akkorder af en nøgle er akkorder dannet ud fra en given skala. Tag C – hovedskalaen som et eksempel: C, D, E, F, G, A, B.
for hver note i denne skala danner vi en akkord. Derfor vil vi have syv akkorder, som vil være akkorderne til nøglen til C-dur. Hvordan gør vi det?
for hver tone i skalaen dannes den respektive akkord ved hjælp af den første, den tredje og den femte grad (talt fra denne note oven på den samme skala). Lad os starte med note C. Den første grad er C., Den tredje grad, regnet fra C, er E. femte grad, regnet fra C, er G.
Den første akkord i tonearten C-dur er så dannet af tonerne C, E, G (bemærk, at dette er en C-dur akkord, eftersom E er den største tredjedel af C).
Opbygningen af den anden akkord i en større tasten
Nu, lad os bygge en akkord til den næste tone på skalaen, hvilket er D. Den første grad er D. Den tredje grad, regnet fra D, på denne skala, er F. Den femte grad, regnet fra D, er A., Derfor er den anden akkord dannet af noterne D, F og A (bemærk at dette er D-mol akkordet, fordi noten F er den mindre tredjedel af D).
Du skal være klar over nu, at vi danner akkorderne, der tænker på triaderne og kun bruger de noter, der vises på den pågældende skala (c-stor skala).
efter dannelsen af triaden observerer vi, om den tredje af hver akkord er blevet stor eller mindre. Du kan også tjekke den femte af hver akkord, men du vil bemærke, at det altid vil ende med at blive den perfekte femte, bortset fra den sidste akkord, som har fladskærms femte.,
det er en god øvelse at forsøge at danne de resterende akkorder af nøglen til C. Kontroller med nedenstående tabel:
Sangnøgle
fantastisk, du har lige lært at danne akkorder af en nøgle. Men hvad er det for alligevel?
Nå, akkorder af en nøgle tjener til mange ting, og på dette tidspunkt fokuserer vi på det mest grundlæggende punkt: det tjener til at indstille tonaliteten af en sang. Du har sandsynligvis hørt spørgsmålet: “hvilken nøgle er denne sang i?”Nå, tonaliteten (eller nøglen) af en sang afhænger af akkorderne, der findes i den sang.,
Hvis en sang indeholder akkorderne for nøglen til C-dur, betyder det, at sangen bruger C-dur-skalaen som sin base. Med det ved vi, at skalaen, der skal bruges til at lave en solo, improvisere, skabe riffs osv. på sangen er C-dur skalaen.
derfor er det meget nyttigt at kende akkorderne til en nøgle: denne viden giver os mulighed for at kende de noter, som vi kan bruge til at arrangere arrangementer på en bestemt sang. Hvis vi kender skalaformerne godt, forhindrer intet os i at skabe soloer og arrangementer automatisk (en færdighed kendt som improvisation).,
Jeg håber, at dette har motiveret dig til at fortsætte vores undersøgelse efter at have set vigtigheden og nytten af denne viden.
Vi har allerede dannet akkorder af en nøgle ved hjælp af triader, og nu skal vi udvide dette koncept til tetrader. Reglen, der blev brugt til at danne akkorderne, bare for at sammenfatte, var at tage den første, tredje og femte grad af den pågældende skala. Vi vil gøre det samme, men herunder den syvende grad, som karakteriserer en tetrad. Vi vil således have et sæt akkorder ligesom det foregående, men dannet af tetrader i stedet for triader.,ved at analysere den samme C-hovedskala, begyndende med C-noten, ved vi, at den syvende grad af skalaen, der tæller fra C, er B. Vi har allerede set de andre grader (tredje og femte). Derfor, den første akkord vil blive dannet af tonerne C, E, G og B. det er Cmaj7 akkord, da B er den store septim af C.
Anvende den samme regel for næste tone (D), vil vi se, at den syvende grad er C. Således, at akkorden vil blive dannet af tonerne D, F, A, C. Dette er Dm7 akkorden., Bemærk at her har vi den lille syvende af D, så vi bruger symbolet “7”, i stedet for “maj7” (som ville karakterisere den store syvende).
Danner den komplette oversigt, får vi følgende:
Måske du undrer dig over, hvad er forskellen, fra et praktisk synspunkt, af disse to sæt af akkorder, som vi har dannet. Nå, den eneste forskel er, at sidstnævnte indeholder endnu en note i hver akkord, hvilket gør dem “fyldigere”., Fra improvisationssynspunktet, når det kommer til at opdage sangens tonalitet, ændres intet.
Vi vil snart se nogle eksempler på dette emne (opdage tonaliteten af en sang). Men husk først, at vi brugte den store skala af C som et eksempel.
i Stedet for angivelse af tonalitet nu (som C-dur, for eksempel), lad os gøre det lidt mere generisk: “akkorder i dur”, fordi hvis vi anvende denne regel i større skala fra G, i stor skala af En, eller i større skala for nogen anden bemærkning, vil vi altid have én ting til fælles., De akkorder, du vil følge med i denne dannelse nedenfor (hvor Romertal angiver grader):
Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7(b5)
Du kan verificere dette ved at danne de akkorder, de andre nøgler (ud over C, hvilket vi allerede har gjort det). Tage den store skala af E og dens tilhørende akkorder for eksempel:
læg Mærke til, hvordan de første grad forvandlet til store septim, den anden grad forvandlet til mindre syvende osv., Efter dannelsen, der var blevet præsenteret før:
Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7(b5)
Dette gør vores liv meget lettere, da det betyder, at ved at huske bare, at sekvens over, du allerede kender, de akkorder, du nogen væsentlig nøgle. Bare sæt de respektive noter af den pågældende storskala i stedet for graderne. For eksempel: Hvad er akkorderne til nøglen til D?
Dmaj7 Em7 f#m7 Gmaj7 A7 Bm7 c#m(b5)
Bemærk: hovedskalaen for D er: D, E, F#, G, A, B, C#.
som en øvelse, prøv at danne akkorderne for alle de store nøgler., Tjek med nedenstående tabel:
blokeret indhold…
Læs fortsættelsen af denne artikel og mange andre fulde artikler i e-Bogen Simplifying Theory.
Gå til: Kromatisk Skala
Tilbage til: Modul 4