Folket v. Betty Boop

den ene efter den anden optrådte stemmeskuespillere for dommeren. Dette var ingen almindelig retssalen vidnesbyrd—de var der for at knirke Betty Boop underskrift “boop-boop-a-doop.”Det var 1934, og Betty Boop var anklaget.

tegneserien vi .en var en usandsynlig kandidat til en retssag—og for Popularitet. Hun ” var aldrig beregnet til at være en fortsat karakter,” siger animationshistoriker Ray Pointer, forfatter af kunsten og opfindelserne af Ma.Fleischer., Faktisk var den originale 1930-version af Betty Boop, skabt af Fleischer Studios, ikke engang menneskelig. Hellere, hun var en talende, sang fransk puddel med lange, floppy ører.

men snart blev Bettys ører øreringe, og hun blev genopfundet som menneske. Den nye Betty Boop var en livlig flapper, der kørte en bil, gjorde populære danser og viste masser af hud., Hendes brede øjne og se .ede udseende var et hit hos publikum—ligesom det faktum, at hun var en klar parodi på den populære sanger Helen Kane. Den knirkende stemme ja..sanger var kendt for sine se .ede tekster og babylignende sang, og Betty Boop leverede en spot-on efterligning. Kane ‘s levering-inklusive hendes underskrift” boop-boop-a-doop— – var “en teatralsk hæftning, der går tilbage år,” siger Pointer. Ligesom vaudeville-kunstnerne, der gik forud for hende, brugte Kane sin lille pige stemme til at levere tekster, der ville have været chokerende i munden på en anden sanger.,

ne.York Times kaldte hende “den mest truende af baby-talk—damerne” – en henvisning til et vaudeville-fænomen, der også bruges af kunstnere som Fanny Brice og Irene Franklin. To år før Betty Boop debut, Kane havde eksploderet til berømmelse med sangen “Det er min svaghed nu,” som brugte udtrykket “boop-boop-a-doop” som stenografi for køn.

publikum ville have anerkendt afsendelse af Kane, nu en vigtig stjerne. Men det gjorde Kane selv-og da hun oplevede økonomisk modgang på grund af en afskedigelse, tog hun retssager mod animationsstudiet. Hun søgte 250.000 dollars i erstatning, og ingen yderligere fremvisninger af Betty Boop tegnefilm—og hævdede, at sætninger som “boop-boop-en-doop, boop-boopa doop, eller boop-boopa-gøre, eller boop-en-doop eller lignende kombinationer af disse lyde eller blot boop alene” var hendes egen—del af, hvad hun kaldte sin “baby vamp” act.,

men ma.Fleischer, animationspioneren, der ejede studiet, gik ikke tilbage. Han bragte tre kvinder til retten, der havde udtrykt Betty Boop—som hver hævdede, at de ikke havde efterlignet Kane og gjorde deres Betty Boop-stemmer for at bevise det. Dommeren så på optagelser af Fleischer-tegneserier og Kane-forestillinger.

til sidst, siger Pointer, “retten stenograf kastede sine hænder op. Nogle af vidnesbyrdene blev næsten sjove.”Pressen havde en feltdag med begrebet en performer, der forsøgte at beskytte hendes populære “boops.,”

det så ud til, at Kane havde en legitim sag—og hendes retssag gjorde det hele vejen til ne.York Højesteret. Men det gik i stå der, takket være oprindelsen af hendes signatur lyd. Den Fleischers travede en række vidner, der hævdede, at de havde hørt “boops” og baby snak i natklubber, kabareter og vaudeville teatre, før Kane blev berømt.

Og så kom tale om Baby Esther, scenen navnet på en Afrikansk-Amerikansk kunstner ved navn Esther Jones. Baby Esthers manager hævdede, at Kane og hendes manager havde set Jones optræde i 1928 og derefter kopieret hendes stil. Dette blev bekræftet af Kanes manager, siger Pointer. Baby Esther selv var ikke tilgængelig for at vidne, men Fleischer Studios leverede en skærmtest—nu tabt—af Jones, der overbeviste dommeren Kane havde kopieret sangeren.,

til denne dag er der ingen bekræftede billeder eller optagelser af Jones, og Jones selv vidnede aldrig i retssagen. Ikke desto mindre, siger Pointer, “det var bare så dumt, at de ønskede at komme videre med det,” bragte den lange retssag til ende uden at iscenesætte en udbredt søgning efter Jones. Kane tabte sagen, og Betty Boop fortsatte med at booping. En retfærdig Ma.Fleischer samledes endda sine Betty Boop—stemmeskuespillere på kameraet for at gøre narr af retssagen under en nyhedsreel-og ikke længe efter, Betty Boop optrådte selv i en tegneserie kaldet “Betty Boop” s Trial.,”

hvad angår Kane, falmede hun fra Popularitet. Da hun døde i 1966, huskede ne.York Times hende som en “engang giggly, wigiggly brunette”—og fortalte historien om, hvordan hun spildte sin formue på et mislykket tøjfirma.

En Boop-relaterede retssag kan få virkede fjollet, men det understreges, at de uhyrlige popularitet af Betty Boop. Hendes seksuelt suggestive dans, knirkende stemme og forførende kostume, komplet med strømpebånd, betaget publikum., Hendes sange var krati nok til at hæve øjenbrynene, men ikke eksplicit nok til at gøre tegningerne uacceptable. “Derfor var de sjove,” siger Pointer. Selvom hun fik en mere beskeden makeover efter passagen af Hays Code i 1934, forblev hun populær, indtil hun blev afbrudt i 1939. Den hund-vendte dukke – lignende heltinde har levet videre gennem syndikering og merchandising siden fjernsynets tidlige dage. selvom flapper-alderen var forbi, da Betty Boop tog på skærmen, var hun elsket af Depression-æra publikum., “Offentligheden omfavnede hende, fordi de mindede dem om de ubekymrede dage i 1920 ‘erne,” siger Pointer. Og som den mest unikke menneskelige kvinde tegneseriefigur af hendes dag, hun blev en fan favorit.

for Pointer er hun vigtig af en anden grund: hendes musik. “Tegningerne hjalp med at promovere og udsætte offentligheden for ja.. og S .ing,” husker han. Og Betty Boops tegneserier hjælper med at bevare Amerikas længe væk vaudeville-tradition—en, der i vid udstrækning var baseret på bidrag fra ikke-anerkendte afroamerikanske kunstnere.