Davies. Hearst havde stor indflydelse og magt til at gøre gengæld i Hollywood, så Welles havde Mankiewicz arbejdet på manuskriptet uden for byen., På grund af forfatterens drikkeproblem gik Houseman sammen for at yde hjælp og sørge for, at han forblev fokuseret. Welelles søgte også inspiration hos Ho .ard Hughes og Samuel Insull (der byggede et operahus til sin kæreste). Selvom Mankie .ic.og Houseman gik godt sammen med Welelles, de inkorporerede nogle af hans træk i Kane, såsom hans temperament.
under produktionen blev Citi .en Kane omtalt som “RKO 281”. Filmoptagelse fandt sted mellem 29.juni 1940 og 23. oktober 1940 i det, der nu er fase 19 på Paramount Pictures-partiet i Holly .ood, og kom ind under planen., Welelles forhindrede studieledere af RKO i at besøge Sættet. Han forstod deres ønske om at kontrollere projekter, og han vidste, at de forventede, at han skulle lave en spændende film, der ville svare til hans radioudsendelse “the Warorld of Worldsar”. Welles ‘ s RKO kontrakt havde givet ham fuld kontrol over produktionen af filmen, da han skrev under på med studiet, noget som han aldrig igen fik lov til at træne, når de foretager filmsekvenser. Ifølge et RKO-omkostningsark fra maj 1942 kostede filmen $ 839.727 sammenlignet med et anslået budget på $723.800.,
da filmen blev frigivet, førte pres fra .illiam Randolph Hearst til, at mange biografer nægtede at screene den, og den blev vist på så få steder, at RKO gjorde et betydeligt tab på filmen på sin oprindelige udgivelse. Som en konsekvens af dette blev Welelles ‘ RKO—kontrakt genforhandlet, og han mistede retten til at kontrollere en films final cut-noget, der ville have store konsekvenser for hans næste film, The Magnificent Ambersons.,
The Magnificent Ambersons (1942)Edit
Welles ‘ s følge-op til Citizen Kane var en tilpasning af Stand Tarkington s roman The Magnificent Ambersons, en barndom favorit af hans, som han allerede havde tilpasset til radio. Det skildrede tilbagegang og fald i en stolt Midesternestern amerikansk familie i det 19.århundrede, da bilen i det 20. århundrede gør dem forældede.
Welelles ‘ forhold til RKO blev anstrengt under fremstillingen af denne film. Hans lager var faldet betydeligt efter Kane havde kommercielt floppet., Der henviser til, at studiechef George Schaefer havde givet Welles carte blanche over Kane, han nøje overvåget Ambersons, sensing, at hans egen holdning var i fare (som faktisk var det – Schaefer blev fyret som chef for RKO-kort efter Ambersons var afsluttet, og et almindeligt tilskrives årsagen var til at han har hyret Welles med sådan en gavmild kontrakt). RKO selv var i alvorlige økonomiske problemer, kører et underskud.
Welelles betragtede selv sit originale snit af de storslåede Ambersons som en af hans fineste film – “det var et meget bedre billede end Kane”., Imidlertid, RKO panikede over en lunken forhåndsvisning i Pomona, Californien, da filmen løb på andenpladsen i en dobbeltregning med en romantisk komedie. Cirka 55% af publikum kunne ikke lide filmen (selvom de overlevende publikums feedback-kort viser, at det resterende mindretal gav fulsome ros ved hjælp af ord som “mesterværk” og “filmisk kunst”). Welelles var i Brasilien med at filme det hele er sandt (se nedenfor), så studiet besluttede at trimme over 40 minutter af filmens to timers køretid.,
den første halvdel af filmen, der skildrer Ambersons lykkelige tider i det 19.århundrede, var stort set upåvirket. Langt størstedelen af anden halvdel af filmen, der skildrer Ambersons fald fra nåde, blev stort set kasseret som for deprimerende. Skuespillere blev udarbejdet til reshoots af andre instruktører, der skød nye scener, inklusive en optimistisk, optimistisk ende ud af nøglen med resten af filmen. Den kasserede 40 minutters scener af Welelles blev brændt, og detaljeret, telegraferede instruktioner fra ham, der antydede yderligere kompromiser for at redde filmen, blev smidt væk, ulæst., Dette afkortet version af The Magnificent Ambersons havde en begrænset udgivet i to Los Angeles biografer i juli 1942, hvor det gjorde ligeglade, og som Citizen Kane, filmen tabt RKO hundreder af tusinder af dollars.senere i 1942 blev George Schaefer afskediget som studieleder. En af de første ændringer, der blev indledt af hans efterfølger, Charles Koerner, var at skyde Welelles fra RKO, og hele hans Mercury-enhed blev fjernet fra studiet og lukket ned.,
Journey into Fear (1943) og det hele er sandt (1942-1993)Rediger
Welelles ‘RKO-kontrakt blev genforhandlet efter Citi .en Kane’ s kommercielle fiasko. I stedet for at levere tre store “A-billeder” for studiet, Welles i stedet ville levere to, og ville kompensere for de høje omkostninger for Borgeren Kane ved at levere yderligere to film med mindre budgetter.
en af disse var den enkle spionage thriller Journey into Fear, baseret på en roman af Eric Ambler., Welelles skrev og producerede filmen, men valgte ikke at være hoveddirektør, ikke mindst da filmen var på en stram tidsplan, filme back-to-back med de storslåede Ambersons. Projektet appellerede til RKO, især da det syntes at være en lavrisiko, lavbudgetfilm.,
Det andet projekt blev først foreslået af David Rockefeller, og da Welles var kvalificeret som helbredsmæssigt uegnede til krig, blev det foreslået, at han kunne yde service til krigsindsatsen ved at lave en film på at tilskynde Pan-Amerikanske stemning, da det AMERIKANSKE State Department var bekymret for, om fascistiske sympatier i nogle latinamerikanske lande. Filmens koncept blev løst defineret som en antologi af historier om forskellige amerikanere, der blev forenet mod fascismen, og man håbede, at et Panamerikansk sang-og-dans nummer kunne optages., I februar 1942 nærmede Brasiliens karnevalsæson sig hurtigt, så det blev besluttet hurtigt at sende Welelles over med technicolour-kameraer for at filme karnevalet, og han kunne beslutte, hvordan han skulle bruge filmen senere.studieleder Norman Foster var stærkt involveret i begge projekter. Officielt var han den eneste direktør for Journey into Fear. Studiedokumentation og fotografier viser imidlertid Welelles, der instruerer den film (ofte i kostume for sin birolle som “oberst Haki”), og drevet af amfetaminer, instruerede han Ambersons om dagen og rejsen om natten., Han afsluttede sine Rejsescener i de små timer om morgenen, han rejste til Brasilien, og Foster instruerede resten af filmen til Welelles ‘ specifikke instruktioner. RKO fandt Journey into Fear for e .centrisk i sin oprindelige form og holdt filmen i et år, før de frigav den i 1943, på hvilket tidspunkt de havde skåret over tyve minutter. Som med Ambersons blev de udskårne optagelser brændt.,
Mens Welles var i Brasilien, sendte han Fremme til Mexico for at lede en af de sekvenser af Det Hele er Sandt (baseret på novellen “Min Ven Bonito”, om en dreng og hans æsel), mens han begyndte at udvikle resten af filmen. Samt arbejder hans karneval optagelser i en sekvens på historien om Samba, han filmet en sekvens kaldet “Fire raftmen”, om en episk sørejse foretaget af jangedeiros fiskere til at søge retfærdighed fra Brasiliens præsident.
RKO hurtigt vendt mod Welelles og det er alle sande projekt., Filmhistorikeren Catherine Benamou har argumenteret, baseret på omfattende arbejde i RKO-arkiverne, at racisme var en vigtig underliggende faktor, og at RKO var foruroliget over, at .elles valgte at gøre ikke-hvide amerikanere til helterne i hans historie., Samt at ignorere hans instruktioner, mens studiet recut Ambersons og Rejse, de begyndte at udstede pressemeddelelser angribe ham til ødselhed med studio midler, og beskylder ham for at spilde sin tid i Brasilien ved at deltage i overdådige fester og drikker til ud på de små timer (hvilket han gjorde – men befæstet af amfetamin, ville han også være den første til at indberette til at filme på 6 am). Da en filmulykke resulterede i, at en skuespiller druknede, citerede RKO dette som et eksempel på irresponelles uansvarlighed. Endelig beordrede de ham til at opgive filmen., Ikke ønsker at forlade, remainedelles forblev i Brasilien med et skeletbesætning, som han finansierede selv, men måtte til sidst vende tilbage, da han løb tør for film, og RKO nægtede at sende ham mere.efter at Welelles blev fyret i 1942, havde RKO ingen planer for It ‘ s All True-optagelserne. Noget af det blev dumpet i Stillehavet. Welles prøvet at købe tilbage negative, overbevist om at han kunne mode Det Hele er Sandt til et kommercielt succesfulde film om samba, og han skrev studiet en “IOU” bemærkning til det, men når han ikke kunne tillade sig den første rate på betalinger, optagelser tilbage til studiet., Optagelserne var længe formodet tabt (selvom nogle af dem blev fundet igen i 1985, og som er indarbejdet i en delvis restaurering i 1993), og Welles var ude af stand til at finde en lede job i mere end tre år, og selv da kun for en stereotyp low-budget-thriller. I mellemtiden var Mercury Theatre opløst for godt.
Senere cinemaEdit
Mercury Theatre production team af John Houseman og Orson Welles adskilt under tilblivelsen af Citizen Kane, men som RKO Kviksølv enhed beholdt sit navn, indtil dens fjernelse fra studiet i 1942., Da Mercury Theatre-navnet ikke var varemærke, Welelles fortsatte med at bruge det til nogle af hans efterfølgende projekter. Samt 1943 sort handle Mercury Wonderonder Sho.og 1946 radio-serien The Mercury Summer Theatre.
Mercury Theatre actors i filelles ‘ filmrediger
castelles kastede en række regulære Mercury Theatre actors i sine senere film. Medmindre andet er angivet, er oplysningerne i denne tabel taget fra Orson .elles at Workork (2008) af Jean-Pierre Berthom.og Francois Thomas.,Stewart